شماره‌2747‏‎ ‎‏‏،‏‎Jun.12,2002 چهارشنبه‌22خرداد 1381 ، ‏‎
Front Page
Internal Politics
International
Economy
Oil
World Economy
Water and Agriculture
Industry and Trade
Tourism
Councils
Thought
Metropolitan
Life
Business
Stocks
Sports
World Sports
Science/Culture
Environment
Policy Globe
Art World
Science World
Sport World
Culture World
Economy World
Last Page
هفته‌‏‎ نگاه‌‏‎

مي‌شود‏‎ باز‏‎ كي‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ اخم‌‏‎

زمان‌‏‎ واحد‏‎ در‏‎ گردش‌‏‎

‎‏‏41‏‎-لينچ‌‏‎ زبان‌‏‎ از‏‎ لينچ‌‏‎

هفته‌‏‎ نگاه‌‏‎
خارجي‌‏‎ فيلم‌‏‎ ورود‏‎ با‏‎ مخالفت‌‏‎ اپيدمي‌‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ متن‌‏‎ و‏‎ حاشيه‌‏‎ در‏‎
پوريا‏‎ امير‏‎
و‏‎ فضيلت‌ها‏‎ به‌‏‎ موكد‏‎ اشارات‌‏‎ از‏‎ سرشار‏‎ عموما‏‎ ما‏‎ سينمايي‌‏‎ مباحث‌‏‎ نظري‌‏‎ زمينه‌هاي‌‏‎
نمي‌كند‏‎ هم‌‏‎ فرقي‌‏‎.است‌‏‎ بيان‌‏‎ آزادي‌‏‎ و‏‎ آزادانديشي‌‏‎ دموكراسي‌ ، ‏‎ به‌‏‎ تمايل‌‏‎ و‏‎ هنري‌‏‎ مزيت‌هاي‌‏‎
يا‏‎ باشد‏‎ گرفته‌‏‎ قرار‏‎ سينما‏‎ مورخ‌‏‎ و‏‎ منتقد‏‎ ديدگاه‌ها ، ‏‎ اين‌‏‎ طرح‌‏‎ و‏‎ ارائه‌‏‎ جايگاه‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎
چه‌‏‎ هر‏‎ و‏‎ باشد‏‎ كه‌‏‎ هر‏‎.‎كننده‌‏‎ تهيه‌‏‎ يا‏‎ كارگردان‌‏‎ يا‏‎ اكران‌ ، ‏‎ سينماي‌‏‎ حرفه‌اي‌‏‎ دست‌اندركار‏‎
بر‏‎ انديشه‌‏‎ آزادي‌‏‎ و‏‎ تكنيكي‌‏‎ تبحر‏‎ ساختاري‌ ، ‏‎ انسجام‌‏‎ محتوايي‌ ، ‏‎ ارزش‌هاي‌‏‎ ترجيح‌‏‎ باشد ، ‏‎
.مي‌رسد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ طبيعي‌‏‎ كاملا‏‎ پرداخت‌ ، ‏‎ ضعف‌‏‎ و‏‎ آماتوريسم‌‏‎ يا‏‎ مكررات‌‏‎ تكرار‏‎ تحجر ، ‏‎
از‏‎ گوناگوني‌‏‎ جرگه‌هاي‌‏‎ تاكنون‌ ، ‏‎ انقلاب‏‎ اوايل‌‏‎ همان‌‏‎ از‏‎ ناباوري‌ ، ‏‎ و‏‎ حيرت‌‏‎ كمال‌‏‎ در‏‎ اما‏‎
مشابهي‌‏‎ مواضع‌‏‎ همواره‌‏‎ يكسان‌‏‎ موضوعي‌‏‎ قبال‌‏‎ در‏‎ كشور ، ‏‎ سينمايي‌‏‎ امور‏‎ ناظران‌‏‎ يا‏‎ فعالان‌‏‎
با‏‎ موضوع‌ ، ‏‎ اين‌‏‎ قبال‌‏‎ در‏‎ آنان‌‏‎ موضع‌گيري‌‏‎ انگيزه‌هاي‌‏‎ و‏‎ دلايل‌‏‎ چند‏‎ هر‏‎ كرده‌اند ، ‏‎ اتخاذ‏‎
و‏‎ سينماگران‌‏‎ حرفه‌اي‌‏‎ سطوح‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ موضوع‌‏‎ اين‌‏‎.‎است‌‏‎ نبوده‌‏‎ همانند‏‎ و‏‎ يكسان‌‏‎ هم‌‏‎
جاري‌‏‎ لايه‌هاي‌‏‎ در‏‎ اما‏‎ نيست‌‏‎ مطرح‌‏‎ حاد‏‎ و‏‎ جدي‌‏‎ بحراني‌‏‎ منزله‌‏‎ به‌‏‎ هنوز‏‎ سينمادوستان‌ ، ‏‎
يا‏‎ نمايش‌‏‎ قديمي‌‏‎ ماجراي‌‏‎ شده‌ ، ‏‎ حساسيت‌برانگيز‏‎ و‏‎ حياتي‌‏‎ شدت‌‏‎ به‌‏‎ مردم‌ ، ‏‎ ميان‌‏‎ و‏‎ جامعه‌‏‎
.است‌‏‎ كشور‏‎ سينماهاي‌‏‎ در‏‎ خارجي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ نمايش‌هاي‌‏‎ از‏‎ جلوگيري‌‏‎
دارند ، ‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ اختلاف‌نظرهايي‌‏‎ تمامي‌‏‎ با‏‎ مطرح‌ ، ‏‎ و‏‎ شاخص‌‏‎ جرگه‌هاي‌‏‎ اين‌‏‎ اغلب‏‎ اينكه‌‏‎
يكديگر‏‎ با‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ جهان‌‏‎ سينماي‌‏‎ روز‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ عمومي‌‏‎ اكران‌‏‎ از‏‎ جلوگيري‌‏‎ بر‏‎ اصرار‏‎ در‏‎
سوي‌‏‎ دو‏‎ در‏‎.‎دارد‏‎ را‏‎ خود‏‎ دلايل‌‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ اما‏‎ است‌ ، ‏‎ حيرت‌آوري‌‏‎ اتفاق‌‏‎ مي‌شوند ، ‏‎ هم‌صدا‏‎
پاي‌‏‎ به‌‏‎ پا‏‎ كه‌‏‎ دارند‏‎ حضور‏‎ اصلي‌‏‎ گروه‌‏‎ دو‏‎ خارجي‌ ، ‏‎ فيلم‌‏‎ اكران‌‏‎ مخالفان‌‏‎ گسترده‌‏‎ بسيار‏‎ طيف‌‏‎
مسئولان‌ ، ‏‎ مديران‌ ، ‏‎ يكي‌‏‎:‎آمده‌اند‏‎ پيش‌‏‎ انقلاب‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ سينماي‌‏‎ دهه‌اي‌‏‎ دو‏‎ تاريخ‌‏‎
اين‌‏‎ معادلات‌‏‎ بر‏‎ هفتاد‏‎ دهه‌‏‎ اول‌‏‎ نيمه‌‏‎ و‏‎ شصت‌‏‎ دهه‌‏‎ در‏‎ يا‏‎ كه‌‏‎ كارگزاراني‌‏‎ و‏‎ سياستگذاران‌‏‎
پيامد‏‎ محدوديت‌هاي‌‏‎ انواع‌‏‎ با‏‎ را‏‎ نگاه‌‏‎ نوع‌‏‎ همان‌‏‎ هنوز‏‎ يا‏‎ و‏‎ بودند‏‎ حاكم‌‏‎ و‏‎ چيره‌‏‎ سينما‏‎
روزها ، ‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ تهيه‌كنندگاني‌‏‎ و‏‎ دست‌اندركاران‌‏‎ ديگري‌‏‎ و‏‎ ;مي‌ستايند‏‎ و‏‎ مي‌پسندند‏‎ آن‌ ، ‏‎
فيلم‌هاي‌‏‎ احتمالي‌‏‎ سيطره‌‏‎ و‏‎ ورود‏‎ نگران‌‏‎ ايراني‌ ، ‏‎ فيلم‌‏‎ اكران‌‏‎ بلاتكليفي‌‏‎ تاب‏‎ و‏‎ تب‏‎ در‏‎
.مي‌دارند‏‎ ابراز‏‎ تمام‌ ، ‏‎ صراحت‌‏‎ با‏‎ را‏‎ نگراني‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ هستند‏‎ خارجي‌‏‎


