شماره‌ 2843‏‎ ‎‏‏،‏‎Sep.17 ,2002 شهريور 1381 ، ‏‎ شنبه‌ 26‏‎ سه‌‏‎
Front Page
Internal Politics
International
Industry
Economy
Oil
Banking and Stocks
World Economy
Business
Councils
Thought
Metropolitan
Life
Business
Stocks
Sports
World Sports
Science/Culture
Musical
Policy Globe
Art World
Sport World
Culture World
Internal Politics
Life World
Economy World
Informatic
Last Page
مونتاژ‏‎ اتاق‌‏‎ در‏‎ فيلمنامه‌‏‎ بازنويسي‌‏‎

ادبي‌‏‎ نگاه‌‏‎

گردون‌‏‎

مونتاژ‏‎ اتاق‌‏‎ در‏‎ فيلمنامه‌‏‎ بازنويسي‌‏‎
تدوين‌گر‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎ مصطفي‌‏‎ با‏‎ گفت‌وگو‏‎
تلويزيون‌‏‎ در‏‎ مدتي‌‏‎ سيماست‌ ، ‏‎ و‏‎ صدا‏‎ دانشگاه‌‏‎ از‏‎ تدوين‌‏‎ رشته‌‏‎ فارغ‌التحصيل‌‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎ مصطفي‌‏‎
خرقه‌پوش‌‏‎.‎كرد‏‎ آغاز‏‎ را‏‎ خود‏‎ سينمايي‌‏‎ فعاليت‌هاي‌‏‎ موئيني‌‏‎ محمدرضا‏‎ دستياري‌‏‎ با‏‎ و‏‎ كرد‏‎ فعاليت‌‏‎
به‌‏‎ را‏‎ فيلمش‌‏‎ تدوين‌‏‎ مهرجويي‌‏‎ مثل‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ كه‌‏‎ همين‌‏‎ كرد ، ‏‎ تدوين‌‏‎ را‏‎ "ليلا‏‎" فيلم‌‏‎ سال‌ 76‏‎ در‏‎
.داشت‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ به‌‏‎ حرفه‌اي‌‏‎ و‏‎ خلاق‌‏‎ تدوين‌گر‏‎ يك‌‏‎ ورود‏‎ از‏‎ نشان‌‏‎ بود ، ‏‎ سپرده‌‏‎ كار‏‎ تازه‌‏‎ يك‌‏‎
و‏‎ كرد‏‎ تدوين‌‏‎ را‏‎ "گلابي‌‏‎ درخت‌‏‎" و‏‎ "كتاني‌‏‎ كفش‌هاي‌‏‎ با‏‎ دختري‌‏‎" فيلم‌هاي‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎
اين‌‏‎ شايد‏‎.‎داد‏‎ ادامه‌‏‎.‎.‎.و‏‎ "بد‏‎ بچه‌هاي‌‏‎" ‎‏‏،‏‎"زيرپوست‌شهر‏‎" ‎‏‏،‏‎"شده‌‏‎ گم‌‏‎ دختردايي‌‏‎" با‏‎ را‏‎ خود‏‎ كار‏‎
;نمي‌شود‏‎ ديده‌‏‎ هم‌‏‎ متوسطي‌‏‎ حتي‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ ضعيف‌‏‎ فيلم‌‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎ كارنامه‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ باشد‏‎ عجيبي‌‏‎ نكته‌‏‎
ساختارشان‌‏‎ در‏‎ مونتاژي‌‏‎ بكر‏‎ ايده‌‏‎ يكسري‌‏‎ يا‏‎ كرده‌‏‎ تدوين‌‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ همه‌‏‎ تقريبا‏‎ درواقع‌‏‎
فيلم‌‏‎ آخر‏‎ تا‏‎ را‏‎ تماشاگر‏‎ و‏‎ نمي‌افتد‏‎ نفس‌‏‎ از‏‎ حداقل‌‏‎ اينكه‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ ("بد‏‎ بچه‌هاي‌‏‎" مثل‌‏‎)‎ دارند‏‎
كار‏‎ ويژگي‌هاي‌‏‎ ديگر‏‎ از‏‎.‎(‎"موتور 1000‏‎...و‏‎ عشق‌‏‎ نان‌ ، ‏‎" يا‏‎ "دوزن‌‏‎" مثل‌‏‎)مي‌دارند‏‎ نگه‌‏‎
قوت‌‏‎ نقاط‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ قطعا‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ تدوين‌‏‎ خوب‏‎ هم‌‏‎ را‏‎ متوسط‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎
زير‏‎ مطلب‏‎.‎است‌‏‎ داشته‌‏‎ نگه‌‏‎ سرپا‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ جاها‏‎ خيلي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ آن‌‏‎ تدوين‌‏‎ هم‌‏‎ "زنان‌‏‎ زندان‌‏‎"
...و‏‎ عشق‌‏‎ نان‌ ، ‏‎" و‏‎ "زنان‌‏‎ زندان‌‏‎" فيلم‌‏‎ دو‏‎ تدوين‌‏‎ درباره‌‏‎ خرقه‌پوش‌‏‎ با‏‎ گفت‌وگو‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ بخش‌هايي‌‏‎
.است‌‏‎ "موتور 1000‏‎
                                           

در‏‎ هستيم‌و‏‎ دوباره‌اش‌‏‎ بازنويسي‌‏‎ مشغول‌‏‎ مي‌كنم‌‏‎ حس‌‏‎ مي‌بينم‌‏‎ مونتاژ‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ وقتي‌‏‎
داستان‌‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ چون‌‏‎ باشد‏‎ تدوين‌‏‎ مي‌تواند‏‎ كارگردان‌‏‎ بازنويسي‌‏‎ آخرين‌‏‎ اين‌‏‎ واقع‌‏‎
بكنيم‌‏‎ مجدد‏‎ ويرايش‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎
                                  

و‏‎ آشكار‏‎ شكست‌‏‎ يك‌‏‎ اين‌‏‎ نشود‏‎ شنيده‌‏‎ خنده‌‏‎ صداي‌‏‎ سينما‏‎ سالن‌‏‎ در‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ نمايش‌‏‎ هنگام‌‏‎ اگر‏‎
است‌‏‎ محسوس‌‏‎
بنابراين‌‏‎ مي‌گذرد‏‎ ثابت‌‏‎ كادر‏‎ در‏‎ اصولا‏‎ است‌كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ زنان‌‏‎ زندان‌‏‎
كند‏‎ پيدا‏‎ بيشتري‌‏‎ اهميت‌‏‎ فيلم‌‏‎ تدوين‌‏‎ مي‌شود‏‎ باعث‌‏‎
صرافي‌زاده‌‏‎ حامد‏‎ - مولايي‌‏‎ ميثم‌‏‎
دارد؟‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ تفاوتي‌‏‎ چه‌‏‎ غيركمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ تدوين‌‏‎*
به‌‏‎.‎ندارد‏‎ تفاوتي‌‏‎ ديگر‏‎ ژانرهاي‌‏‎ در‏‎ فيلمي‌‏‎ تدوين‌‏‎ با‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ تدوين‌‏‎ اصولي‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎
يك‌‏‎ ضمنا‏‎ و‏‎ كنيد‏‎ حفظ‏‎ هستند‏‎ تاثيرگذار‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ را‏‎ لحظاتي‌‏‎ بايد‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ معنا‏‎ اين‌‏‎
اين‌‏‎.‎كند‏‎ دنبال‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ ماجراي‌‏‎ پايان‌‏‎ تا‏‎ آغاز‏‎ از‏‎ تماشاگر‏‎ كه‌‏‎ بياوريد‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ را‏‎ ريتمي‌‏‎
است‌‏‎ لحظاتي‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ تاكيد‏‎ نقاط‏‎ حالا‏‎ مي‌كند ، ‏‎ صدق‌‏‎ فيلمي‌‏‎ هر‏‎ تدوين‌‏‎ درباره‌‏‎ موضوع‌‏‎
برانگيختن‌‏‎ درام‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ مثلا‏‎ و‏‎ است‌‏‎ تعليق‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ بخندد ، ‏‎ بايد‏‎ تماشاگر‏‎ كه‌‏‎
شما‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ دارد‏‎ ژانرها‏‎ بقيه‌‏‎ با‏‎ كمدي‌‏‎ ژانر‏‎ كه‌‏‎ تفاوتي‌‏‎.است‌‏‎ تماشاگر‏‎ عاطفي‌‏‎ احساسات‌‏‎
در‏‎ است‌ ، ‏‎ آشكار‏‎ هم‌‏‎ كاملا‏‎ شكست‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ خورده‌ايد‏‎ شكست‌‏‎ بخندانيد ، ‏‎ را‏‎ تماشاگر‏‎ نتوانيد‏‎ اگر‏‎
يك‌‏‎ ديدن‌‏‎ موقع‌‏‎ تماشاگر‏‎ اگر‏‎ مثلا‏‎.‎نيست‌‏‎ محسوس‌‏‎ خيلي‌‏‎ درام‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ شكست‌‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ صورتي‌‏‎
يك‌‏‎ نمايش‌‏‎ هنگام‌‏‎ اگر‏‎ اما‏‎.نمي‌شود‏‎ محسوب‏‎ شكست‌‏‎ و‏‎ نيست‌‏‎ مهم‌‏‎ چندان‌‏‎ نكشد ، ‏‎ جيغ‌‏‎ وحشت‌‏‎ ژانر‏‎ فيلم‌‏‎
بروز‏‎.‎است‌‏‎ محسوس‌‏‎ و‏‎ آشكار‏‎ شكست‌‏‎ يك‌‏‎ اين‌‏‎ نشود ، ‏‎ شنيده‌‏‎ خنده‌‏‎ صداي‌‏‎ سينما‏‎ سالن‌‏‎ در‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎
نكات‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ غير‏‎است‌‏‎ موضوع‌‏‎ همين‌‏‎ ديگر‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ تدوين‌‏‎ تفاوت‌‏‎ بيروني‌‏‎ و‏‎ عيني‌‏‎
خيلي‌‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ عكس‌العمل‌ها‏‎ اينكه‌‏‎.‎دارد‏‎ وجود‏‎ هم‌‏‎ ديگري‌‏‎ جزييات‌‏‎ و‏‎ ظرايف‌‏‎ يكسري‌‏‎
.است‌‏‎ شده‌‏‎ باز‏‎ حساب‏‎ آنها‏‎ روي‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ لحاظ‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ معمولا‏‎ و‏‎ بشود‏‎ خنده‌‏‎ باعث‌‏‎ مي‌تواند‏‎
كه‌‏‎ بشوند‏‎ خنده‌‏‎ ايجاد‏‎ باعث‌‏‎ بازيگران‌‏‎ ميميك‌‏‎ يا‏‎ نگاه‌‏‎ يك‌‏‎ واكنش‌ها ، ‏‎ يكسري‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ درواقع‌‏‎
يك‌‏‎ اگر‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ پيدا‏‎ اهميت‌‏‎ خيلي‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ نكات‌‏‎ اين‌‏‎ زمان‌بندي‌‏‎.هستند‏‎ تاكيد‏‎ نقاط‏‎ همان‌‏‎
ممكن‌‏‎ چون‌‏‎مي‌آيد‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ بيشتر‏‎ اشتباه‌‏‎ اين‌‏‎ كنيد ، ‏‎ قطع‌‏‎ زودتر‏‎ يا‏‎ ديرتر‏‎ اشتباه‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ پلان‌‏‎
.بشود‏‎ خنده‌‏‎ رفتن‌‏‎ بين‌‏‎ از‏‎ يا‏‎ و‏‎ شدن‌‏‎ كم‌‏‎ باعث‌‏‎ است‌‏‎
فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ تدوين‌‏‎ گفت‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ درواقع‌‏‎ هستند؟‏‎ موثر‏‎ هم‌‏‎ تدوين‌‏‎ انجام‌‏‎ مدت‌‏‎ طول‌‏‎ در‏‎ موارد‏‎ اين‌‏‎*
مي‌گيرد؟‏‎ تدوين‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ بيشتري‌‏‎ زمان‌‏‎ كمدي‌‏‎
تدوين‌‏‎ سر‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ طور‏‎ اين‌‏‎ معمولا‏‎ ولي‌‏‎ كنم‌ ، ‏‎ صحبت‌‏‎ نمي‌خواهم‌‏‎ خاصي‌‏‎ فيلم‌‏‎ درباره‌‏‎.‎بله‌‏‎
يك‌‏‎ تدوين‌‏‎ گفتم‌‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎.‎شويم‌‏‎ مطمئن‌‏‎ شوند ، ‏‎ خنده‌‏‎ باعث‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ كه‌‏‎ لحظاتي‌‏‎ از‏‎ بايد‏‎
جزييات‌‏‎ در‏‎ تفاوت‌‏‎ يكسري‌‏‎ تنها‏‎ و‏‎ ندارد‏‎ تفاوتي‌‏‎ ديگر‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ تدوين‌‏‎ با‏‎ اصولا‏‎ كمدي‌ ، ‏‎ فيلم‌‏‎
بيايد‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ ترديد‏‎ اين‌‏‎ خصوص‌‏‎ به‌‏‎ پلان‌‏‎ يك‌‏‎ مورد‏‎ در‏‎ تدوين‌‏‎ سر‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ مثلا‏‎.‎دارد‏‎ وجود‏‎
كمدي‌‏‎ سينماي‌‏‎ رايج‌‏‎ كليشه‌هاي‌‏‎ يكسري‌‏‎ اجراي‌‏‎ مثلا‏‎ يا‏‎ و‏‎.كند‏‎ ايجاد‏‎ خنده‌‏‎ مي‌تواند‏‎ قدر‏‎ چه‌‏‎ كه‌‏‎
خاصي‌‏‎ ريتم‌‏‎ بايد‏‎ كه‌‏‎ اسلپ‌استيك‌‏‎ صحنه‌هاي‌‏‎ قاب ، ‏‎ از‏‎ خارج‌‏‎ عنصر‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ كردن‌‏‎ كار‏‎ مثل‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎
زدن‌‏‎ برش‌‏‎ هستند ، ‏‎ متكي‌‏‎ ديالوگ‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ در‏‎ خصوص‌‏‎ به‌‏‎ ديالوگ‌ها‏‎ باشند ، ‏‎ داشته‌‏‎
.دارند‏‎ نياز‏‎ كار‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ بيشتري‌‏‎ زمان‌‏‎.‎.‎و‏‎ عكس‌العمل‌ها‏‎
در‏‎ كاملا‏‎ "بد‏‎ بچه‌هاي‌‏‎" مثل‌‏‎ كرده‌ايد ، ‏‎ تدوين‌‏‎ سال‌ها‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ شما‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ از‏‎ بعضي‌‏‎*
در‏‎ شده‌‏‎ اضافه‌‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ تدوين‌‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ ايده‌هايي‌‏‎ يعني‌‏‎.‎شده‌اند‏‎ ساخته‌‏‎ "تدوين‌‏‎"
موتور‏‎ و‏‎ عشق‌‏‎ نان‌ ، ‏‎" تدوين‌‏‎ در‏‎ مي‌آيد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎دارد‏‎ ملموس‌‏‎ و‏‎ آشكار‏‎ تاثير‏‎ نهايي‌شان‌‏‎ ساختار‏‎
.نمي‌آيند‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ خيلي‌‏‎ اما‏‎ شده‌ ، ‏‎ اضافه‌‏‎ فيلم‌‏‎ به‌‏‎ ايده‌هايي‌‏‎ همچنين‌‏‎ "‎‏‏1000‏‎
اهميت‌‏‎ كار‏‎ نهايي‌‏‎ ساختار‏‎ در‏‎ تدوين‌‏‎ ‎‏‏،‏‎"بد‏‎ بچه‌هاي‌‏‎" مثل‌‏‎ نه‌‏‎ ‎‏‏،‏‎"..‎.‎عشق‌‏‎ و‏‎ نان‌‏‎" مورد‏‎ در‏‎ خب‏‎
و‏‎ حجم‌‏‎ لحن‌ ، ‏‎ كرد ، ‏‎ پيدا‏‎ تغييراتي‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ ".‎.‎.‎عشق‌‏‎ و‏‎ نان‌‏‎" متن‌‏‎ گفتار‏‎ مثلا‏‎.داشت‌‏‎
.كردند‏‎ تغيير‏‎ گوينده‌اش‌‏‎
نكرد؟‏‎ تغييري‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ جاي‌‏‎ مثلا‏‎ بود؟‏‎ شكل‌‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ در‏‎ داستان‌‏‎ روال‌‏‎*
بود؟‏‎ هم‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ در‏‎ فلاش‌‏‎ اين‌‏‎ اصلا‏‎
در‏‎ يعني‌‏‎ كرد ، ‏‎ تغيير‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ فلاش‌بك‌‏‎ اين‌‏‎ نحوه‌‏‎ اما‏‎ بود ، ‏‎ فيلمنامه‌‏‎ در‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎بله‌‏‎
در‏‎ هست‌ ، ‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ الان‌‏‎ كه‌‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ اطلاعات‌‏‎ تقسيم‌‏‎.‎داديم‌‏‎ انجام‌‏‎ جابه‌جايي‌‏‎ چند‏‎ فلاش‌بك‌ها‏‎
به‌‏‎ نسبت‌‏‎ شدنش‌‏‎ كوتاه‌‏‎ كرد ، ‏‎ تدوين‌‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ كه‌‏‎ تغييري‌‏‎ مهمترين‌‏‎ اما‏‎.‎گرفت‌‏‎ شكل‌‏‎ تدوين‌‏‎