نبايدهاي‌‏‎ و‏‎ بايدها‏‎ سينما ، ‏‎ صنعت‌‏‎ هنر ، ‏‎ گوناگون‌‏‎ شاخصه‌هاي‌‏‎ ميان‌‏‎ در‏‎ قطعا‏‎ نخست‌ ، ‏‎ گروه‌‏‎
و‏‎ (‎مي‌دهد‏‎ و‏‎)‎ مي‌داد‏‎ قرار‏‎ تاكيد‏‎ مورد‏‎ بقيه‌‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎ را‏‎ جامعه‌‏‎ رسمي‌‏‎ و‏‎ عرفي‌‏‎ ظاهري‌ ، ‏‎
و‏‎ روستايي‌‏‎ بومي‌‏‎ سينماي‌‏‎) شصت‌‏‎ دهه‌‏‎ شده‌‏‎ سفارش‌‏‎ سينماهاي‌‏‎ كه‌‏‎ بن‌بست‌هايي‌‏‎ همه‌‏‎ با‏‎ شايد‏‎
عرصه‌‏‎ در‏‎ حدود‏‎ و‏‎ حد‏‎ تعيين‌‏‎ لزوم‌‏‎ بر‏‎ هنوز‏‎ گشت‌ ، ‏‎ مواجه‌‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ (‎عرفاني‌‏‎ شبه‌‏‎ موهوم‌‏‎ سينماي‌‏‎
گروه‌ ، ‏‎ اين‌‏‎ زيرمجموعه‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ متمايل‌‏‎ ناظران‌‏‎ رهگذر ، ‏‎ اين‌‏‎ از‏‎.‎مي‌كند‏‎ تاكيد‏‎ فيلم‌‏‎ نمايش‌‏‎
قبيل‌‏‎ از‏‎) سانسور‏‎ معتنابهي‌‏‎ مقادير‏‎ با‏‎ آمريكايي‌‏‎ روز‏‎ فيلم‌‏‎ نمايش‌‏‎ حتي‌‏‎ كه‌‏‎ باورند‏‎ اين‌‏‎ بر‏‎
نمي‌تواند‏‎ (‎مي‌دارد‏‎ روا‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ انبوهي‌‏‎ بر‏‎ تلويزيون‌‏‎ كه‌‏‎ شديدي‌‏‎ قمع‌‏‎ و‏‎ قلع‌‏‎
جامعه‌‏‎ نظر‏‎ مورد‏‎ مشروع‌‏‎ دايره‌‏‎ از‏‎ آنها‏‎ عدول‌‏‎ يا‏‎ اخلاقي‌‏‎ بدآموزي‌هاي‌‏‎ از‏‎ جلوگيري‌‏‎ براي‌‏‎
فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ نيمه‌عمومي‌‏‎ يا‏‎ جشنواره‌اي‌‏‎ نمايش‌‏‎ حتي‌‏‎ ترتيب ، ‏‎ بدين‌‏‎.‎باشد‏‎ كافي‌‏‎ ما ، ‏‎ كنوني‌‏‎
.ندارد‏‎ اعراب‏‎ از‏‎ محلي‌‏‎ گروه‌ ، ‏‎ اين‌‏‎ مطلوب‏‎ بسته‌‏‎ نگرش‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎
آزادي‌‏‎ بر‏‎ مكتوبشان‌‏‎ يا‏‎ شفاهي‌‏‎ تاكيدهاي‌‏‎ همه‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ دوم‌‏‎ گروه‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ شگفت‌انگيز‏‎ ولي‌‏‎
را‏‎ خارجي‌‏‎ فيلم‌‏‎ نگران‌ ، ‏‎ مطلق‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ خودمحورانه‌تر‏‎ لحني‌‏‎ با‏‎ مديوم‌ ، ‏‎ اعتلاي‌‏‎ يا‏‎ بيان‌‏‎
كه‌‏‎ مي‌دانند‏‎ چون‌‏‎ نيست‌ ، ‏‎ سطحي‌‏‎ اخلاقيات‌‏‎ و‏‎ ظواهر‏‎ البته‌‏‎ اينان‌‏‎ دليل‌‏‎.مي‌كنند‏‎ تكفير‏‎
اينجا‏‎ و‏‎ امروز‏‎ ضوابط‏‎ پايه‌‏‎ بر‏‎ فيلم‌ها‏‎ نسبي‌‏‎ تعديل‌‏‎ و‏‎ جرح‌‏‎ با‏‎ مسائل‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ بخشي‌‏‎
انساني‌ ، ‏‎ بسيار‏‎ مضامين‌‏‎ از‏‎ سرشار‏‎ گاه‌‏‎ سوءتعبيرها ، ‏‎ آن‌‏‎ برخلاف‌‏‎ ديگر ، ‏‎ بخش‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ حل‌شدني‌‏‎
سينماي‌‏‎" كه‌‏‎ قصه‌‏‎ اين‌‏‎ آشكار‏‎ طرح‌‏‎ با‏‎ اما‏‎.‎است‌‏‎ ابدي‌‏‎ _ ازلي‌‏‎ و‏‎ جهانشمول‌‏‎ اخلاقي‌ ، ‏‎ عاطفي‌ ، ‏‎
به‌‏‎ جهان‌‏‎ سينماي‌‏‎ آثار‏‎ عمومي‌‏‎ اكران‌‏‎ با‏‎ ‎‏‏،‏‎"مي‌شود‏‎ نابود‏‎ خارجي‌‏‎ فيلم‌‏‎ ورود‏‎ با‏‎ ايران‌‏‎
.مي‌پردازند‏‎ علني‌‏‎ مخالفت‌‏‎
مجالي‌‏‎ كار ، ‏‎ اين‌‏‎ انجام‌‏‎ از‏‎ پرهيز‏‎ يا‏‎ انجام‌‏‎ براي‌‏‎ ممكن‌‏‎ سازوكارهاي‌‏‎ بررسي‌‏‎ كه‌‏‎ نيست‌‏‎ شكي‌‏‎
پا‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ حريفي‌‏‎ آنكه‌‏‎ بدون‌‏‎ ميدان‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ گود‏‎ اين‌‏‎ داشتن‌‏‎ نگه‌‏‎ وانگهي‌‏‎مي‌طلبد‏‎ ديگر‏‎
به‌‏‎ مربوط‏‎ بحث‌هاي‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ ما‏‎ سينماي‌‏‎ زدن‌‏‎ درجا‏‎ و‏‎ سستي‌‏‎ و‏‎ رخوت‌‏‎ مايه‌‏‎ اتفاقا‏‎ بگذارد ، ‏‎
نفرت‌‏‎ مورد‏‎ ويژگي‌هاي‌‏‎ از‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ شيوه‌‏‎ اين‌‏‎ تماميت‌خواهي‌‏‎ و‏‎ محافظه‌كاري‌‏‎ و‏‎ انحصارطلبي‌‏‎
در‏‎ اما‏‎.‎بعدي‌‏‎ فرصت‌هاي‌‏‎ براي‌‏‎ بماند‏‎ مي‌آيند ، ‏‎ شمار‏‎ به‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ دست‌اندركاران‌‏‎
جايي‌‏‎ هيچ‌گاه‌‏‎ رايج‌ ، ‏‎ كلي‌گويي‌هاي‌‏‎ و‏‎ احكام‌‏‎ صدور‏‎ سينما ، ‏‎ صنعت‌‏‎ ارتقا‏‎ و‏‎ پيشرفت‌‏‎ زمينه‌‏‎
به‌‏‎ تحليلي‌ ، ‏‎ يا‏‎ آماري‌‏‎ منطقي‌ ، ‏‎ نكات‌‏‎ طرح‌‏‎ با‏‎ كسي‌‏‎ و‏‎ نگذاشته‌‏‎ باقي‌‏‎ دوستان‌‏‎ استدلال‌‏‎ براي‌‏‎
پيشرفت‌‏‎ مانع‌‏‎ خارجي‌‏‎ فيلم‌‏‎ اكران‌‏‎ مي‌پندارند‏‎ همه‌‏‎ چرا‏‎ كه‌‏‎ نپرداخته‌‏‎ كلي‌‏‎ حكم‌‏‎ اين‌‏‎ شرح‌‏‎
!مي‌كند؟‏‎ قطع‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ حياتي‌‏‎ شريان‌هاي‌‏‎ حتي‌‏‎ يا‏‎ مي‌شود‏‎ داخلي‌‏‎ سينماي‌‏‎

مي‌شود‏‎ باز‏‎ كي‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ اخم‌‏‎
ايران‌‏‎ در‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ وضعيت‌‏‎ به‌‏‎ نگاهي‌‏‎

كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎
افشنگ‌‏‎ مريم‌‏‎


انقلاب‏‎ از‏‎ ايران‌بعد‏‎ سينماي‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ پرفروش‌ترين‌‏‎ اجاره‌نشين‌ها‏‎
پيوست‌ ، ‏‎ وقوع‌‏‎ به‌‏‎ خرداد‏‎ دو‏‎ از‏‎ بعد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ مديريتي‌‏‎ زمينه‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ انفعالاتي‌‏‎ و‏‎ فعل‌‏‎
زندگي‌‏‎ تلخ‌‏‎ معضلات‌‏‎ و‏‎ مسائل‌‏‎ اكثرا‏‎ كه‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ سمت‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ ما‏‎ فيلمسازان‌‏‎
به‌‏‎ را‏‎ سينماگران‌‏‎ آوردن‌‏‎ روي‌‏‎ دليل‌‏‎ بتوان‌‏‎ شايد‏‎.‎داد‏‎ سوق‌‏‎ مي‌كشيدند‏‎ تصوير‏‎ به‌‏‎ را‏‎ روزمره‌‏‎
براي‌‏‎ فرصتي‌‏‎ و‏‎ دانست‌‏‎ خرداد 76‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ سياسي‌‏‎ باز‏‎ فضاي‌‏‎ شدن‌‏‎ باز‏‎ اجتماعي‌‏‎ سينماي‌‏‎
نسل‌‏‎ ورود‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ دليل‌‏‎ بتوان‌‏‎ هم‌‏‎ شايد‏‎ناگفته‌ها‏‎ از‏‎ برخي‌‏‎ پرداختن‌‏‎ به‌‏‎ كارگردانان‌‏‎
اجتماعي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ساختن‌‏‎ به‌‏‎ گروه‌‏‎ اين‌‏‎ تمايل‌‏‎ و‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ به‌‏‎ فيلمسازان‌‏‎ چهارم‌‏‎
و‏‎ شاد‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ جايگزين‌‏‎ را‏‎ اجتماعي‌‏‎ عبوس‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ تدريج‌‏‎ به‌‏‎ دلايل‌‏‎ اين‌‏‎.‎برشمرد‏‎
.كرد‏‎ كمدي‌‏‎ سرگرم‌كننده‌‏‎