زمانش‌‏‎ شد ، ‏‎ زده‌‏‎ فاين‌كات‌‏‎ و‏‎ شد‏‎ مونتاژ‏‎ كامل‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ بار‏‎ اولين‌‏‎ فيلم‌‏‎ وقتي‌‏‎.‎بود‏‎ اوليه‌‏‎ نسخه‌‏‎
به‌‏‎ تا‏‎ مي‌كرديم‌‏‎ حذف‌‏‎ را‏‎ نسخه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ دقيقه‌‏‎ از 40‏‎ بيشتر‏‎ بايد‏‎ و‏‎ بود‏‎ دقيقه‌‏‎ حدود 160‏‎ چيزي‌‏‎
لحظات‌‏‎ نخورد ، ‏‎ لطمه‌‏‎ فيلم‌‏‎ داستان‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ دقيقه‌‏‎ اين‌ 40‏‎ حذف‌‏‎.‎برسيم‌‏‎ ايده‌آل‌‏‎ زمان‌‏‎ يك‌‏‎
نكات‌‏‎ يكسري‌‏‎ مجموع‌‏‎ در‏‎.‎بود‏‎ وقت‌گيري‌‏‎ و‏‎ حساس‌‏‎ كار‏‎ نشود‏‎ مخدوش‌‏‎ اطلاعات‌‏‎ و‏‎ نرود‏‎ بين‌‏‎ از‏‎ فيلم‌‏‎
.گرفتند‏‎ شكل‌‏‎ مونتاژ‏‎ اتاق‌‏‎ در‏‎ چنيني‌‏‎ اين‌‏‎
                                        

..است‌‏‎ بوده‌‏‎ فيلم‌‏‎ فعلي‌‏‎ زمان‌‏‎ برابر‏‎ دو‏‎ به‌‏‎ نزديك‌‏‎ هم‌‏‎ "زنان‌‏‎ زندان‌‏‎" اصلي‌‏‎ زمان‌‏‎ مدت‌‏‎ ظاهرا‏‎*
.نيست‌‏‎ طور‏‎ اين‌‏‎ اصلا‏‎ !نه‌‏‎
كرد؟‏‎ پيدا‏‎ تفاوتي‌‏‎ چه‌‏‎ اوليه‌‏‎ راش‌هاي‌‏‎ و‏‎ فيلمنامه‌‏‎ اصل‌‏‎ با‏‎ فيلم‌‏‎ نهايي‌‏‎ نسخه‌‏‎*
.نديدم‌‏‎ من‌‏‎ را‏‎ مي‌دهند‏‎ نمايش‌‏‎ سينماها‏‎ در‏‎ الان‌‏‎ كه‌‏‎ نسخه‌اي‌‏‎ راستش‌‏‎
اين‌‏‎ اول‌‏‎ مرحله‌‏‎ كه‌‏‎ ;شد‏‎ حذف‌‏‎ هم‌‏‎ سكانس‌هايش‌‏‎ بعضي‌‏‎ و‏‎ شد‏‎ رتوش‌‏‎ مرحله‌‏‎ چند‏‎ در‏‎ زنان‌‏‎ زندان‌‏‎ چون‌‏‎
حذف‌ها‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ نبودم‌‏‎ جريان‌‏‎ در‏‎ اصلا‏‎ من‌‏‎ بعدي‌‏‎ مراحل‌‏‎ در‏‎ ولي‌‏‎ گرفت‌ ، ‏‎ صورت‌‏‎ من‌‏‎ نظارت‌‏‎ با‏‎ حذف‌‏‎
در‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ دقيقه‌‏‎ به‌ 130‏‎ نزديك‌‏‎ اوليه‌‏‎ مونتاژ‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ زمان‌‏‎ ولي‌‏‎.‎شد‏‎ انجام‌‏‎ من‌‏‎ حضور‏‎ بدون‌‏‎
چون‌‏‎ و‏‎ كرديم‌‏‎ خلاصه‌‏‎ حدودي‌‏‎ تا‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ و‏‎ رسيديم‌‏‎ دقيقه‌اي‌‏‎ نسخه‌ 105‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ نهايت‌‏‎
و‏‎ جابه‌جايي‌‏‎ امكان‌‏‎ نبودند ، ‏‎ "متكي‌‏‎" اما‏‎ بودند ، ‏‎ مرتبط‏‎ يكديگر‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎ ساختار‏‎ در‏‎ ماجراها‏‎
جابه‌جايي‌‏‎ و‏‎ حذف‌‏‎ فيلم‌ها‏‎ نوع‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎.‎داشت‌‏‎ وجود‏‎ برايمان‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ حذف‌‏‎ يا‏‎
يكسري‌‏‎ شرايط‏‎ اين‌‏‎ !كرد‏‎ حذف‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ فيلم‌‏‎ از‏‎ را‏‎ چيزي‌‏‎ هر‏‎ اصولا‏‎ چون‌‏‎ بود ، ‏‎ خواهد‏‎ هم‌‏‎ سخت‌تر‏‎
.كرديم‌‏‎ حذف‌‏‎ فيلم‌‏‎ ريتم‌‏‎ حفظ‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ سكانس‌ها‏‎
چه‌‏‎ معمولا‏‎ فيلمنامه‌نويسي‌تان‌‏‎ تجربيات‌‏‎.‎داريد‏‎ هم‌‏‎ فيلمنامه‌نويسي‌‏‎ تجربيات‌‏‎ يكسري‌‏‎ شما‏‎*
مي‌كند؟‏‎ كمكتان‌‏‎ جابه‌جايي‌ها‏‎ و‏‎ كردن‌‏‎ حذف‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ قدر‏‎
مشغول‌‏‎ مي‌كنم‌‏‎ حس‌‏‎ مي‌بينم‌ ، ‏‎ مونتاژ‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ وقتي‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ كمك‌‏‎ من‌‏‎ به‌‏‎ طبيعتا‏‎
;باشد‏‎ تدوين‌‏‎ مي‌تواند ، ‏‎ كارگردان‌‏‎ بازنويسي‌‏‎ آخرين‌‏‎ اين‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ و‏‎ هستيم‌‏‎ دوباره‌اش‌‏‎ بازنويسي‌‏‎
.بكنيم‌‏‎ مجدد‏‎ ويرايش‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ داستان‌‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ چون‌‏‎
ضمن‌‏‎ و‏‎ كنم‌‏‎ استفاده‌‏‎ داستان‌‏‎ كردن‌‏‎ بيان‌‏‎ روان‌‏‎ براي‌‏‎ اطلاعاتم‌‏‎ و‏‎ توان‌‏‎ همه‌‏‎ از‏‎ مي‌كنم‌‏‎ سعي‌‏‎ من‌‏‎
_ ندهيم‌‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ را‏‎ اساسي‌‏‎ و‏‎ اصلي‌‏‎ اطلاعات‌‏‎ مي‌كنيم‌ ، ‏‎ هم‌‏‎ فشرده‌تر‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ داستان‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎
وقتي‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ باعث‌‏‎ فيلمنامه‌نويسي‌‏‎ با‏‎ بودنم‌‏‎ دم‌خور‏‎ يا‏‎ و‏‎ فيلمنامه‌نويسي‌‏‎ تجربيات‌‏‎ اين‌‏‎
مرحله‌‏‎ در‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎.‎برسد‏‎ ذهنم‌‏‎ به‌‏‎ مونتاژي‌‏‎ ايده‌‏‎ يكسري‌‏‎ مي‌خوانم‌‏‎ كار‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ فيلمنامه‌اي‌‏‎
اجرا‏‎ در‏‎ و‏‎ بگيرند‏‎ شكل‌‏‎ بايد‏‎ شخصيت‌ها‏‎ بگيرند ، ‏‎ قرار‏‎ هم‌‏‎ كنار‏‎ بايد‏‎ حوادث‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ نوشتن‌‏‎
آن‌‏‎ بايد‏‎ دوباره‌‏‎ مونتاژ‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ نماها‏‎ يكسري‌‏‎ به‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ تجزيه‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ وحدت‌‏‎ اين‌‏‎
تجربيات‌‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ هم‌‏‎ كلي‌‏‎ شكل‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎كنيم‌‏‎ روايت‌‏‎ پيوسته‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎
چون‌‏‎ است‌ ، ‏‎ بديهي‌‏‎ كاملا‏‎ يكديگر‏‎ به‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ كمك‌‏‎ ضمنا‏‎.‎كند‏‎ كمك‌‏‎ تدوين‌گر‏‎ به‌‏‎ فيلمنامه‌نويسي‌‏‎
ابزارهاي‌شان‌‏‎ فقط‏‎ ;تدوين‌‏‎ كار‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ كار‏‎ هم‌‏‎ روان‌‏‎ و‏‎ درست‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ داستان‌‏‎ روايت‌‏‎
.مي‌كند‏‎ فرق‌‏‎ يكديگر‏‎ با‏‎
مي‌شود‏‎ باعث‌‏‎ بنابراين‌‏‎ مي‌گذرد‏‎ ثابت‌‏‎ كادر‏‎ در‏‎ اصولا‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ زنان‌‏‎ زندان‌‏‎