بيستم‌‏‎ جشنواره‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ تنها‏‎ موتور 1000‏‎ و‏‎ عشق‌‏‎ و‏‎ نان‌‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ گذشته‌‏‎ به‌‏‎ كمي‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌دانيم‌‏‎ لازم‌‏‎ نشويم‌‏‎ گذشته‌گرا‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ متهم‌‏‎ اگر‏‎
حرفه‌اي‌‏‎ فعاليت‌‏‎ "ورابي‌‏‎ آبي‌‏‎" كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ با‏‎ بار‏‎ اولين‌‏‎ براي‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎كنيم‌‏‎ نگاه‌‏‎
و 35‏‎ صامت‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ سال‌ 1308‏‎ در‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ اوهانيان‌‏‎ اوانس‌‏‎.‎كرد‏‎ آغاز‏‎ را‏‎ خود‏‎
داشت‌‏‎ بر‏‎ در‏‎ هزينه‌‏‎ سازنده‌اش‌‏‎ براي‌‏‎ تومان‌‏‎ سال‌ 580‏‎ همان‌‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎.‎ساخت‌‏‎ ميليمتري‌‏‎
عايد‏‎ رفتند‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ ديدن‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ تماشاگراني‌‏‎ بابت‌‏‎ از‏‎ هزارتومان‌‏‎ حدود 700‏‎ ولي‌‏‎
و‏‎ محكم‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ گاه‌‏‎ هر‏‎ مي‌دهد‏‎ نشان‌‏‎ هم‌‏‎ پس‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ تاريخ‌‏‎.شد‏‎ اوهانيان‌‏‎
.است‌‏‎ گرفته‌‏‎ قرار‏‎ تماشاگران‌‏‎ استقبال‌‏‎ مورد‏‎ شده‌‏‎ ساخته‌‏‎ سينمايي‌‏‎ ژانر‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ ساختارمندي‌‏‎
ساخته‌‏‎ انقلاب‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ جنگ‌زده‌‏‎ و‏‎ خسته‌‏‎ فضاي‌‏‎ در‏‎ مهرجويي‌‏‎ داريوش‌‏‎ ساخته‌‏‎ "اجاره‌نشين‌ها‏‎"
از‏‎ يكي‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ و‏‎ بود‏‎ انقلاب‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ كمدي‌‏‎ پرفروشترين‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎.‎شد‏‎
.برد‏‎ نام‌‏‎ ژانر‏‎ اين‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ موفق‌ترين‌‏‎
قابل‌‏‎ فيلمي‌‏‎ "اجاره‌نشين‌ها‏‎" آنكه‌‏‎ باوجود‏‎ هم‌‏‎ زمان‌‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ ذكر‏‎ به‌‏‎ لازم‌‏‎ البته‌‏‎
كارنامه‌اش‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ فيلمسازي‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ منتقدان‌‏‎ ولي‌‏‎ بود‏‎ برانگيز‏‎ بحث‌‏‎ و‏‎ تامل‌‏‎
است‌‏‎ دليلي‌‏‎ امر‏‎ همين‌‏‎ شايد‏‎ و‏‎ مي‌دانستند‏‎ كم‌‏‎ دارد‏‎ را‏‎ "پستچي‌‏‎" و‏‎ "گاو‏‎" چون‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎
جز‏‎ نزد ، ‏‎ كمدي‌‏‎ فيلمي‌‏‎ ساختن‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎ هيچگاه‌‏‎ "اجاره‌نشين‌ها‏‎" از‏‎ پس‌‏‎ مهرجويي‌‏‎ كه‌‏‎ آن‌‏‎ بر‏‎
.بغلتد‏‎ وادي‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ تا‏‎ مي‌كوشيد‏‎ لحظه‌ها‏‎ بعضي‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ "ميكس‌‏‎"
نيز‏‎ زده‌اند‏‎ كميك‌‏‎ فيلم‌‏‎ ساخت‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎ كه‌‏‎ كارگرداناني‌‏‎ اكثر‏‎ در‏‎ مي‌توان‌‏‎ را‏‎ تجربه‌‏‎ اين‌‏‎
.ديد‏‎
ساخت‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ خودش‌‏‎ او‏‎بود‏‎ تازه‌اي‌‏‎ مسئله‌‏‎ كميك‌‏‎ قالب‏‎ مهرجويي‌‏‎ كار‏‎ روال‌‏‎ در‏‎ اصولا‏‎
:مي‌گويد‏‎ آورد‏‎ روي‌‏‎ قالب‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ شد‏‎ چطور‏‎ اينكه‌‏‎ درباره‌‏‎ "اجاره‌نشين‌ها‏‎" فيلم‌‏‎
و‏‎ كميك‌‏‎ نظر‏‎ از‏‎ و‏‎ هوا‏‎ و‏‎ حال‌‏‎ نظر‏‎ از‏‎ است‌‏‎ من‌‏‎ قبلي‌‏‎ كارهاي‌‏‎ روال‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ "اجاره‌نشين‌ها‏‎"
كه‌‏‎ گفت‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎.كرده‌ام‌‏‎ اين‌‏‎ شبيه‌‏‎ كاري‌‏‎ هم‌‏‎ هالو‏‎ آقاي‌‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ من‌‏‎كمدي‌‏‎
كه‌‏‎ اثري‌‏‎ هرگونه‌‏‎ حال‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ ديد‏‎ همان‌‏‎ يا‏‎ برداشت‌‏‎ همان‌‏‎ از‏‎ است‌‏‎ ديگري‌‏‎ شكل‌‏‎ كار‏‎ نوع‌‏‎ اين‌‏‎
اين‌‏‎ از‏‎ اگر‏‎.‎نيست‌‏‎ كمدي‌‏‎ باشد‏‎ داشته‌‏‎ نشاطانگيز‏‎ اصطلاح‌‏‎ به‌‏‎ روحيه‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ باشد‏‎ طنز‏‎ آن‌‏‎ در‏‎
آن‌‏‎ سوي‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ گسترده‌اي‌‏‎ طيف‌‏‎ كمدي‌‏‎ گفت‌‏‎ بتوان‌‏‎ شايد‏‎ كنيم‌‏‎ نگاه‌‏‎ ديدگاه‌‏‎
و‏‎ تلو‏‎ لوكاس‌‏‎ و‏‎ بودابوت‌‏‎ و‏‎ هاردي‌‏‎ و‏‎ لورل‌‏‎ مثل‌‏‎ سپس‌‏‎ و‏‎ كيتون‌‏‎ باستر‏‎ و‏‎ چاپلين‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
آثار‏‎ از‏‎ اعم‌‏‎ "پوچي‌‏‎ تئاتر‏‎" يا‏‎ برشت‌‏‎ كارهاي‌‏‎ ديگر‏‎ سوي‌‏‎ در‏‎ و‏‎ مي‌گيرند‏‎ قرار‏‎ آنها‏‎ مانند‏‎
با‏‎ ولي‌‏‎ هست‌ ، ‏‎ طنز‏‎ هست‌ ، ‏‎ كمدي‌‏‎ عناصر‏‎ هنري‌‏‎ آثار‏‎ اين‌‏‎ همه‌‏‎ در‏‎.‎امثالهم‌‏‎ و‏‎ يونسكو‏‎ يا‏‎ بكت‌‏‎
.متفاوتند‏‎ يكديگر‏‎

جنگ‌‏‎ سينماي‌‏‎ كمدي‌‏‎ اولين‌‏‎ است‌‏‎ من‌‏‎ با‏‎ ليلي‌‏‎
مثل‌‏‎ بكند‏‎ تراژدي‌‏‎ كار‏‎ مي‌خواهد‏‎ دلش‌‏‎ آدم‌‏‎ گاهي‌‏‎ من‌‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ ادامه‌‏‎ در‏‎ مهرجويي‌‏‎
.كمدي‌‏‎ هم‌‏‎ گاهي‌‏‎ (حماسي‌‏‎)‎ اپيك‌‏‎ گاهي‌‏‎ هستند‏‎ نمايشي‌‏‎ آثار‏‎ دست‌اندركار‏‎ كه‌‏‎ كساني‌‏‎ همه‌‏‎
جا‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ زمينه‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ فقط‏‎ مي‌دهد‏‎ مجال‌‏‎ آدم‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ نمايشي‌‏‎ مختلف‌‏‎ صورت‌هاي‌‏‎ اين‌ها‏‎
*.نزند‏‎ جا‏‎ در‏‎
"تبريزي‌‏‎ كمال‌‏‎" ساخته‌‏‎ "است‌‏‎ من‌‏‎ با‏‎ ليلي‌‏‎" ايران‌‏‎ در‏‎ كمدي‌‏‎ موفق‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ از‏‎ ديگر‏‎ يكي‌‏‎
پرفروش‌ترين‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ برانگيخت‌‏‎ را‏‎ منتقدان‌‏‎ همه‌‏‎ تحسين‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ بر‏‎ علاوه‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎است‌‏‎
دفاع‌‏‎ و‏‎ جنگ‌‏‎ سينماي‌‏‎ كه‌‏‎ افتاد‏‎ اتفاق‌‏‎ زماني‌‏‎ فروش‌‏‎ ميزان‌‏‎ اين‌‏‎.‎شد‏‎ نيز‏‎ سال‌ 76‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
سالن‌هاي‌‏‎ در‏‎ جنگي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ و‏‎ مي‌داد‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ را‏‎ خود‏‎ تماشاگران‌‏‎ رفته‌‏‎ رفته‌‏‎ مقدس‌‏‎
.مي‌شد‏‎ اكران‌‏‎ خالي‌‏‎ نسبتا‏‎
از‏‎ يكي‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎.‎است‌‏‎ ميلاني‌‏‎ تهمينه‌‏‎ ساخته‌‏‎ "خبر‏‎ چه‌‏‎ ديگه‌‏‎" كمدي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ديگر‏‎ از‏‎
فيلم‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ موفقيت‌هايي‌‏‎ همه‌‏‎ وجود‏‎ با‏‎.‎است‌‏‎ ايران‌‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ موفق‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
در‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ هيچ‌كدام‌‏‎ ميلاني‌‏‎ تهمينه‌‏‎ و‏‎ تبريزي‌‏‎ كمال‌‏‎ نه‌‏‎ كرد‏‎ كسب‏‎ سازندگانش‌‏‎ براي‌‏‎
فيلم‌هايي‌‏‎ ساختن‌‏‎ به‌‏‎ آنها‏‎ دو‏‎ هر‏‎ و‏‎ نمي‌خورد‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ كميك‌‏‎ فيلم‌‏‎ فيلمسازي‌شان‌‏‎ كارنامه‌‏‎
.كشيدند‏‎ تصوير‏‎ به‌‏‎ خودشان‌‏‎ ديد‏‎ از‏‎ را‏‎ جامعه‌‏‎ معضلات‌‏‎ و‏‎ آوردند‏‎ رو‏‎ اجتماعي‌‏‎ مضامين‌‏‎ با‏‎
بيستمين‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ تنها‏‎ "موتور 1000‏‎ و‏‎ عشق‌‏‎ و‏‎ نان‌‏‎" كارگردان‌‏‎ داودي‌‏‎ ابوالحسن‌‏‎
از‏‎ من‌‏‎:مي‌گويد‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ مشكلات‌‏‎ و‏‎ معضلات‌‏‎ درباره‌‏‎ فجر‏‎ فيلم‌‏‎ جشنواره‌‏‎
زمينه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ گرفتم‌‏‎ تصميم‌‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ زياد‏‎ مسائل‌‏‎ و‏‎ مشكلات‌‏‎ دليل‌‏‎ به‌‏‎ پيش‌‏‎ چندي‌‏‎
تجربه‌‏‎ را‏‎ ژانر‏‎ اين‌‏‎ مجددا‏‎ كه‌‏‎ شد‏‎ باعث‌‏‎ دوستان‌‏‎ اصرار‏‎ و‏‎ پافشاري‌‏‎ ولي‌‏‎ نسازم‌‏‎ فيلمي‌‏‎ ديگر‏‎
با‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ شده‌ ، ‏‎ آن‌‏‎ تدريجي‌‏‎ زوال‌‏‎ به‌‏‎ منجر‏‎ كه‌‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ مشكلات‌‏‎ عمده‌‏‎ بخش‌‏‎.كنم‌‏‎
متاسفانه‌‏‎ ولي‌‏‎ برخوردارند‏‎ طنز‏‎ زمينه‌‏‎ از‏‎ آدم‌ها‏‎ اكثر‏‎ كنوني‌‏‎ جامعه‌‏‎ فضاي‌‏‎ در‏‎ آنكه‌‏‎ وجود‏‎
كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ باعث‌‏‎ محدوديت‌ها‏‎ همين‌‏‎ و‏‎.‎ندارند‏‎ را‏‎ مسئله‌اي‌‏‎ هر‏‎ براي‌‏‎ شوخي‌‏‎ پذيرفتن‌‏‎ جنبه‌‏‎
.كرد‏‎ شوخي‌‏‎ چيزي‌‏‎ هر‏‎ با‏‎ نتوان‌‏‎
بدون‌‏‎ يا‏‎ دليل‌‏‎ با‏‎ و‏‎ مي‌شوند‏‎ شمرده‌‏‎ محرمات‌‏‎ جزء‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ چيزهايي‌‏‎ دسته‌‏‎ آن‌‏‎ ديگر‏‎ مسئله‌‏‎
.است‌‏‎ زياد‏‎ بسيار‏‎ هم‌‏‎ تعدادشان‌‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ شوخي‌‏‎ غيرقابل‌‏‎ دليل‌‏‎
كه‌‏‎ زماني‌‏‎ ولي‌‏‎ دارد‏‎ جريان‌‏‎ سينه‌‏‎ به‌‏‎ سينه‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ جامعه‌‏‎ در‏‎ مقولات‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ شوخي‌‏‎ البته‌‏‎
از‏‎ ديگر‏‎ يكي‌‏‎ داودي‌‏‎.است‌‏‎ مواجه‌‏‎ بسياري‌‏‎ ممنوعيت‌هاي‌‏‎ با‏‎ مي‌شود‏‎ سينما‏‎ حيطه‌‏‎ وارد‏‎
در‏‎ و‏‎ مي‌داند‏‎ اجتماعي‌‏‎ زمينه‌هاي‌‏‎ پرداختن‌‏‎ در‏‎ محدوديت‌‏‎ را‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ مشكلات‌‏‎
است‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ زمينه‌هاي‌‏‎ پرداختن‌‏‎ به‌‏‎ موجود‏‎ محدوديت‌هاي‌‏‎ ديگر‏‎ اتفاق‌‏‎ مي‌گويد ، ‏‎ اين‌باره‌‏‎
بين‌‏‎ از‏‎ را‏‎ درست‌‏‎ ارتباط‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ مشكل‌‏‎ دچار‏‎ كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ با‏‎ را‏‎ تماشاگر‏‎ امر‏‎ همين‌‏‎ كه‌‏‎
.مي‌برد‏‎
پيدا‏‎ روشنفكران‌‏‎ و‏‎ نخبگان‌‏‎ سطح‌‏‎ در‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ واقعي‌‏‎ قرب‏‎ و‏‎ ارج‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎
كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ فرهنگ‌‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ دانست‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ بتوان‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ واقعي‌‏‎ دليل‌‏‎ شايد‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ نكرده‌‏‎
اين‌‏‎ با‏‎ منتقدان‌‏‎ سوي‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ جشنواره‌‏‎ سوي‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ كه‌‏‎ قضاوتي‌‏‎ نوع‌‏‎ ضمن‌‏‎ در‏‎.‎نداريم‌‏‎ را‏‎
جدي‌تر‏‎ خود‏‎ به‌‏‎ خود‏‎ جدي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ارزشگذاري‌‏‎ حقيقت‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ سطحي‌‏‎ بسيار‏‎ مي‌شود‏‎ سينما‏‎
.برمي‌گردد‏‎ ما‏‎ فرهنگ‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ تاريخي‌‏‎ اشتباه‌‏‎ يك‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ از‏‎
هم‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ ساخته‌‏‎ (‎هنرمند‏‎ محمدرضا‏‎)‎ "عوضي‌‏‎ مرد‏‎" چون‌‏‎ فيلمي‌‏‎ وقتي‌‏‎ كرد‏‎ سوال‌‏‎ مي‌توان‌‏‎
و‏‎ نوكيسه‌گي‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ روز ، ‏‎ مسائل‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ مي‌گيرد‏‎ قرار‏‎ همگان‌‏‎ استقبال‌‏‎ و‏‎ توجه‌‏‎ مورد‏‎
از‏‎ راضي‌‏‎ را‏‎ تماشاگر‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ اشاره‌‏‎ تجارت‌پيشگي‌‏‎ و‏‎ دلالي‌‏‎ توسعه‌فرهنگ‌‏‎
بسازند؟‏‎ عبوس‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ دارند‏‎ اصرار‏‎ ما‏‎ فيلمسازان‌‏‎ چرا‏‎ مي‌فرستد‏‎ بيرون‌‏‎ سينما‏‎ سالن‌‏‎
.نمي‌كنند‏‎ ديگري‌‏‎ كار‏‎ تماشاگرانش‌‏‎ به‌‏‎ جامعه‌‏‎ معضلات‌‏‎ و‏‎ فشارها‏‎ تحميل‌‏‎ جز‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎
مي‌كند‏‎ بسياري‌‏‎ تلاش‌‏‎ طنز‏‎ برنامه‌هاي‌‏‎ ساختن‌‏‎ براي‌‏‎ نيز‏‎ تلويزيون‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ شرايطي‌‏‎ در‏‎ اين‌‏‎
موفق‌‏‎ برنامه‌‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ سوژه‌‏‎ كمبود‏‎ دچار‏‎ انبوه‌‏‎ توليد‏‎ دليل‌‏‎ به‌‏‎ مواقع‌‏‎ اكثر‏‎ در‏‎ و‏‎
.مي‌كند‏‎ افت‌‏‎ شدت‌‏‎ به‌‏‎ خود‏‎ دوم‌‏‎ سري‌‏‎ در‏‎ "شهر‏‎ آسمان‌‏‎ زير‏‎" مانند‏‎
از‏‎ مردم‌‏‎ همه‌جانبه‌‏‎ استقبال‌‏‎ چند‏‎ هر‏‎ سينمايي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ سازندگان‌‏‎ ديگر‏‎ سوي‌‏‎ از‏‎
عبوس‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ساختن‌‏‎ بر‏‎ همچنان‌‏‎ مي‌بينند‏‎ را‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ و‏‎ طنز‏‎ برنامه‌هاي‌‏‎
در‏‎ را‏‎ آنها‏‎ بتوان‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌زنند‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ ساختن‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ مي‌ورزند‏‎ اصرار‏‎ اجتماعي‌‏‎
در‏‎ موجود‏‎ فلاكت‌‏‎ و‏‎ فقر‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ اكثر‏‎.‎گذاشت‌‏‎ نمايش‌‏‎ به‌‏‎ بين‌المللي‌‏‎ جشنواره‌هاي‌‏‎
.مي‌گذارند‏‎ نمايش‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ جامعه‌‏‎
تماشاگر‏‎ توانسته‌اند‏‎ هم‌‏‎ اندازه‌‏‎ همين‌‏‎ تا‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ آنجا‏‎ از‏‎ گفت‌‏‎ بايد‏‎ آخر‏‎ در‏‎
سينما‏‎ سالن‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ روز‏‎ مرده‌‏‎ ساعت‌هاي‌‏‎ در‏‎ حتي‌‏‎ را‏‎ جوان‌‏‎ نسل‌‏‎ خصوصا‏‎ روزگار ، ‏‎ اين‌‏‎ خسته‌‏‎
.هستند‏‎ بيشتري‌‏‎ بررسي‌‏‎ و‏‎ توجه‌‏‎ قابل‌‏‎ دهند‏‎ تغيير‏‎ را‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ عبوس‌‏‎ فضاي‌‏‎ و‏‎ بكشانند‏‎
.كرد‏‎ خواهد‏‎ باز‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ كيفي‌‏‎ بهبود‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ راه‌‏‎ مسلما‏‎ بررسي‌ها‏‎ اين‌‏‎
:پي‌نوشت‌‏‎
زمستان‌ 77‏‎ فيلم‌ ، ‏‎ سينمايي‌‏‎ ماهنامه‌‏‎ *

زمان‌‏‎ واحد‏‎ در‏‎ گردش‌‏‎
ايراني‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ در‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ كاربرد‏‎ به‌‏‎ نگاهي‌‏‎
فلاش‌بك‌‏‎
تاجيك‌‏‎ امين‌‏‎ _ آشوري‌‏‎ عليرضا‏‎