شود‏‎ خسته‌‏‎ نبايد‏‎ ثابت‌‏‎ پلان‌‏‎ حجم‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ تماشاگر‏‎ چون‌‏‎.‎كند‏‎ پيدا‏‎ بيشتري‌‏‎ اهميت‌‏‎ فيلم‌‏‎ تدوين‌‏‎
...مي‌افتد‏‎ اتفاق‌‏‎ اين‌‏‎ جاها‏‎ بعضي‌‏‎ ولي‌‏‎
مستند‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ سبك‌‏‎ به‌‏‎ حدودي‌‏‎ تا‏‎ فيلم‌‏‎ سبك‌‏‎ گرفت‌‏‎ تصميم‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ شروع‌‏‎ از‏‎ قبل‌‏‎ حكمت‌‏‎ خانم‌‏‎
را‏‎ معيني‌‏‎ حد‏‎ و‏‎ فاصله‌‏‎ يك‌‏‎ شخصيت‌ها‏‎ و‏‎ دوربين‌‏‎ بين‌‏‎ مي‌كرد‏‎ سعي‌‏‎ دليل‌‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎.‎باشد‏‎ نزديك‌‏‎
مشكل‌‏‎ من‌‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ شد‏‎ مطرح‌‏‎ زماني‌‏‎ از‏‎ موضع‌‏‎ اين‌‏‎.باشد‏‎ داشته‌‏‎ را‏‎ تحرك‌‏‎ كمترين‌‏‎ و‏‎ كند‏‎ ايجاد‏‎
حركتي‌‏‎ پلان‌‏‎ هم‌‏‎ كمي‌‏‎ تعداد‏‎ و‏‎ بسته‌تر‏‎ پلان‌‏‎ يكسري‌‏‎ من‌‏‎ اصرار‏‎ به‌‏‎ بنابراين‌‏‎ مي‌كرد‏‎ ايجاد‏‎
شدت‌‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎ مي‌خواستند‏‎ و‏‎ نداشتند‏‎ قصدي‌‏‎ چنين‌‏‎ حكمت‌‏‎ خانم‌‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ صورتي‌‏‎ در‏‎ شد ، ‏‎ فيلمبرداري‌‏‎
كه‌‏‎ بود‏‎ اين‌‏‎ گرفت‌‏‎ شكل‌‏‎ نهايي‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ كه‌‏‎ زماني‌‏‎ از‏‎ من‌‏‎ نظر‏‎.باشد‏‎ نزديك‌‏‎ مستند‏‎ فضاي‌‏‎ به‌‏‎
وقتي‌‏‎ كه‌‏‎ چنان‌‏‎ هم‌‏‎ كرد ، ‏‎ روايت‌‏‎ نمي‌توان‌‏‎ بياني‌‏‎ شيوه‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ رويدادهاي‌‏‎ و‏‎ ماجراها‏‎
خوشبختانه‌‏‎ كه‌‏‎ داريم‌‏‎ احتياج‌‏‎ حركتي‌‏‎ و‏‎ بسته‌‏‎ پلان‌هاي‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ ديديم‌‏‎ كرديم‌ ، ‏‎ شروع‌‏‎ را‏‎ مونتاژ‏‎
از‏‎ دور‏‎ خيلي‌‏‎ نمي‌توانست‌‏‎ فيلم‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎ ماجراهاي‌‏‎ حقيقت‌‏‎ در‏‎.شد‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ آنها‏‎ از‏‎ بخشي‌‏‎
آن‌‏‎ مي‌توانست‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ مي‌شديم‌‏‎ نزديك‌‏‎ آنها‏‎ به‌‏‎ اوقات‌‏‎ گاهي‌‏‎ بايد‏‎ ما‏‎ بيفتد ، ‏‎ اتفاق‌‏‎ دوربين‌‏‎
بكشد‏‎ رخ‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ كه‌‏‎ متحرك‌‏‎ دوربين‌‏‎ يك‌‏‎ وقتي‌‏‎ ما‏‎ يعني‌‏‎.‎كند‏‎ جبران‌‏‎ گفتيد‏‎ شما‏‎ كه‌‏‎ را‏‎ خلايي‌‏‎
هم‌‏‎ تدوين‌‏‎.‎باشيم‌‏‎ داشته‌‏‎ كات‌‏‎ از‏‎ پر‏‎ و‏‎ برش‌‏‎ پر‏‎ خيلي‌‏‎ مونتاژ‏‎ يك‌‏‎ نمي‌توانيم‌‏‎ طبيعتا‏‎ نداريم‌ ، ‏‎
داستان‌‏‎ از‏‎ بخش‌هايي‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ اگر‏‎ مي‌كنم‌‏‎ فكر‏‎ اما‏‎.‎باشد‏‎ فيلم‌‏‎ فضاي‌‏‎ همان‌‏‎ درخواست‌‏‎ بايد‏‎
ممكن‌‏‎ اوقات‌‏‎ گاهي‌‏‎ حتي‌‏‎ و‏‎ مي‌داديم‌‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ را‏‎ تاكيد‏‎ نقاط‏‎ بمانيم‌‏‎ فاصله‌‏‎ با‏‎ خيلي‌‏‎ مي‌خواستيم‌‏‎
حكمت‌‏‎ خانم‌‏‎.‎نكند‏‎ برقرار‏‎ نزديك‌‏‎ ارتباط‏‎ هم‌‏‎ تماشاگر‏‎ و‏‎ كنيم‌‏‎ گم‌‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ قهرمان‌‏‎ بود‏‎
مي‌شد ، ‏‎ تامين‌‏‎ بايد‏‎ ايشان‌‏‎ نظر‏‎ مجموع‌‏‎ در‏‎ مي‌كنم‌‏‎ فكر‏‎ ولي‌‏‎ پذيرفت‌‏‎ را‏‎ من‌‏‎ نظرات‌‏‎ از‏‎ بخش‌هايي‌‏‎
.شد‏‎ كه‌‏‎
ديدن‌‏‎ موقع‌‏‎ تماشاگر‏‎ يعني‌‏‎ درآمده‌؟‏‎ آب‏‎ از‏‎ درست‌‏‎ قدر‏‎ چه‌‏‎ حكمت‌‏‎ خانم‌‏‎ ايده‌‏‎ اين‌‏‎ مي‌كنيد‏‎ فكر‏‎*
نمي‌شود؟‏‎ خسته‌‏‎ واقعا‏‎ فيلم‌‏‎
كمك‌هايي‌‏‎ ثابت‌‏‎ پلان‌هاي‌‏‎ و‏‎ واحد‏‎ لوكيشن‌‏‎ ماجراي‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎ بودن‌‏‎ اپيزوديك‌‏‎ من‌‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎
وقتي‌‏‎ شما‏‎ كه‌‏‎ معنا‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎.‎كرد‏‎ هم‌‏‎ سخت‌تر‏‎ را‏‎ كار‏‎ مقدار‏‎ يك‌‏‎ ما‏‎ براي‌‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ و‏‎ كرده‌‏‎
تمام‌‏‎ ماجرا‏‎ دقيقه‌‏‎ سي‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ و‏‎ مي‌رويد‏‎ جلو‏‎ آدم‌ها‏‎ يكسري‌‏‎ با‏‎ مي‌بينيد ، ‏‎ اپيزوديك‌‏‎ فيلم‌‏‎
احساس‌‏‎ خيلي‌‏‎ را‏‎ لوكيشن‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ ماندن‌‏‎ شما‏‎ كه‌‏‎ نظريه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ خب‏‎.‎مي‌شوند‏‎ عوض‌‏‎ آدم‌ها‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎
چون‌‏‎.‎كند‏‎ خستگي‌‏‎ احساس‌‏‎ كم‌تر‏‎ كه‌‏‎ كند‏‎ ايجاد‏‎ تماشاگر‏‎ براي‌‏‎ تنوعي‌‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ همين‌‏‎ نمي‌كنيد ، ‏‎
مي‌شوند‏‎ ماجرا‏‎ وارد‏‎ تازه‌اي‌‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ بعد‏‎ و‏‎ مي‌بينيد‏‎ دقيقه‌‏‎ چهل‌‏‎ در‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ يك‌‏‎ حداكثر‏‎
تا‏‎ اينكه‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ ايجاد‏‎ مشكل‌‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ موضوع‌‏‎ همين‌‏‎باشند‏‎ داشته‌‏‎ جذابيت‌‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ كه‌‏‎
فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ كه‌‏‎ انگار‏‎ بعد‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ تمام‌‏‎ اپيزود‏‎ آن‌‏‎ شويد ، ‏‎ اخت‌‏‎ شخصيت‌ها‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ مي‌رويد‏‎ شما‏‎
.برويد‏‎ جلو‏‎ و‏‎ ببينيد‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ مقدمه‌چيني‌‏‎ بايد‏‎ باشد‏‎ شده‌‏‎ شروع‌‏‎ تازه‌‏‎
فضاي‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ فيلمش‌‏‎ ماجراهاي‌‏‎ مي‌گيرد‏‎ تصميم‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ وقتي‌‏‎ مي‌كنم‌‏‎ فكر‏‎ اينها‏‎ از‏‎ جداي‌‏‎ اما‏‎
به‌‏‎ نه‌‏‎ اما‏‎.‎كند‏‎ منتقل‌‏‎ تماشاگر‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فضا‏‎ بودن‌‏‎ بسته‌‏‎ حس‌‏‎ اين‌‏‎ دارد‏‎ دوست‌‏‎ شايد‏‎ بگذرد ، ‏‎ بسته‌‏‎