حقيقت‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ دارند‏‎ جبهه‌‏‎ از‏‎ صحنه‌هايي‌‏‎ به‌‏‎ اشاره‌‏‎ عمده‌‏‎ سمي‌ ، به‌طور‏‎ قارچ‌‏‎ فلاش‌بك‌هاي‌‏‎
مي‌دهند‏‎ نشانمان‌‏‎ را‏‎ آدم‌‏‎ رفتار‏‎
به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ وصله‌اي‌‏‎ صرفا‏‎ بلكه‌‏‎ ندارد ، ‏‎ داستاني‌‏‎ شخصيت‌‏‎ ذهنيت‌‏‎ به‌‏‎ ارتباطي‌‏‎ هيچ‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎
كند‏‎ پيدا‏‎ برگ‌‏‎ و‏‎ شاخ‌‏‎ اصلي‌‏‎ داستان‌‏‎ تا‏‎ مي‌شود‏‎ اضافه‌‏‎ فيلم‌‏‎
از‏‎ يكي‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ پيدا‏‎ مفهوم‌‏‎ تدوين‌‏‎ زمان‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ سينمايي‌‏‎ پديده‌اي‌‏‎ "بك‌‏‎ فلاش‌‏‎"
در‏‎ و‏‎ سينما‏‎ تاريخ‌‏‎ اوايل‌‏‎ همان‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ روش‌هايي‌‏‎ قطعي‌ترين‌‏‎ و‏‎ كاربردي‌ترين‌‏‎
به‌‏‎ اغلب‏‎ را‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ مي‌شده‌‏‎ استفاده‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ صامت‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
كه‌‏‎ را‏‎ زمان‌‏‎ آن‌‏‎ بيننده‌‏‎ مجازي‌اش‌‏‎ و‏‎ وهم‌گونه‌‏‎ حالت‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كردند‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ فلو‏‎ صورت‌‏‎
.نسازد‏‎ زماني‌‏‎ تقطيع‌‏‎ از‏‎ ناشي‌‏‎ سردرگمي‌‏‎ دچار‏‎ بود‏‎ نكرده‌‏‎ پيدا‏‎ آشنايي‌‏‎ سينما‏‎ با‏‎ خوب‏‎ هنوز‏‎
شخص‌‏‎ اول‌‏‎ از‏‎)‎ راوي‌‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ مي‌كنند‏‎ داستان‌‏‎ از‏‎ بخش‌هايي‌‏‎ به‌‏‎ اشاره‌‏‎ فلاش‌بك‌ها‏‎
البته‌‏‎ مي‌رسد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ ضروري‌‏‎ بيننده‌‏‎ براي‌‏‎ آنها‏‎ دانستن‌‏‎ و‏‎ مي‌گذرد‏‎ (شخص‌‏‎ سوم‌‏‎ تا‏‎ گرفته‌‏‎
يك‌‏‎ واسطه‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ گذشته‌اي‌‏‎ اصولا‏‎ و‏‎ دارد‏‎ هم‌‏‎ شده‌‏‎ زمان‌بندي‌‏‎ كيفيتي‌‏‎ ذهنيت‌ ، ‏‎ اين‌‏‎
درواقع‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ متصل‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ خود‏‎ سوي‌‏‎ دو‏‎ در‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ جاري‌‏‎ حال‌‏‎ زمان‌‏‎ در‏‎ شخصيت‌ ، ‏‎
روايت‌‏‎ كردن‌‏‎ پذيرش‌‏‎ قابل‌‏‎ و‏‎ داستان‌‏‎ خط‏‎ گسترش‌‏‎ و‏‎ توضيح‌‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ گذشته‌‏‎ به‌‏‎ بازگشتي‌‏‎
و‏‎ نمي‌ماند‏‎ جدا‏‎ تعقيبش‌‏‎ مورد‏‎ شخصيت‌‏‎ از‏‎ لحظه‌اي‌‏‎ بيننده‌‏‎ ترتيب‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎.مي‌گيرد‏‎ صورت‌‏‎
فلاش‌بك‌‏‎ ديگر ، ‏‎ حالتي‌‏‎ در‏‎.مي‌يابد‏‎ راه‌‏‎ نيز‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ گذشته‌‏‎ به‌‏‎ معطوف‌‏‎ كه‌‏‎ او‏‎ ذهن‌‏‎ به‌‏‎ حتي‌‏‎
فيلم‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ وصله‌اي‌‏‎ صرفا‏‎ بلكه‌‏‎ ندارد ، ‏‎ داستاني‌‏‎ شخصيت‌‏‎ ذهنيت‌‏‎ به‌‏‎ ارتباطي‌‏‎ هيچ‌‏‎
داستاني‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ صرفا‏‎ يا‏‎ حالا‏‎.‎كند‏‎ پيدا‏‎ برگ‌‏‎ و‏‎ شاخ‌‏‎ اصلي‌‏‎ داستان‌‏‎ تا‏‎ مي‌شود‏‎ اضافه‌‏‎
زمان‌‏‎ در‏‎ مستقيم‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ چيزهايي‌‏‎ توضيح‌‏‎ براي‌‏‎ يا‏‎ مي‌شود ، ‏‎ استفاده‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ فرعي‌‏‎
پيدا‏‎ استفاده‌هايي‌‏‎ گاهي‌‏‎ هم‌‏‎ مدرن‌‏‎ روايت‌هاي‌‏‎ در‏‎.‎ندارد‏‎ وجود‏‎ آنها‏‎ معرفي‌‏‎ امكان‌‏‎ حال‌‏‎
خاص‌‏‎ استفاده‌‏‎ فيلم‌‏‎ موضوع‌‏‎ تناسب‏‎ به‌‏‎ يا‏‎ است‌‏‎ ساختارشكني‌‏‎ جهت‌‏‎ در‏‎ يا‏‎ اصولا‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند‏‎
.دارد‏‎ را‏‎ خود‏‎
راشومون‌ ، ‏‎)‎ بگذرد‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ داستان‌‏‎ تمام‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌آيد‏‎ پيش‌‏‎ گاهي‌‏‎
باشيم‌‏‎ ديگري‌‏‎ فلاش‌بك‌هاي‌‏‎ شاهد‏‎ باز‏‎ هم‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ يك‌‏‎ همان‌‏‎ در‏‎ حتي‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ (‎آكيراكوروساوا‏‎
خاصي‌‏‎ تبيين‌‏‎ و‏‎ تعريف‌‏‎ هيچ‌‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎ هم‌‏‎ گاهي‌‏‎(كورتيز‏‎ مايكل‌‏‎ مارسي‌ ، ‏‎ دريايي‌‏‎ گذرگاه‌‏‎)‎
آن‌‏‎ شاهد‏‎ كه‌‏‎ را‏‎ حالي‌‏‎ زمان‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ داستان‌‏‎ اصلي‌‏‎ بخش‌‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ حتي‌‏‎ و‏‎ نمي‌كند‏‎ پيدا‏‎
فيلم‌هاي‌‏‎ از‏‎ بسياري‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ هم‌‏‎ مورد‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎درمي‌آورد‏‎ فرعي‌‏‎ جزئي‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ بوديم‌ ، ‏‎
سير‏‎ زدن‌‏‎ برهم‌‏‎ با‏‎ مي‌تواند‏‎ فلاش‌بك‌‏‎.‎برد‏‎ نام‌‏‎ را‏‎ (‎لينچ‌‏‎ ديويد‏‎ مالهالند ، ‏‎ جاده‌‏‎) معاصر‏‎
جديد ، ‏‎ بخش‌هايي‌‏‎ افزودن‌‏‎ و‏‎ مي‌شوند ، ‏‎ رديف‌‏‎ هم‌‏‎ پس‌‏‎ از‏‎ ساده‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ تصاويري‌‏‎ منطقي‌‏‎
كند‏‎ خلق‌‏‎ او‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ را‏‎ خاصي‌‏‎ موضوع‌‏‎ و‏‎ بياورد‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ بيننده‌‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ را‏‎ نو‏‎ ادراكي‌‏‎
از‏‎ ناشي‌‏‎ بود ، ‏‎ خواهد‏‎ سنتزي‌‏‎ درواقع‌‏‎ جديد‏‎ تصوير‏‎ (‎تاركوفسكي‌‏‎ آندري‌‏‎ ايثار ، ‏‎ و‏‎ آينه‌‏‎ مثل‌‏‎)
داشته‌‏‎ نمي‌توانند‏‎ را‏‎ كاربردي‌‏‎ چنين‌‏‎ مستقل‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ يك‌‏‎ هيچ‌‏‎ كه‌‏‎ زمان‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ برخورد‏‎
به‌‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎ براي‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ كه‌‏‎ تعريفي‌‏‎ كاربردي‌ترين‌‏‎ و‏‎ قطعي‌ترين‌‏‎ شايد‏‎ مجموع‌‏‎ در‏‎.‎باشند‏‎
."گذشته‌‏‎ به‌‏‎ بازگشت‌‏‎":كاربردي‌اش‌‏‎ تعاريف‌‏‎ نه‌‏‎ و‏‎ باشد‏‎ آن‌‏‎ معنايي‌‏‎ تعريف‌‏‎ همان‌‏‎ كاربرد ، ‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎
از‏‎ استفاده‌‏‎ متاسفانه‌‏‎ ولي‌‏‎ نيست‌ ، ‏‎ ناشناخته‌اي‌‏‎ تكنيك‌‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎ هم‌ ، ‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ براي‌‏‎
مثال‌‏‎ مهمترين‌‏‎ گفت‌‏‎ مي‌توان‌‏‎.‎علمي‌‏‎ يا‏‎ كاربردي‌‏‎ تا‏‎ داشته‌‏‎ تزئيني‌‏‎ جنبه‌اي‌‏‎ اغلب‏‎ آن‌‏‎
اين‌‏‎.‎است‌‏‎ هامون‌‏‎ فيلم‌‏‎ و‏‎ مهرجويي‌‏‎ سينماي‌‏‎ ايراني‌ ، ‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ در‏‎ تكنيك‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ استفاده‌‏‎
عجيبي‌‏‎ و‏‎ پيچيده‌‏‎ روايت‌‏‎ چنين‌‏‎ كه‌‏‎ باشد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ فيلم‌‏‎ نخستين‌‏‎ شايد‏‎ فيلم‌ ، ‏‎
مشكل‌ترين‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ با‏‎ فيلم‌ ، ‏‎ اول‌‏‎ نيمه‌‏‎ در‏‎ است‌ ، ‏‎ شده‌‏‎ تشكيل‌‏‎ نيمه‌‏‎ دو‏‎ از‏‎ هامون‌‏‎دارد‏‎
زندگي‌‏‎ از‏‎ ساعت‌‏‎ بخش‌ 24‏‎ اين‌‏‎ در‏‎مي‌شويم‌‏‎ روبه‌رو‏‎ زماني‌‏‎ تقطيع‌‏‎ يعني‌‏‎ روايتي‌‏‎ ساختارهاي‌‏‎
فلاش‌بك‌هاي‌‏‎ از‏‎ استفاده‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ كشيده‌‏‎ تصوير‏‎ به‌‏‎ "هامون‌‏‎ حميد‏‎" پرتنش‌‏‎ و‏‎ آشفته‌‏‎
.مي‌شود‏‎ افزوده‌‏‎ آن‌‏‎ آشفتگي‌‏‎ و‏‎ پيچيدگي‌‏‎ بر‏‎ متعدد‏‎
به‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ ساختاري‌‏‎ پريشاني‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ پياده‌‏‎ ماهرانه‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ ريختگي‌‏‎ درهم‌‏‎ اين‌‏‎
با‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ تبعيت‌‏‎ پنهان‌‏‎ قاعده‌اي‌‏‎ از‏‎ خود‏‎ بي‌نظمي‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ بلكه‌‏‎ نمي‌كشد ، ‏‎ دنبال‌‏‎
.مي‌گيرد‏‎ قرار‏‎ داستان‌‏‎ اصلي‌‏‎ شخصيت‌‏‎ معرفي‌‏‎ خدمت‌‏‎ در‏‎ دارد‏‎ وجود‏‎ آنها‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ دقتي‌‏‎ و‏‎ ترتيب‏‎
حال‌‏‎ به‌‏‎ گذشته‌‏‎ زمان‌‏‎ از‏‎ دوباره‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ آشكارتر‏‎ وقتي‌‏‎ درست‌‏‎ فلاش‌بك‌ها‏‎ اين‌‏‎ تناسب‏‎
.برمي‌گرديم‌‏‎
فيلم‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ يادآوري‌‏‎ ما‏‎ به‌‏‎ را‏‎ خود‏‎ مهارت‌‏‎ و‏‎ قدرت‌‏‎ مهرجويي‌‏‎ دوباره‌‏‎ گلابي‌ ، ‏‎ درخت‌‏‎ با‏‎
فلاش‌بك‌‏‎ كامل‌‏‎ مجموعه‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌گذرد‏‎ عاشقانه‌‏‎ و‏‎ نوستالژيك‌‏‎ گذشته‌اي‌‏‎ در‏‎ عمده‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎
درستي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ توضيح‌‏‎ و‏‎ اطلاعات‌‏‎ تخليه‌‏‎ يعني‌‏‎ خود‏‎ كلاسيك‌‏‎ وظيفه‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ بر‏‎ علاوه‌‏‎
گذشته‌‏‎ زمان‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ هم‌‏‎ را‏‎ حسي‌‏‎ پيچيده‌ترين‌‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ نزديك‌ترين‌‏‎ مي‌دهد ، ‏‎ انجام‌‏‎
از‏‎ مملو‏‎ است‌‏‎ چيزي‌‏‎ دارد ، ‏‎ وجود‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ گذشته‌اي‌‏‎.‎مي‌دهد‏‎ جاي‌‏‎ خود‏‎ در‏‎ مي‌شود‏‎ مربوط‏‎
آن‌‏‎ گذشته‌اي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ نشسته‌‏‎ حال‌‏‎ زمان‌‏‎ دل‌‏‎ بر‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ افسوسي‌‏‎ و‏‎ رفته‌‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ خوبي‌هاي‌‏‎
دلنشين‌ترين‌‏‎ شايد‏‎ اين‌‏‎ كرد ، ‏‎ رشد‏‎ هم‌‏‎ باز‏‎ و‏‎ شد‏‎ حبس‌‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ مي‌توان‌‏‎ كه‌‏‎ داشتني‌‏‎ دوست‌‏‎ چنان‌‏‎
روندي‌‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎ از‏‎ استفاده‌‏‎است‌‏‎ مانده‌‏‎ باقي‌‏‎ برايمان‌‏‎ "فلاش‌بك‌‏‎" از‏‎ كه‌‏‎ باشد‏‎ تصويري‌‏‎
كدام‌‏‎ هر‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ حاتمي‌‏‎ علي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ از‏‎ است‌ ، ‏‎ داشته‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ همه‌جانبه‌‏‎
آخرش‌ ، ‏‎ فيلم‌‏‎ دو‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ ميلاني‌‏‎ تهمينه‌‏‎ تا‏‎ بگيريم‌‏‎ كرد ، ‏‎ پيدا‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ يك‌‏‎ كم‌‏‎ دست‌‏‎ مي‌توان‌‏‎
سه‌‏‎ هر‏‎ كه‌‏‎ امسال‌‏‎ نوروزي‌‏‎ اكران‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ كرده‌‏‎ بنا‏‎ "گذشت‌‏‎ آنچه‌‏‎" اساس‌‏‎ بر‏‎ را‏‎ كار‏‎
.گنجانده‌اند‏‎ خود‏‎ در‏‎ را‏‎ تكنيك‌‏‎ اين‌‏‎ عجيبي‌‏‎ طرز‏‎ به‌‏‎ (آخر‏‎ شام‌‏‎ و‏‎ مزاحم‌‏‎ سمي‌ ، ‏‎ قارچ‌‏‎)‎
اضافي‌‏‎ عنصري‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎
جبهه‌‏‎ از‏‎ صحنه‌هايي‌‏‎ به‌‏‎ اشاره‌‏‎ عمده‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ فلاش‌بك‌هاي‌‏‎ سمي‌ ، ‏‎ قارچ‌‏‎ (‎الف‌‏‎
داستان‌‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ موارد‏‎ اين‌‏‎ اما‏‎.‎مي‌دهند‏‎ نشانمان‌‏‎ را‏‎ آدم‌‏‎ رفتار‏‎ حقيقت‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ دارند‏‎
شخصيت‌هاي‌‏‎ براي‌‏‎ بلكه‌‏‎ (نداريم‌‏‎ داستاني‌‏‎ خط‏‎ هيچ‌‏‎ اصلا‏‎ چون‌‏‎) نمي‌دهند‏‎ بسط‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎
آن‌‏‎ از‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ متافيزيكي‌‏‎ بار‏‎ و‏‎ مي‌دهد‏‎ ترتيب‏‎ زميني‌‏‎ شناسنامه‌اي‌‏‎ فيلم‌‏‎ اثيري‌‏‎
از‏‎ بيشتر‏‎ دارد ، ‏‎ وجود‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ تمركزي‌‏‎ عدم‌‏‎ و‏‎ آشفتگي‌‏‎ خاطر‏‎ به‌‏‎ مورد‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌گيرند‏‎
صحنه‌اي‌‏‎ با‏‎ ما‏‎ ترتيب‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ تيره‌تر‏‎ را‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كند ، ‏‎ روشن‌‏‎ را‏‎ چيزي‌‏‎ آنكه‌‏‎
اين‌‏‎ گذشته‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌فهميم‌‏‎ نه‌‏‎ ندارد ، ‏‎ خاصي‌‏‎ فرود‏‎ و‏‎ فراز‏‎ هيچ‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شويم‌‏‎ روبه‌رو‏‎ همگن‌‏‎
شاهد‏‎ ما‏‎ بايد‏‎ چرا‏‎ اصلا‏‎ كه‌‏‎ مي‌فهميم‌‏‎ نه‌‏‎ و‏‎ دارد‏‎ آنها‏‎ فعلي‌‏‎ وضعيت‌‏‎ به‌‏‎ ربطي‌‏‎ چه‌‏‎ آدم‌ها‏‎
اضافه‌‏‎ فقط‏‎ فيلم‌‏‎ ديگر‏‎ چيزهاي‌‏‎ همه‌‏‎ مثل‌‏‎ هم‌‏‎ مورد‏‎ اين‌‏‎ باشيم‌ ، ‏‎ آنها‏‎ گذشته‌‏‎ از‏‎ بخش‌‏‎ اين‌‏‎
.شود‏‎ كاملتر‏‎ فيلم‌‏‎ درك‌‏‎ غيرقابل‌‏‎ مجموعه‌‏‎ تا‏‎ مي‌شود‏‎
تا‏‎ باشد‏‎ داشته‌‏‎ دربر‏‎ را‏‎ ضروري‌‏‎ نكاتي‌‏‎ بايستي‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ شد‏‎ گفته‌‏‎ كه‌‏‎ همانطور‏‎ مزاحم‌ ، ‏‎ (ب‏‎
فيلم‌‏‎ داستان‌‏‎ خدمت‌‏‎ در‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ قضيه‌‏‎ اين‌‏‎ "مزاحم‌‏‎" در‏‎ اما‏‎ بردارد ، ‏‎ فيلم‌‏‎ دوش‌‏‎ از‏‎ را‏‎ باري‌‏‎
از‏‎ را‏‎ اصلي‌‏‎ خط‏‎ و‏‎ مي‌افزايد‏‎ فيلم‌‏‎ بدنه‌‏‎ بر‏‎ را‏‎ تحميلي‌‏‎ داستاني‌‏‎ بلكه‌‏‎ نمي‌گيرد ، ‏‎ قرار‏‎
موقعيت‌‏‎ خاطر‏‎ به‌‏‎ مي‌شود‏‎ حيايي‌‏‎ امين‌‏‎ به‌‏‎ مربوط‏‎ كه‌‏‎ فلاش‌بك‌هايي‌‏‎ مي‌گيرد ، ‏‎ تماشاگر‏‎ دست‌‏‎
بيننده‌‏‎ بلكه‌‏‎ شود ، ‏‎ عوض‌‏‎ فيلم‌‏‎ داستاني‌‏‎ فضاي‌‏‎ مي‌شوند‏‎ باعث‌‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ دارند‏‎ كه‌‏‎ نامناسبي‌‏‎
كه‌‏‎ انگار‏‎ مي‌شويم‌ ، ‏‎ وارد‏‎ گذشته‌‏‎ به‌‏‎ وقتي‌‏‎مي‌كنند‏‎ پرتاب‏‎ ديگر‏‎ محيطي‌‏‎ به‌‏‎ كلي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎
و‏‎ مي‌كند‏‎ رها‏‎ را‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ باشد ، ‏‎ كرده‌‏‎ پيدا‏‎ زدن‌‏‎ حرف‌‏‎ براي‌‏‎ جديد‏‎ موضوعي‌‏‎ تازه‌‏‎ فيلمساز‏‎
تنها‏‎ نه‌‏‎ "زنگنه‌‏‎ لعيا‏‎" به‌‏‎ مربوط‏‎ فلاش‌بك‌هاي‌‏‎ اما‏‎.‎مي‌كند‏‎ تعريف‌‏‎ برايمان‌‏‎ جديد‏‎ قصه‌اي‌‏‎
بسياري‌‏‎.‎كرده‌اند‏‎ پيدا‏‎ هم‌‏‎ ديگري‌‏‎ استفاده‌‏‎ مورد‏‎ بلكه‌‏‎ دارد ، ‏‎ را‏‎ بالا‏‎ ويژگي‌هاي‌‏‎ تمام‌‏‎
صرفا‏‎ زنگنه‌ ، ‏‎ لعيا‏‎ حضور‏‎ خود‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ دارد ، ‏‎ وجود‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ عناصري‌‏‎ از‏‎
.آمده‌اند‏‎ صندلي‌اش‌‏‎ روي‌‏‎ نشستن‌‏‎ به‌‏‎ بيننده‌‏‎ تشويق‌‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ تزئيني‌‏‎ عناصري‌‏‎
مي‌گذرد‏‎ طولاني‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ تماما‏‎ كه‌‏‎ نمونه‌اي‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ آخر ، ‏‎ شام‌‏‎ (ج‌‏‎
مي‌شود‏‎ روبه‌رو‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ فيلمي‌‏‎ چنين‌‏‎ كه‌‏‎ مسئله‌اي‌‏‎ اولين‌‏‎.مي‌كند‏‎ پيدا‏‎ حساس‌تري‌‏‎ موقعيت‌‏‎
توضيح‌‏‎ هيچ‌‏‎ متاسفانه‌‏‎ "آخر‏‎ شام‌‏‎" ولي‌‏‎ است‌‏‎ خود‏‎ براي‌‏‎ ساختار‏‎ اين‌‏‎ توجيه‌‏‎
تنها‏‎ نه‌‏‎ كنيم‌‏‎ حذف‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ اول‌‏‎ پيش‌درآمد‏‎ سكانس‌‏‎ اگر‏‎.ندارد‏‎ داستان‌پردازانه‌اي‌‏‎
تنها‏‎ شايد‏‎.‎آورد‏‎ فراهم‌‏‎ بيننده‌‏‎ براي‌‏‎ هم‌‏‎ را‏‎ بيشتري‌‏‎ تعليق‌‏‎ شايد‏‎ بلكه‌‏‎ نمي‌افتد‏‎ اتفاقي‌‏‎
روابط‏‎ و‏‎ نگرفته‌‏‎ شكل‌‏‎ شخصيت‌‏‎ توجيه‌‏‎ مي‌آورد‏‎ فراهم‌‏‎ روايت‌‏‎ از‏‎ روش‌‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ استفاده‌اي‌‏‎
قهرمان‌‏‎ دو‏‎ بين‌‏‎ عشق‌‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ نياز‏‎ اين‌‏‎ فيلم‌ ، ‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ واسطه‌‏‎ به‌‏‎ باشد ، ‏‎ فيلم‌‏‎ باور‏‎ غيرقابل‌‏‎
بعد‏‎ شده‌اند ، ‏‎ هم‌‏‎ عاشق‌‏‎ نفر‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌پذيريم‌‏‎ و‏‎ مي‌رود‏‎ بين‌‏‎ از‏‎ كنيم‌‏‎ باور‏‎ را‏‎
كه‌‏‎ كسي‌‏‎ و‏‎ داستان‌‏‎ راوي‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ آفاق‌‏‎ شخصيت‌‏‎ ديگر‏‎ سوي‌‏‎ از‏‎.‎مي‌كنيم‌‏‎ دنبال‌‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎
مي‌كند‏‎ تعريف‌شان‌‏‎ كه‌‏‎ صحنه‌هايي‌‏‎ از‏‎ بسياري‌‏‎ در‏‎ بگذرد ، ‏‎ او‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ بايد‏‎ فلاش‌بك‌ها‏‎
.مي‌شود‏‎ آدم‌ها‏‎ درونيات‌‏‎ به‌‏‎ مربوط‏‎ دقيقا‏‎ كه‌‏‎ مي‌گويد‏‎ سخن‌‏‎ چيزهايي‌‏‎ از‏‎ و‏‎ ندارد‏‎ حضور‏‎
استفاده‌‏‎ در‏‎ شتابزدگي‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ كمي‌‏‎ ولي‌‏‎ است‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ امسال‌‏‎ دستاورد‏‎ گويي‌‏‎ فلاش‌بك‌‏‎
.است‌‏‎ بوده‌‏‎ همراه‌‏‎