ترديدترين‌‏‎ مورد‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ موضوع‌‏‎ اين‌‏‎.كند‏‎ ترك‌‏‎ را‏‎ سينما‏‎ سالن‌‏‎ و‏‎ شود‏‎ خسته‌‏‎ تماشاگر‏‎ كه‌‏‎ حدي‌‏‎
كه‌‏‎ كنيم‌‏‎ جا‏‎ جابه‌‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ از‏‎ جاهايي‌‏‎ يك‌‏‎ كرديم‌‏‎ فكر‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ حتي‌‏‎.‎بود‏‎ كار‏‎ قسمت‌‏‎
در‏‎ مستندگونه‌‏‎ ساختار‏‎ اوليه‌‏‎ نيت‌‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ حدودي‌‏‎ تا‏‎ اين‌‏‎.‎كند‏‎ تعقيب‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ بيشتر‏‎ تماشاگر‏‎
دنيا‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎.‎كنيم‌‏‎ برقرار‏‎ تعادل‌‏‎ موضوع‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ بين‌‏‎ سعي‌مي‌كرديم‌‏‎ بايد‏‎ ما‏‎ بود ، ‏‎ تناقض‌‏‎
چون‌‏‎.‎نبود‏‎ مستند‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ اما‏‎ مي‌شوند ، ‏‎ ساخته‌‏‎ هم‌‏‎ جذاب‏‎ بسيار‏‎ مستند‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
جنس‌‏‎ از‏‎ جذابيتي‌‏‎ نمي‌توانست‌‏‎ و‏‎ مي‌شناخت‌‏‎ را‏‎.‎.‎و‏‎ تيموريان‌‏‎ خانم‌‏‎ نونهالي‌ ، ‏‎ خانم‌‏‎ تماشاگر‏‎
داستاني‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ مي‌داند‏‎ تماشاگر‏‎كند‏‎ پيدا‏‎ را‏‎ جذاب‏‎ مستند‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ جذابيت‌‏‎
به‌‏‎ تبديل‌‏‎ نبايد‏‎ زنان‌‏‎ زندان‌‏‎ در‏‎.‎مي‌آورد‏‎ در‏‎ را‏‎ مستند‏‎ فيلم‌‏‎ اداي‌‏‎ شايد‏‎ كه‌‏‎ روبه‌روست‌‏‎
مرحله‌‏‎ از‏‎ جذابيتي‌‏‎ هيچ‌‏‎ بدون‌‏‎ و‏‎ تاريك‌‏‎ و‏‎ بسته‌‏‎ فضاي‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ حضور‏‎ از‏‎ مي‌شد‏‎ داستان‌كش‌داري‌‏‎
نهايي‌اش‌‏‎ شكل‌‏‎ بايد‏‎ مونتاژ‏‎ اتاق‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ باز‏‎ ولي‌‏‎.نيفتد‏‎ اتفاق‌‏‎ اين‌‏‎ شد‏‎ سعي‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ نوشتن‌‏‎
هم‌‏‎ نرشين‌‏‎ به‌‏‎ حتي‌‏‎افتاديم‌‏‎ فيلم‌‏‎ در‏‎ تحول‌‏‎ و‏‎ تغيير‏‎ يكسري‌‏‎ انجام‌‏‎ فكر‏‎ به‌‏‎ ما‏‎ و‏‎ مي‌كرد‏‎ پيدا‏‎ را‏‎
سعي‌‏‎ هم‌‏‎ مختلف‌‏‎ صحنه‌هاي‌‏‎ و‏‎ سكانس‌ها‏‎ توالي‌‏‎ و‏‎ جابه‌جايي‌‏‎ در‏‎.‎شديم‌‏‎ منحرف‌‏‎ بعد‏‎ و‏‎ كرديم‌‏‎ فكر‏‎
.نكند‏‎ خستگي‌‏‎ احساس‌‏‎ تماشاگر‏‎ كه‌‏‎ كرديم‌‏‎ را‏‎ خودمان‌‏‎
داشت‌؟‏‎ وجود‏‎ داودي‌‏‎ آقاي‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ ".‎.‎.و‏‎ عشق‌‏‎ نان‌ ، ‏‎" تدوين‌‏‎ سر‏‎ ديدگاهي‌‏‎ دوگانگي‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ مشكل‌‏‎ چنين‌‏‎*
.داشتيم‌‏‎ را‏‎ مشكل‌‏‎ و‏‎ تضاد‏‎ كمترين‌‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ ".‎.‎.‎و‏‎ عشق‌‏‎ نان‌ ، ‏‎".‎نه‌‏‎
خيلي‌‏‎ هم‌‏‎ كار‏‎ و‏‎ بود‏‎ مشخص‌‏‎ هم‌‏‎ هدف‌‏‎ مي‌كرديم‌ ، ‏‎ درك‌‏‎ را‏‎ هم‌‏‎ منظور‏‎ و‏‎ بود‏‎ روشن‌‏‎ كاملا‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎
كليشه‌هاي‌‏‎ يكسري‌‏‎ بيفتد ، ‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ اتفاقي‌‏‎ چه‌‏‎ بود‏‎ معلوم‌‏‎ كاملا‏‎.نبود‏‎ غريبي‌‏‎ و‏‎ عجيب‏‎ چيز‏‎
كه‌‏‎ مي‌شدند‏‎ اجرا‏‎ بايد‏‎ ديده‌ايم‌‏‎ زياد‏‎ جهان‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ كه‌‏‎ كمدي‌‏‎
ايجاد‏‎ خنده‌‏‎ بايد‏‎ كجا‏‎ اينكه‌‏‎ و‏‎ صحنه‌‏‎ هر‏‎ هدف‌‏‎ و‏‎ قصد‏‎.‎نداشتيم‌‏‎ آنها‏‎ درباره‌‏‎ مشكلي‌‏‎ و‏‎ بحث‌‏‎ هيچ‌‏‎
غريب‏‎ عجيب ، ‏‎ خيلي‌‏‎ مي‌شدند ، ‏‎ خنده‌‏‎ به‌‏‎ منجر‏‎ كه‌‏‎ اتفاقاتي‌‏‎ و‏‎ شخصيت‌ها‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎.‎بود‏‎ معلوم‌‏‎ كند‏‎
چه‌‏‎ مونتاژ‏‎ از‏‎ مي‌دانستيم‌‏‎ و‏‎ بود‏‎ روشن‌‏‎ كاملا‏‎ ما‏‎ دوي‌‏‎ هر‏‎ براي‌‏‎ اينها‏‎ مجموعه‌‏‎.‎نبودند‏‎ تازه‌‏‎ و‏‎
.مي‌خواهيم‌‏‎
زيادي‌‏‎ مقدار‏‎ اصولا‏‎ يعني‌‏‎ مي‌گذارند؟‏‎ باز‏‎ كار‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ تدوين‌گر‏‎ دست‌‏‎ قدر‏‎ چه‌‏‎ داودي‌‏‎ آقاي‌‏‎*
مشخص‌‏‎ ميزان‌‏‎ نه‌‏‎ يا‏‎ بدهد‏‎ آنها‏‎ به‌‏‎ را‏‎ دلخواهش‌‏‎ شكل‌‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ مي‌گذارند‏‎ تدوين‌گر‏‎ اختيار‏‎ در‏‎ پلان‌‏‎
مي‌گذارند؟‏‎ تدوين‌گر‏‎ اختيار‏‎ در‏‎ خام‌‏‎ مواد‏‎ شده‌اي‌‏‎ تعيين‌‏‎ پيش‌‏‎ از‏‎ و‏‎
.مي‌دهد‏‎ انجام‌‏‎ و‏‎ آموخته‌‏‎ كلاسيك‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ سينما‏‎ اصول‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كارگردان‌هايي‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ داودي‌‏‎
مي‌شد ، ‏‎ اجرا‏‎ تندتر‏‎ بايد‏‎ صحنه‌ها‏‎ يكسري‌‏‎ من‌‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ اين‌‏‎ كردم‌‏‎ فراموش‌‏‎ كه‌‏‎ موضوعي‌‏‎
ديگري‌‏‎ جور‏‎ و‏‎ بود‏‎ ديگري‌‏‎ چيز‏‎ ايشان‌‏‎ سليقه‌‏‎ كه‌‏‎ صورتي‌‏‎ در‏‎ مي‌كرد ، ‏‎ اجرا‏‎ سريع‌تر‏‎ بايد‏‎ بازيگر‏‎
ديگري‌‏‎ بخش‌‏‎ و‏‎ كرد‏‎ تقويت‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ مي‌شد‏‎ را‏‎ اينها‏‎ از‏‎ بخشي‌‏‎ يك‌‏‎ ريتم‌‏‎.‎بودند‏‎ كرده‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎
سكانس‌‏‎ هر‏‎ جهت‌گيري‌‏‎ سر‏‎ مونتاژ‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ گفتم‌‏‎ خاطر‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎.باشد‏‎ سريع‌‏‎ نمي‌خواستند‏‎ اصلا‏‎ را‏‎
.نبود‏‎ پلاني‌‏‎ از‏‎ پر‏‎ فيلم‌‏‎ يعني‌‏‎.بود‏‎ كلاسيك‌‏‎ و‏‎ معمول‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ دكوپاژ‏‎ و‏‎ نداشتيم‌‏‎ نظر‏‎ اختلاف‌‏‎
كار‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ طولاني‌اي‌‏‎ پلان‌هاي‌‏‎ سكانس‌ها‏‎ از‏‎ بعضي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ سكانس‌‏‎ پلان‌ ، ‏‎ سكانس‌ها ، ‏‎ از‏‎ بعضي‌‏‎