‎‏‏41‏‎-لينچ‌‏‎ زبان‌‏‎ از‏‎ لينچ‌‏‎
سينما‏‎ درباره‌‏‎ همه‌چيز‏‎


رادلي‌‏‎ كريس‌‏‎:گردآوري‌‏‎
صحنه‌هايي‌‏‎ بايد‏‎":گفت‌‏‎ بهم‌‏‎ قبيل‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ چيزهايي‌‏‎.بدهد‏‎ توضيح‌‏‎ برايم‌‏‎ كرد‏‎ سعي‌‏‎ فرانك‌‏‎
ديالوگ‌هايشان‌‏‎ براي‌‏‎ بايد‏‎.‎بزنند‏‎ حرف‌‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ بايد‏‎.‎باشند‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ شخصيت‌هايي‌‏‎ كه‌‏‎ بنويسي‌‏‎
:پرسيدم‌‏‎.‎مي‌زند‏‎ حرف‌‏‎ چي‌‏‎ از‏‎ دارد‏‎ دقيقا‏‎ نمي‌فهميدم‌‏‎ درست‌‏‎ هنوز‏‎ من‌‏‎ و‏‎ ".‎بكني‌‏‎ فكري‌‏‎
هفتگي‌‏‎ جلسه‌هاي‌‏‎ گذاشتن‌‏‎ به‌‏‎ كرديم‌‏‎ شروع‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ طوري‌‏‎ اين‌‏‎ "بگويند؟‏‎ چه‌‏‎ بايد‏‎ شخصيت‌ها‏‎"
.برسند‏‎ چيزي‌‏‎ چه‌‏‎ به‌‏‎ مي‌خواهند‏‎ آنها‏‎ نمي‌دانستم‌‏‎ عملا‏‎ چون‌‏‎ بود ، ‏‎ آزمايش‌‏‎ جور‏‎ يك‌‏‎ مثل‌‏‎ كه‌‏‎
نويسنده‌‏‎ دنيس‌‏‎ گيل‌‏‎.‎شد‏‎ نوشته‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ تدريج‌‏‎ به‌‏‎.‎مي‌گويند‏‎ چه‌‏‎ بهم‌‏‎ ببينم‌‏‎ بودم‌‏‎ كنجكاو‏‎
همه‌شان‌‏‎.‎بود‏‎ حاضر‏‎ جلسه‌ها‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ ولاني‌‏‎ توني‌‏‎.‎مي‌آمد‏‎ هم‌‏‎ او‏‎ ما ، ‏‎ جلسه‌هاي‌‏‎ در‏‎ و‏‎ بود‏‎
.بنويسم‌‏‎ چيزهايي‌‏‎ يك‌‏‎ مي‌كردم‌‏‎ سعي‌‏‎ و‏‎ خانه‌‏‎ مي‌رفتم‌‏‎ من‌‏‎ و‏‎ مي‌زدند‏‎ حرف‌‏‎ من‌‏‎ با‏‎
در‏‎ خاصي‌‏‎ اتفاق‌‏‎ صحنه‌ها ، ‏‎ و‏‎ ساختار‏‎ مورد‏‎ در‏‎ ولي‌‏‎.‎بود‏‎ بي‌ارزش‌‏‎ كلي‌‏‎ به‌‏‎ نوشتم‌ ، ‏‎ كه‌‏‎ چيزي‌‏‎
از‏‎ بخشي‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ كرد‏‎ رسوب‏‎ من‌‏‎ در‏‎ ولي‌‏‎ بود ، ‏‎ چه‌‏‎ اتفاق‌‏‎ اين‌‏‎ نمي‌دانم‌‏‎ درست‌‏‎ حتي‌‏‎.‎افتاد‏‎ من‌‏‎
فقط‏‎ كه‌‏‎ مي‌دانستم‌‏‎.‎بود‏‎ بي‌ارزش‌‏‎ كلي‌‏‎ به‌‏‎ فيلمنامه‌ام‌‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ اما‏‎.‎شد‏‎ بدل‌‏‎ وجودم‌‏‎
.بود‏‎ متن‌‏‎ در‏‎ داشتم‌ ، ‏‎ دوست‌‏‎ كه‌‏‎ اجزايي‌‏‎.‎بود‏‎ همين‌‏‎ طبيعي‌اش‌‏‎ راه‌‏‎ نظرم‌‏‎ به‌‏‎بسته‌ام‌‏‎ آب‏‎ بهش‌‏‎
و‏‎ بود‏‎ اول‌‏‎ سال‌‏‎ آخر‏‎ موقع‌ ، ‏‎ اين‌‏‎.‎بود‏‎ شده‌‏‎ پلا‏‎ و‏‎ پخش‌‏‎ ديگر ، ‏‎ چيزهاي‌‏‎ همه‌‏‎ لابه‌لاي‌‏‎ ولي‌‏‎
.آمد‏‎ پيش‌‏‎ برايم‌‏‎ ماجرايي‌‏‎
در‏‎.‎كردند‏‎ مذاكره‌‏‎ جديد‏‎ روساي‌‏‎ با‏‎ و‏‎ آمدند‏‎ قديمي‌‏‎ روساي‌‏‎ دوم‌ ، ‏‎ سال‌‏‎ روز‏‎ اولين‌‏‎ در‏‎
سال‌‏‎ تا‏‎ مي‌كردند‏‎ منتقل‌‏‎ مختلف‌‏‎ جاهاي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ مختلف‌‏‎ گروه‌هاي‌‏‎ آنها‏‎ مذاكره‌ ، ‏‎ اين‌‏‎ انتهاي‌‏‎
تحقيرآميز‏‎ نظرم‌‏‎ به‌‏‎ كار‏‎ اين‌‏‎.فرستادند‏‎ اولي‌‏‎ سال‌‏‎ گروه‌‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ مرا‏‎كنند‏‎ شروع‌‏‎ را‏‎ جديد‏‎
سرخوردگي‌‏‎ اين‌‏‎ تمام‌‏‎.ريختم‌‏‎ هم‌‏‎ به‌‏‎ حسابي‌‏‎ حسابي‌ ، ‏‎بيايم‌‏‎ كنار‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ نمي‌توانستم‌‏‎ آمد ، ‏‎
و‏‎ كشيدم‌‏‎ عربده‌‏‎ زدم‌ ، ‏‎ داد‏‎ سرش‌‏‎ و‏‎ كردم‌‏‎ خالي‌‏‎ دانيل‌‏‎ فرانك‌‏‎ سر‏‎ بود ، ‏‎ شده‌‏‎ جمع‌‏‎ من‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ را‏‎
.گفتم‌‏‎ هم‌‏‎ آلن‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ رفتم‌‏‎ ".‎مي‌روم‌‏‎ و‏‎ مي‌كنم‌‏‎ ول‌‏‎.بيرون‌‏‎ مي‌روم‌‏‎ اينجا‏‎ از‏‎":‎گفتم‌‏‎ بهش‌‏‎
شده‌‏‎ دمغ‌‏‎ هم‌‏‎ او‏‎ چون‌‏‎ ‎‏‏،‏‎"مي‌آيم‌‏‎ باهات‌‏‎ هم‌‏‎ من‌‏‎":گفت‌‏‎ آلن‌‏‎ "!بيرون‌‏‎ ميروم‌‏‎ اينجا‏‎ از‏‎":گفتم‌‏‎
و‏‎ نشستيم‌‏‎.‎"هملت‌‏‎ همبرگر‏‎" كافه‌‏‎ به‌‏‎ رفتيم‌‏‎.‎بيرون‌‏‎ زديم‌‏‎ آنجا‏‎ از‏‎ فوري‌‏‎ دويمان‌‏‎ هر‏‎ و‏‎ بود‏‎
.بوديم‌‏‎ كرده‌‏‎ را‏‎ خودمان‌‏‎ كار‏‎.‎خورديم‌‏‎ قهوه‌‏‎
من‌‏‎.‎"!مي‌زدند‏‎ زنگ‌‏‎ مركز‏‎ از‏‎ بار‏‎ يك‌‏‎ دقيقه‌‏‎ ده‌‏‎ هر‏‎ شده‌؟‏‎ چي‌‏‎":گفت‌‏‎ پگي‌‏‎ رسيديم‌ ، ‏‎ كه‌‏‎ خانه‌‏‎
".ببينند‏‎ را‏‎ تو‏‎ مي‌خواهند‏‎ كه‌‏‎ گفتند‏‎":گفت‌‏‎ هم‌‏‎ او‏‎ ".‎كردم‌‏‎ ول‌‏‎ را‏‎ آنجا‏‎":گفتم‌‏‎ هم‌‏‎
:گفت‌‏‎ فرانك‌‏‎.‎بگويند‏‎ مي‌خواهند‏‎ چه‌‏‎ اساسا‏‎ ببينم‌‏‎ تا‏‎ آنجا‏‎ رفتم‌‏‎ فردايش‌‏‎ شدم‌ ، ‏‎ آرام‌‏‎
حالا‏‎ و‏‎ هستي‌‏‎ ما‏‎ علاقه‌‏‎ مورد‏‎ و‏‎ يك‌‏‎ درجه‌‏‎ افراد‏‎ جزو‏‎ تو‏‎ چون‌‏‎ باشيم‌ ، ‏‎ كرده‌‏‎ اشتباه‌‏‎ شايد‏‎"
حالا‏‎ كه‌‏‎ مطمئنم‌‏‎ خوب ، ‏‎":‎گفتم‌‏‎ هم‌‏‎ من‌‏‎ "كني‌؟‏‎ كار‏‎ را‏‎ چي‌‏‎ مي‌خواهي‌‏‎شده‌اي‌‏‎ دلخور‏‎
:پرسيد‏‎ او‏‎ ".‎شده‌‏‎ خراب‏‎ كلي‌‏‎ به‌‏‎.‎كنم‌‏‎ كار‏‎ را‏‎ لعنتي‌‏‎ Gardenback فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ نمي‌خواهم‌‏‎
:گفت‌‏‎ هم‌‏‎ او‏‎ ".كنم‌‏‎ كار‏‎ را‏‎ كله‌پاك‌كني‌‏‎ مرد‏‎ مي‌خواهم‌‏‎":‎گفتم‌‏‎ "مي‌كني‌؟‏‎ كار‏‎ را‏‎ چي‌‏‎"
".كن‌‏‎ شروع‌‏‎ را‏‎ كله‌پاك‌كني‌‏‎ مرد‏‎ باشد‏‎"
داشتيد؟‏‎ آماده‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ ايده‌‏‎ همين‌جا‏‎ تا‏‎ پس‌‏‎ *
بود‏‎ ديگري‌‏‎ كس‌‏‎ يا‏‎ بود‏‎ [ولاني‌‏‎ توني‌‏‎] توني‌‏‎ نمي‌دانم‌‏‎.‎داشتم‌‏‎ صفحه‌اي‌‏‎ فيلمنامه‌اي‌ 21‏‎
من‌‏‎ ".شود‏‎ ساخته‌‏‎ رويش‌‏‎ از‏‎ دقيقه‌اي‌‏‎ فيلم‌ 21‏‎ يك‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ و‏‎ است‌‏‎ صفحه‌‏‎ ‎‏‏210‏‎:گفت‌‏‎ كه‌‏‎
دوبرابرش‌‏‎ هم‌‏‎ آنها‏‎ "مي‌شود‏‎ طولاني‌تر‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ نظرم‌‏‎ به‌‏‎.‎.‎ا‏‎.‎..خب‏‎":‎گفتم‌‏‎
كمي‌‏‎ چون‌‏‎ _ حالا‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ اين‌‏‎ جالب‏‎ نكته‌‏‎ ولي‌‏‎.‎بشود‏‎ دقيقه‌اي‌‏‎ فيلم‌ 42‏‎ يك‌‏‎ گفتند‏‎ و‏‎ كردند‏‎
خاسكي‌‏‎ ديويد‏‎ دوستم‌‏‎بروم‌‏‎ وسايل‌‏‎ انبار‏‎ به‌‏‎ خودم‌‏‎ مي‌توانستم‌‏‎ _ مي‌كردند‏‎ گناه‌‏‎ احساس‌‏‎
واگن‌‏‎ فولكس‌‏‎ همان‌‏‎.بود‏‎ چيزها‏‎ بقيه‌‏‎ و‏‎ نورها‏‎ سيم‌ها ، ‏‎ دوربين‌ها ، ‏‎ همه‌‏‎ مسئول‌‏‎ (Khasky)‎
ارتفاع‌‏‎ به‌‏‎ تقريبا‏‎ خب ، ‏‎.‎داشت‌‏‎ را‏‎ وزن‌‏‎ كيلو‏‎ هزاران‌‏‎ طاقت‌‏‎ كه‌‏‎ داشتم‌‏‎ باربندي‌‏‎ و‏‎ داشتم‌‏‎ را‏‎
با‏‎.‎مي‌شد‏‎ دوربين‌‏‎ تجهيزات‌‏‎ از‏‎ پر‏‎ هم‌‏‎ ماشين‌‏‎ و‏‎ مي‌گذاشتم‌‏‎ رويش‌‏‎ نور‏‎ و‏‎ سيم‌‏‎ متر‏‎ ‎‏‏5/1‏‎
و‏‎ مي‌كردم‌‏‎ خالي‌‏‎ را‏‎ بار‏‎ مي‌رفتم‌ ، ‏‎ بود‏‎ مدرسه‌‏‎ مال‌‏‎ كه‌‏‎ اصطبل‌هايي‌‏‎ آن‌‏‎ تا‏‎ ماشين‌‏‎
.ببرم‌‏‎ وسيله‌‏‎ باز‏‎ كه‌‏‎ برمي‌گشتم‌‏‎
ويلايي‌‏‎ خانه‌‏‎بود‏‎ (‎Dohney Road) رد‏‎ داني‌‏‎ انتهاي‌‏‎ در‏‎ ويلايي‌‏‎ خانه‌اي‌‏‎ پشت‌‏‎ اصطبل‌ها‏‎
ساخته‌‏‎ آجر‏‎ از‏‎ را‏‎ دو‏‎ هر‏‎.‎داشت‌‏‎ آلاچيق‌‏‎ و‏‎ گلخانه‌‏‎.‎بود‏‎ فردي‌‏‎ به‌‏‎ منحصر‏‎ و‏‎ جور‏‎ و‏‎ جمع‌‏‎
.بود‏‎ شده‌‏‎ خنده‌دار‏‎ و‏‎ كهنه‌‏‎ كلي‌‏‎ به‌‏‎ ديگر‏‎ ولي‌‏‎.‎بود‏‎ كوچك‌‏‎ سنگ‌هاي‌‏‎ از‏‎ سقف‌شان‌‏‎ و‏‎ بودند‏‎
داشت‌ ، ‏‎ (L) ال‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ بزرگي‌‏‎ اتاق‌‏‎ گاراژش‌ ، ‏‎ بالاي‌‏‎ و‏‎ داشت‌‏‎ علوفه‌‏‎ مخصوص‌‏‎ آخور‏‎ داشت‌ ، ‏‎ گاراژ‏‎
كار‏‎ داني‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ كساني‌‏‎ براي‌‏‎ جاهايي‌‏‎ هم‌‏‎ بالا‏‎ آن‌‏‎ و‏‎ داشت‌‏‎ پيشخدمت‌ها‏‎ زندگي‌‏‎ مخصوص‌‏‎ جايي‌‏‎
برش‌‏‎ و‏‎ دور‏‎ هم‌‏‎ ديگر‏‎ چيزهاي‌‏‎ كلي‌‏‎.‎هتل‌ها‏‎ مثل‌‏‎ حمام‌ ، ‏‎ چند‏‎ و‏‎ آشپزخانه‌‏‎ چند‏‎ با‏‎ مي‌كردند ، ‏‎
.گاراژها‏‎ از‏‎ تا‏‎ دو‏‎ و‏‎ آخورها‏‎ اضافه‌‏‎ به‌‏‎ گرفتم‌ ، ‏‎ را‏‎ اتاقش‌‏‎ پنج‌‏‎ چهار‏‎ من‌‏‎بود‏‎
همين‌؟‏‎ و‏‎ كنيد‏‎ استفاده‌‏‎ آنها‏‎ از‏‎ مي‌خواهيد‏‎ كه‌‏‎ گفتيد‏‎ *
براي‌‏‎ آنجا‏‎ ما‏‎ بنابراين‌‏‎.‎بودند‏‎ خالي‌‏‎.نمي‌كرد‏‎ استفاده‌اي‌‏‎ هيچ‌‏‎ آنها‏‎ از‏‎ كس‌‏‎ هيچ‌‏‎.‎بله‌‏‎
اتاق‌هايي‌‏‎ تدوين‌ ، ‏‎ اتاق‌‏‎ رختكن‌ ، ‏‎ فيلمبرداري‌ ، ‏‎ تجهيزات‌‏‎ و‏‎ دوربين‌‏‎ مخصوص‌‏‎ اتاق‌‏‎ خودمان‌‏‎
سال‌ها‏‎.‎بود‏‎ شده‌‏‎ خودمان‌‏‎ مال‌‏‎ عملا‏‎.‎انداختيم‌‏‎ راه‌‏‎ حمام‌‏‎ و‏‎ غذاخوري‌‏‎ اتاق‌‏‎ صحنه‌ ، ‏‎ براي‌‏‎
.داشتم‌‏‎ را‏‎ اصطبل‌ها‏‎ آن‌‏‎
باشيد؟‏‎ خودتان‌‏‎ حال‌‏‎ به‌‏‎ مي‌گذاشتند‏‎ ولي‌‏‎ آنجاييد ، ‏‎ شما‏‎ مي‌دانستند‏‎ آنها‏‎ *
در‏‎ حضور‏‎ دوم‌‏‎ سال‌‏‎ ] دوم‌‏‎ سال‌‏‎ طول‌‏‎ در‏‎.‎مي‌كنم‌‏‎ هم‌‏‎ زندگي‌‏‎ آنجا‏‎ من‌‏‎ نمي‌دانستند‏‎.‎بله‌‏‎
كاترين‌‏‎ و‏‎ نانسي‌‏‎ جك‌‏‎ خانه‌‏‎ هم‌‏‎ مدتي‌‏‎.‎كنم‌‏‎ زندگي‌‏‎ آنجا‏‎ كه‌‏‎ رفتم‌‏‎ و‏‎ شدم‌‏‎ جدا‏‎ همسرم‌‏‎ از‏‎ [مركز‏‎
:بود‏‎ اين‌‏‎ داشتم‌ ، ‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ ديگري‌‏‎ موهبت‌‏‎.‎ماند‏‎ اصطبل‌ها‏‎ در‏‎ خيلي‌‏‎ هم‌‏‎ آل‌‏‎.‎ماندم‌‏‎ كولسون‌‏‎
نگراها ، ‏‎ بگيرم‌‏‎ اختيار‏‎ در‏‎ را‏‎ صدا‏‎ اتاق‌‏‎ كل‌‏‎ مي‌توانستم‌‏‎ شد ، ‏‎ صدا‏‎ واحد‏‎ مسئول‌‏‎ آل‌‏‎ وقتي‌‏‎ از‏‎
داشتم‌‏‎.‎بود‏‎ اختيارم‌‏‎ در‏‎ مي‌خواستم‌ ، ‏‎ چيزي‌‏‎ هر‏‎.‎وسايل‌‏‎ بقيه‌‏‎ و‏‎ كابل‌ها‏‎ ميكروفون‌ها ، ‏‎
عملا‏‎.‎مي‌ساختم‌‏‎ فيلم‌‏‎ يعني‌‏‎ ;داشتم‌‏‎ دوست‌‏‎ چيزي‌‏‎ هر‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كردم‌‏‎ را‏‎ كاري‌‏‎
.داشتم‌‏‎ را‏‎ خودم‌‏‎ كوچك‌‏‎ استوديوي‌‏‎


Copyright 1996-2002 HAMSHAHRI, All rights reserved.
HTML Production by Hamshahri Computer Center.