مرحله‌‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ داشتم‌‏‎ دوست‌‏‎ من‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ دشوار‏‎ حدودي‌‏‎ تا‏‎ كمدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ مونتاژ‏‎
مجموع‌‏‎ در‏‎ اما‏‎ داشت‌ ، ‏‎ وجود‏‎ سليقه‌اي‌‏‎ اختلافات‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌شد‏‎ اجرا‏‎ تندتري‌‏‎ ريتم‌‏‎ با‏‎ فيلمبرداري‌‏‎
.نزد‏‎ لطمه‌اي‌‏‎ فيلم‌‏‎ خود‏‎ به‌‏‎
ريتم‌‏‎ اين‌‏‎مي‌دارد‏‎ نگه‌‏‎ كاملا‏‎ آخر‏‎ تا‏‎ را‏‎ تماشاگر‏‎ و‏‎ نمي‌افتد‏‎ نفس‌‏‎ از‏‎ اصلا‏‎ فيلم‌‏‎.بله‌‏‎*
گرفت‌؟‏‎ شكل‌‏‎ تدوين‌‏‎ در‏‎ بعدا‏‎ نه‌‏‎ يا‏‎ داشت‌‏‎ وجود‏‎ هم‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ در‏‎
ريتم‌‏‎ اين‌‏‎مي‌كند‏‎ پيدا‏‎ شكل‌‏‎ مونتاژ‏‎ در‏‎ فيلم‌‏‎ نهايي‌‏‎ ريتم‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ طور‏‎ اين‌‏‎ معمولا‏‎ ببينيد‏‎
فيلمنامه‌‏‎ در‏‎.مي‌گيرد‏‎ كمك‌‏‎ چيزها‏‎ خيلي‌‏‎ از‏‎ ولي‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ اجرا‏‎ تدوين‌گر‏‎ اجرايي‌‏‎ لحاظ‏‎ به‌‏‎ را‏‎
حدود‏‎ چيزي‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ مرحله‌‏‎ در‏‎ يعني‌‏‎.‎كرديم‌‏‎ حذفشان‌‏‎ ما‏‎ كه‌‏‎ داشت‌‏‎ وجود‏‎ خوبي‌‏‎ خيلي‌‏‎ شوخي‌هاي‌‏‎
دقيقه‌‏‎ چهل‌‏‎ سي‌ ، ‏‎ به‌‏‎ نزديك‌‏‎ مونتاژ‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ هم‌‏‎ بعد‏‎ و‏‎ شد‏‎ حذف‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ از‏‎ صفحه‌‏‎ بيست‌‏‎ پانزده‌ ، ‏‎
حالت‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فيلم‌‏‎ تايم‌‏‎ آن‌‏‎ حذف‌‏‎ و‏‎ بود‏‎ جذاب‏‎ كه‌‏‎ داشت‌‏‎ فرعي‌‏‎ قصه‌‏‎ يك‌‏‎ اصلي‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎.‎شد‏‎ حذف‌‏‎
به‌‏‎ اما‏‎ بود ، ‏‎ خنده‌داري‌‏‎ و‏‎ بامزه‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ واقعا‏‎ فيلمنامه‌‏‎ اينها ، ‏‎ از‏‎ غير‏‎.مي‌رساند‏‎ نرمال‌‏‎
فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ صورتي‌‏‎ در‏‎ بود ، ‏‎ مناسب‏‎ تلويزيوني‌‏‎ سريال‌‏‎ يك‌‏‎ براي‌‏‎ شايد‏‎ زيادش‌‏‎ حجم‌‏‎ دليل‌‏‎
از‏‎ بخش‌هايي‌‏‎ كردن‌‏‎ حذف‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎.‎بگذريد‏‎ شيرين‌‏‎ لحظات‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ بعضي‌‏‎ خير‏‎ از‏‎ بايد‏‎ سينمايي‌‏‎
ريتم‌‏‎ بدون‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎.كرد‏‎ پيدا‏‎ تكامل‌‏‎ بعدا‏‎ و‏‎ كرد‏‎ پيدا‏‎ ريتمي‌‏‎ يك‌‏‎ داستان‌‏‎ فيلمنامه‌‏‎
از‏‎ صفحه‌‏‎ يك‌‏‎ شما‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ چون‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ پيدا‏‎ مونتاژ‏‎ در‏‎ نهايي‌‏‎ ريتم‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ بديهي‌‏‎ ولي‌‏‎ نبود ، ‏‎
بعد‏‎ اما‏‎ بود ، ‏‎ خواهد‏‎ دقيقه‌‏‎ يك‌‏‎ حدود‏‎ آن‌‏‎ اجرايي‌‏‎ زمان‌‏‎ مدت‌‏‎ كنيد‏‎ تصور‏‎ و‏‎ بخوانيد‏‎ را‏‎ فيلمنامه‌‏‎
كار‏‎ نهايي‌‏‎ ريتم‌‏‎ در‏‎ فيلمنامه‌‏‎ يك‌‏‎ ريتم‌‏‎ خاطر‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ دقيقه‌‏‎ سه‌‏‎ مي‌بينيد‏‎ اجرا‏‎ از‏‎
ديالوگ‌ها ، ‏‎ اداي‌‏‎ نحوه‌‏‎ شامل‌‏‎ كه‌‏‎ اجرا‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ عنصري‌‏‎نيست‌‏‎ نهايي‌‏‎ قطعا‏‎ اما‏‎ است‌ ، ‏‎ موثر‏‎
ممكن‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كنند‏‎ ديگري‌‏‎ چيز‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ را‏‎ فيلمنامه‌‏‎ هستند ، ‏‎ في‌البداهه‌‏‎ ايده‌هاي‌‏‎ يا‏‎ حركت‌ها‏‎
.باشد‏‎ نداشته‌‏‎ را‏‎ ريتم‌‏‎ آن‌‏‎ است‌‏‎

ادبي‌‏‎ نگاه‌‏‎
* ديدي‌؟‏‎ را‏‎ پدرت‌‏‎ كي‌‏‎ بار‏‎ راستي‌آخرين‌‏‎
غلامي‌‏‎ احمد‏‎
من‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌زند‏‎ سوسو‏‎.‎مي‌زند‏‎ سوسو‏‎ دوردست‌ها‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ چراغي‌‏‎ و‏‎ هستم‌‏‎ دشت‌‏‎ تاريكي‌‏‎ شيفته‌‏‎
...زندگي‌‏‎:‎مي‌كند‏‎ زندگي‌‏‎ كه‌‏‎ هست‌‏‎ يكي‌‏‎ آنجا‏‎ مي‌گويد‏‎
مشكي‌‏‎ ريش‌‏‎ مرد‏‎ وحشتزده‌‏‎ نعره‌هاي‌‏‎ با‏‎.دارم‌‏‎ دوست‌‏‎ را‏‎ قطار‏‎ توي‌‏‎ خواب‏‎:مي‌شود‏‎ خسته‌‏‎ پلك‌هايم‌‏‎
"...حسين‌‏‎ يا‏‎..‎حسين‌‏‎ يا‏‎":‎مي‌زند‏‎ فرياد‏‎.مي‌شوم‌‏‎ بيدار‏‎ خواب‏‎ از‏‎
.نترسيد‏‎.‎.‎.نترسيد‏‎.‎.‎.‎آقا‏‎ مي‌گويم‌ ، ‏‎ او‏‎ به‌‏‎ فقط‏‎.‎نمي‌دانم‌‏‎ را‏‎ اسمش‌‏‎.‎مي‌كنم‌‏‎ كمكش‌‏‎ و‏‎ مي‌پرم‌‏‎
لاغر‏‎ و‏‎ چاق‌‏‎.‎است‌‏‎ خيس‌‏‎ اشك‌‏‎ از‏‎ گونه‌هايش‌‏‎ و‏‎ هستند‏‎ سرخ‌‏‎مي‌كند‏‎ باز‏‎ تاريكي‌‏‎ در‏‎ را‏‎ چشم‌هايش‌‏‎
:مي‌گويم‌‏‎ او‏‎ به‌‏‎ آرام‌‏‎.‎مي‌كنند‏‎ خرخر‏‎ دو‏‎ هر‏‎ نشده‌اند ، ‏‎ بيدار‏‎
...ديدي‌؟‏‎ كابوس‌‏‎ ديدي‌؟‏‎ خواب‏‎ -‎
...است‌‏‎ كابوس‌‏‎ من‌‏‎ زندگي‌‏‎ همه‌‏‎ -
باشم‌؟‏‎ بيدار‏‎ سرت‌‏‎ بالاي‌‏‎ مي‌خواهي‌‏‎.‎.‎.‎بكش‌‏‎ دراز‏‎ باش‌ ، ‏‎ آرام‌‏‎ -
.مي‌خورد‏‎ و‏‎ مي‌آورد‏‎ در‏‎ را‏‎ قرص‌هايش‌‏‎مي‌شوم‌‏‎ اينطوري‌‏‎ شب‏‎ هر‏‎.‎.‎.‎راحتم‌‏‎ بخواب ، ‏‎ نه‌ ، ‏‎ -‎
:مي‌گويد‏‎ او‏‎ مي‌دهم‌‏‎ او‏‎ به‌‏‎ را‏‎ آب‏‎ بطري‌‏‎
.بودم‌‏‎ جبهه‌‏‎ من‌‏‎ موشك‌‏‎ آوار‏‎ زير‏‎ ماندند‏‎ آنها‏‎ وقتي‌‏‎مي‌ديدم‌‏‎ را‏‎ بچه‌هايم‌‏‎ خواب‏‎..‎.‎ممنون‌‏‎ -
خواب‏‎ شب‏‎ هر‏‎ حالا‏‎.‎بودم‌‏‎ جبهه‌‏‎ من‌‏‎ مرد‏‎ زنم‌‏‎ وقتي‌‏‎.بودم‌‏‎ جبهه‌‏‎ من‌‏‎ كردند‏‎ دفن‌‏‎ را‏‎ آنها‏‎ وقتي‌‏‎
...بابا‏‎.‎.‎.بابا‏‎ مي‌زنند ، ‏‎ صدا‏‎ آنها‏‎ و‏‎ خانه‌مان‌‏‎ روي‌‏‎ خورده‌‏‎ موشك‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌بينم‌‏‎
واژه‌هاي‌‏‎ از‏‎ نمي‌توانم‌‏‎.‎مي‌دهم‌‏‎ دلداريش‌‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ آرام‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ اثر‏‎ او‏‎ به‌‏‎ دارد‏‎ قرص‌‏‎
همين‌‏‎ ببين‌‏‎.‎.‎.‎هستيم‌‏‎ شما‏‎ مديون‌‏‎ همه‌‏‎ ما‏‎":مي‌گويم‌‏‎ فقط‏‎.‎كنم‌‏‎ استفاده‌‏‎ او‏‎ آرامش‌‏‎ براي‌‏‎ مستعمل‌‏‎
"...مي‌كنند‏‎ تورو‏‎ مراعات‏‎ خيلي‌‏‎ نفر‏‎ دو‏‎
...مي‌ترسيدند‏‎ من‌‏‎ از‏‎ نمي‌كنند ، ‏‎ مراعات‌‏‎ نه‌‏‎ -
درد‏‎.‎ديده‌اند‏‎ دنيا‏‎ اونا‏‎.‎نمي‌ترسند‏‎ كس‌‏‎ هيچ‌‏‎ از‏‎ بيفتد‏‎ پايش‌‏‎ اگر‏‎ اونا‏‎ !مي‌كني‌‏‎ اشتباه‌‏‎ -‎
.ديده‌اند‏‎ تو‏‎ چشم‌هاي‌‏‎ تو‏‎ رو‏‎
مي‌كشم‌ ، ‏‎ دراز‏‎.مي‌برد‏‎ خوابش‌‏‎ آرام‌‏‎ آرام‌‏‎ و‏‎ مي‌كشد‏‎ دراز‏‎ تخت‌‏‎ روي‌‏‎مي‌شود‏‎ آرام‌‏‎ مشكي‌‏‎ ريش‌‏‎ مرد‏‎
مانده‌ام‌ ، ‏‎ بيدار‏‎ را‏‎ زيادي‌‏‎ شبهاي‌‏‎.‎نشود‏‎ قضا‏‎ نمازش‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ مهم‌‏‎ برايش‌‏‎ مي‌دانم‌‏‎.نمي‌خوابم‌‏‎
و‏‎ چاق‌‏‎.مي‌شود‏‎ خوشحال‌‏‎ كنم‌‏‎ بيدارش‌‏‎ مي‌دانم‌‏‎.است‌‏‎ نمانده‌‏‎ صبح‌‏‎ تا‏‎ چيزي‌‏‎.‎سرش‌‏‎ بالاي‌‏‎ مي‌نشينم‌‏‎
.مي‌دهد‏‎ را‏‎ جوابش‌‏‎ لاغر‏‎ مي‌گويد ، ‏‎ چاق‌‏‎گذاشته‌اند‏‎ خرخر‏‎ مسابقه‌‏‎ لاغر‏‎
***
تو‏‎ تنهايي‌‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ وسيع‌‏‎ دشت‌‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ مخ‌‏‎ توي‌‏‎ مي‌زند‏‎ كه‌‏‎ خورشيد‏‎ يك‌‏‎.‎خاكي‌‏‎ جاده‌‏‎ يك‌‏‎.‎درخت‌‏‎ تك‌‏‎ يك‌‏‎
تا‏‎ نشسته‌ام‌‏‎ انتظار‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ ساعت‌‏‎ يك‌‏‎ درست‌‏‎.غالب‏‎ تو‏‎ بر‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ تنهايي‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ پر‏‎ را‏‎
درختي‌‏‎ تك‌‏‎ زير‏‎ مي‌روم‌‏‎ مي‌شوم‌‏‎ خسته‌‏‎.گاري‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ دريغ‌‏‎ اما‏‎.ببرد‏‎ "سودانكوه‌‏‎" به‌‏‎ مرا‏‎ ماشيني‌‏‎
.دارد‏‎ سايه‌‏‎ لكه‌‏‎ يك‌‏‎ فقط‏‎ هم‌‏‎ درخت‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ آسمان‌‏‎ ميان‌‏‎ آفتاب‏‎.مي‌نشينم‌‏‎ دارد‏‎ فاصله‌‏‎ جاده‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎
خانه‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ دانه‌اي‌‏‎ داغ‌‏‎ سنگ‌هاي‌‏‎ ميان‌‏‎ از‏‎ قلدري‌‏‎ با‏‎ درشت‌‏‎ مورچه‌‏‎ يك‌‏‎.‎داشتم‌‏‎ آبي‌‏‎ قمقمه‌‏‎ كاش‌‏‎
صدا‏‎ "..هوهو‏‎.‎.‎.‎و‏‎...وو‏‎":‎مي‌آيد‏‎ دور‏‎ از‏‎ مگسي‌‏‎ كشدار‏‎ وز‏‎ وز‏‎ صداي‌‏‎ موقع‌‏‎ همين‌‏‎ و‏‎ مي‌برد‏‎
مگسي‌‏‎ مثل‌‏‎مي‌شود‏‎ نزديكتر‏‎ و‏‎ نزديك‌‏‎ صدا‏‎.‎مي‌گذارم‌‏‎ هم‌‏‎ روي‌‏‎ را‏‎ چشم‌هايم‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ بم‌‏‎ و‏‎ زير‏‎
طرفم‌‏‎ به‌‏‎ جاده‌‏‎ انتهاي‌‏‎ از‏‎ سياهي‌‏‎ لكه‌‏‎مي‌كنم‌‏‎ باز‏‎ را‏‎ چشم‌هايم‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ "وز‏‎" تو‏‎ گوش‌‏‎ بيخ‌‏‎ كه‌‏‎
به‌‏‎ حالا‏‎ وز‏‎ صداي‌‏‎.‎مي‌آيد‏‎ جلو‏‎ غبار‏‎ با‏‎ سياهي‌‏‎ لكه‌‏‎جاده‌‏‎ لب‏‎ مي‌روم‌‏‎ و‏‎ مي‌شوم‌‏‎ بلند‏‎.مي‌آيد‏‎
و‏‎ مي‌كند‏‎ ترمز‏‎ زده‌‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ كشي‌‏‎ پهن‌‏‎ عينك‌‏‎ كه‌‏‎ غبارآلود‏‎ مردي‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ تبديل‌‏‎ گوشخراشي‌‏‎ قار‏‎ قار‏‎
.برنمي‌دارد‏‎ را‏‎ عينك‌‏‎.مي‌دارد‏‎ نگه‌‏‎ را‏‎ موتور‏‎ اينكه‌‏‎ تا‏‎ مي‌كشد ، ‏‎ زمين‌‏‎ را‏‎ پاهايش‌‏‎ همزمان‌‏‎
:مي‌گويم‌‏‎ او‏‎ به‌‏‎.‎سوار‏‎ موتور‏‎ مگس‌‏‎ مثل‌‏‎ درست‌‏‎ ;دارد‏‎ نوك‌تيز‏‎ دماغي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ باريك‌‏‎ و‏‎ لاغر‏‎ صورتش‌‏‎
مي‌ري‌؟‏‎ سودانكوه‌‏‎ آقا‏‎ -‎
...بله‌‏‎.‎.‎.ها‏‎ -
.داري‌‏‎ كار‏‎ كي‌‏‎ با‏‎ -
...وكيل‌‏‎ با‏‎ -
قحطه‌؟‏‎ آدم‌‏‎ وكيل‌؟‏‎ -
.نمي‌دهم‌‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ را‏‎ احتياط‏‎بمانم‌‏‎ بيابان‌‏‎ همين‌‏‎ توي‌‏‎ بايد‏‎ كنم‌ ، ‏‎ جدل‌‏‎ او‏‎ با‏‎ اگر‏‎
او‏‎ از‏‎است‌‏‎ شده‌‏‎ راحت‌‏‎ خيالم‌‏‎.‎تركش‌‏‎ بنشينم‌‏‎ من‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند‏‎ باز‏‎ جا‏‎ و‏‎ مي‌كشد‏‎ جلوتر‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎
:مي‌پرسم‌‏‎
چيه‌؟‏‎ اسمت‌‏‎ -‎
"ولي‌‏‎" -
...كرده‌‏‎ چكارت‌‏‎ وكيل‌‏‎ "ولي‌‏‎" -‎
...كرده‌‏‎ كشم‌‏‎ ضعيف‌‏‎ مهندس‌ ، ‏‎ -
چي‌؟‏‎ واسه‌‏‎ -‎
حق‌‏‎ چي‌؟‏‎ آخرش‌‏‎.كردم‌‏‎ هرس‌‏‎ درخت‌هاشو‏‎زدم‌‏‎ بيل‌‏‎ را‏‎ باغچه‌اش‌‏‎ كندم‌‏‎ جون‌‏‎ واسش‌‏‎ هفته‌‏‎ يك‌‏‎ مهندس‌ ، ‏‎ -
.نداد‏‎ منو‏‎
چرا؟‏‎ آخه‌‏‎ -‎
.نمي‌دم‌‏‎ رو‏‎ تو‏‎ حق‌‏‎ منم‌‏‎ نداد ، ‏‎ حقم‌رو‏‎ بودم‌‏‎ پاسگاه‌‏‎ رئيس‌‏‎ وقتي‌‏‎ بابات‌‏‎ گفت‌‏‎ -‎
داره‌؟‏‎ تو‏‎ به‌‏‎ ربطي‌‏‎ چه‌‏‎ بابات‌‏‎ -
... همون‌‏‎ توله‌‏‎ هم‌ ، ‏‎ تو‏‎ ميگه‌‏‎ -
بدبختي‌‏‎ هزار‏‎ با‏‎ "ولي‌‏‎" زمين‌ ، ‏‎ بخوريم‌‏‎ بود‏‎ نزديك‌‏‎.‎رفت‌‏‎ قيقاج‌‏‎ بار‏‎ چند‏‎ و‏‎ سنگي‌‏‎ روي‌‏‎ رفت‌‏‎ موتور‏‎
:گفت‌‏‎ و‏‎ جاده‌‏‎ توي‌‏‎ انداخت‌‏‎ دوباره‌‏‎ كرد ، ‏‎ كنترلش‌‏‎
.مي‌كنه‌‏‎ رم‌‏‎ هم‌‏‎ موتور‏‎ مياد‏‎ كه‌‏‎ وكيل‌‏‎ اسم‌‏‎ مهندس‌ ، ‏‎ -
...نداد؟‏‎ او‏‎ حقش‌‏‎ چرا‏‎ بابات‌‏‎ حالا‏‎ -
...مي‌خواست‌‏‎ رشوه‌‏‎ بابام‌‏‎ از‏‎ -‎
را‏‎ سرم‌‏‎ و‏‎ مي‌دارد‏‎ نگه‌‏‎ بيابان‌‏‎ همين‌‏‎ توي‌‏‎ كرده‌ ، ‏‎ سوار‏‎ را‏‎ وكيل‌‏‎ پسر‏‎ بداند‏‎ اگر‏‎.نمي‌زنم‌‏‎ جيك‌‏‎
بيابان‌‏‎ توي‌‏‎ بند‏‎ يك‌‏‎ كه‌‏‎ زنجره‌ها‏‎ صداي‌‏‎ به‌‏‎ مي‌سپارم‌‏‎ گوش‌‏‎ مي‌كنم‌ ، ‏‎ سكوت‌‏‎مي‌برد‏‎ گوش‌‏‎ تا‏‎ گوش‌‏‎
:مي‌پرسد‏‎.‎مي‌خوانند‏‎
...داري‌‏‎ چكار‏‎ وكيل‌‏‎ با‏‎ -‎
...داره‌‏‎ كار‏‎ من‌‏‎ با‏‎ اون‌‏‎ ندارم‌ ، ‏‎ كاري‌‏‎ اون‌‏‎ به‌‏‎ من‌‏‎ -
كاره‌شي‌؟‏‎ چي‌‏‎ تو‏‎ داره‌؟‏‎ چي‌كار‏‎ تو‏‎ با‏‎ رئيس‌‏‎ -‎
...كنم‌‏‎ خوشحالش‌‏‎ ميرم‌‏‎ شده‌ ، ‏‎ تنگ‌‏‎ من‌‏‎ واسه‌‏‎ رئيس‌‏‎ دل‌‏‎ -
سبز‏‎ درخت‌هاي‌‏‎ سبز ، ‏‎ جاليزهاي‌‏‎.مناسب‏‎ فرصتي‌‏‎ تا‏‎ مي‌گذارم‌‏‎ بي‌جواب‏‎ را‏‎ هستي‌‏‎ چي‌كاره‌ش‌‏‎ جواب‏‎
نزديك‌‏‎ جايي‌‏‎ به‌‏‎ داريم‌‏‎ يعني‌‏‎ اين‌‏‎.‎جاده‌‏‎ توي‌‏‎ افتاده‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ جدا‏‎ رودخانه‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ آبي‌‏‎ باريكه‌‏‎ و‏‎
:مي‌گويد‏‎ "ولي‌‏‎".‎مي‌شويم‌‏‎
...نمانده‌‏‎ چيزي‌‏‎ ديگه‌‏‎ -
.است‌‏‎ طاهري‌‏‎ فرزانه‌‏‎ ترجمه‌‏‎ به‌‏‎ ماريسن‌‏‎ بليك‌‏‎ نوشته‌‏‎ كتابي‌‏‎ از‏‎ برگرفته‌‏‎ ‎‏‏،‏‎ عنوان‌‏‎*

گردون‌‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ سياسي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ كتاب‏‎ به‌‏‎ نگاهي‌‏‎
گذشت‌‏‎ چه‌‏‎ آن‌‏‎ همه‌‏‎
افشنگ‌‏‎ مريم‌‏‎
سينماي‌‏‎ منتقدان‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ صدر‏‎ حميدرضا‏‎ نوشته‌‏‎ "ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ سياسي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ بر‏‎ درآمدي‌‏‎" كتاب‏‎
.است‌‏‎ نداشته‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ مهرباني‌‏‎ نگاه‌‏‎ گاه‌‏‎ هيچ‌‏‎ منتقد‏‎ يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎.‎است‌‏‎ ايران‌‏‎
و‏‎ نبودم‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ عاشق‌‏‎ گاه‌‏‎ هيچ‌‏‎ شايد‏‎":مي‌گويد‏‎ كتابش‌‏‎ مقدمه‌‏‎ در‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ گونه‌اي‌‏‎ به‌‏‎
كردم‌ ، ‏‎ طلب‏‎ بهتر‏‎ و‏‎ بيشتر‏‎ سينما‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ هميشه‌‏‎.‎نگريستم‌‏‎ بدان‌‏‎ سخت‌گيرانه‌‏‎ حد‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎ مي‌دانم‌‏‎
".نشد‏‎ سر‏‎ ايراني‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ بدون‌‏‎ روزگار ، ‏‎ ولي‌‏‎
                                               

تا‏‎ سال‌ 1280‏‎ از‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ وقايع‌نگاري‌‏‎ "ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ سياسي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ بر‏‎ درآمدي‌‏‎"
ساله‌‏‎ صد‏‎ تاريخ‌‏‎ كتاب‏‎ اين‌‏‎ حقيقت‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ ديگر‏‎ دهه‌‏‎ به‌‏‎ دهه‌اي‌‏‎ از‏‎ تاريخي‌‏‎ روند‏‎ حفظ‏‎ با‏‎ ‎‏‏1380‏‎
بيان‌‏‎ هشتاد‏‎ دهه‌‏‎ ابتداي‌‏‎ تا‏‎ شاه‌‏‎ ناصرالدين‌‏‎ دوران‌‏‎ در‏‎ عكاسي‌‏‎ دوربين‌‏‎ ورود‏‎ از‏‎ را‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎
و‏‎ است‌‏‎ شاه‌‏‎ رضا‏‎ عصر‏‎ و‏‎ قاجار‏‎ عصر‏‎ در‏‎ سينما‏‎ شكل‌گيري‌‏‎ چگونگي‌‏‎ كتاب‏‎ اوليه‌‏‎ فصل‌هاي‌‏‎.مي‌كند‏‎
آن‌‏‎ از‏‎.مي‌دهد‏‎ نشان‌‏‎ را‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ روي‌‏‎ بر‏‎ بيست‌‏‎ دهه‌‏‎ در‏‎ دوم‌‏‎ جهاني‌‏‎ جنگ‌‏‎ تاثيرات‌‏‎ همچنين‌‏‎
حميدرضا‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ دنبال‌‏‎ سينمايي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ تاريخچه‌‏‎ و‏‎ ايران‌‏‎ سياسي‌‏‎ مسائل‌‏‎ دهه‌‏‎ به‌‏‎ دهه‌‏‎ پس‌‏‎
سي‌‏‎ دهه‌‏‎:مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌داند‏‎ تاريخي‌‏‎ شبه‌‏‎ و‏‎ حادثه‌اي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ رونق‌‏‎ با‏‎ مصادف‌‏‎ را‏‎ سي‌‏‎ دهه‌‏‎ صدر‏‎
كه‌‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ ساختن‌‏‎ و‏‎ داشت‌‏‎ هاليوودي‌‏‎ شمشيرزني‌‏‎ آثار‏‎ توفيق‌‏‎ با‏‎ زيادي‌‏‎ هم‌سازي‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎
از‏‎ پس‌‏‎ ويژه‌‏‎ ژانر‏‎ مي‌گرفت‌‏‎ صورت‌‏‎ ايران‌‏‎ ادبيات‌‏‎ كهن‌‏‎ آثار‏‎ به‌‏‎ بي‌گاه‌‏‎ و‏‎ گاه‌‏‎ درازي‌‏‎ دست‌‏‎ با‏‎
‎‏‏،‏‎(ياسمي‌ 1334‏‎ شاپور‏‎) "نامدار‏‎ ارسلان‌‏‎ امير‏‎" چون‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎.‎بود‏‎ مرداد‏‎ هشت‌‏‎ و‏‎ بيست‌‏‎ كودتاي‌‏‎
همه‌‏‎ و‏‎ همه‌‏‎ (زماني‌ ، 1337‏‎ منوچهر‏‎) منيژه‌‏‎ و‏‎ بيژن‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(ياسمي‌ ، 1335‏‎ سيامك‌‏‎)‎ زليخا‏‎ و‏‎ يوسف‌‏‎
.هستند‏‎ دوره‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ مربوط‏‎ تاريخي‌‏‎ شبه‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
تشكيلاتي‌‏‎ ايجاد‏‎ و‏‎ ويژه‌‏‎ مقررات‌‏‎ تعيين‌‏‎ را ، ‏‎ گرفته‌‏‎ صورت‌‏‎ دوره‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ اقداماتي‌‏‎ ديگر‏‎ او‏‎
فيلم‌ها‏‎ و‏‎ نمايشنامه‌ها‏‎ فيلمنامه‌ها ، ‏‎ سينماها ، ‏‎ نمايش‌ ، ‏‎ تالارهاي‌‏‎ كيفي‌‏‎ و‏‎ كمي‌‏‎ كنترل‌‏‎ براي‌‏‎
براساس‌‏‎ و‏‎ تشديد‏‎ سينمايي‌‏‎ سانسورهاي‌‏‎ اجراي‌‏‎ روند‏‎ سال‌ 1333‏‎ اوايل‌‏‎ در‏‎:مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌داند‏‎
در‏‎ و‏‎ گرفت‌‏‎ قوام‌‏‎ ايراني‌‏‎ و‏‎ خارجي‌‏‎ تاريخي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ سانسور‏‎ براي‌‏‎ عالي‌‏‎ كميسيون‌‏‎ دولت‌ ، ‏‎ دستور‏‎
نمايش‌دهنده‌‏‎ سينماهاي‌‏‎ به‌‏‎ سال‌‏‎ شانزده‌‏‎ از‏‎ كمتر‏‎ افراد‏‎ ورود‏‎ ممنوعيت‌‏‎ آئين‌نامه‌‏‎ بعد‏‎ سال‌‏‎
در‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ سي‌‏‎ دهه‌‏‎ است‌‏‎ معتقد‏‎ صدر‏‎شد‏‎ صادر‏‎ سني‌‏‎ گروه‌‏‎ اين‌‏‎ براي‌‏‎ مضر‏‎ صحنه‌هاي‌‏‎ با‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎
ورود‏‎ عصر‏‎ بلكه‌‏‎ داشته‌‏‎ كليدي‌‏‎ نقش‌‏‎ ايران‌‏‎ سينمايي‌‏‎ ملودرام‌هاي‌‏‎ اصلي‌‏‎ عناصر‏‎ يافتن‌‏‎ قوام‌‏‎
از‏‎ دو‏‎ هر‏‎ محسني‌‏‎ مجيد‏‎ و‏‎ مطيعي‌‏‎ ناصرملك‌‏‎ و‏‎.‎است‌‏‎ بوده‌‏‎ سينما‏‎ به‌‏‎ آواز‏‎ و‏‎ رقص‌‏‎ بي‌بهانه‌‏‎
به‌‏‎ دولت‌‏‎ برنامه‌هاي‌‏‎ است‌‏‎ معتقد‏‎ صدر‏‎ حميدرضا‏‎.‎درخشيدند‏‎ دهه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ بودند‏‎ بازيگراني‌‏‎
زيرا‏‎ است‌ ، ‏‎ گذاشته‌‏‎ دهه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ ايران‌‏‎ سينمايي‌‏‎ آثار‏‎ در‏‎ سزايي‌‏‎ به‌‏‎ تاثير‏‎ ارضي‌‏‎ اصلاحات‌‏‎ اجراي‌‏‎
جدايي‌ناپذير‏‎ بخش‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌دهد‏‎ تشكيل‌‏‎ خانواده‌اي‌‏‎ را‏‎ چهل‌‏‎ دهه‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ اكثر‏‎ اصلي‌‏‎ موضوع‌‏‎
ديگر‏‎ از‏‎بود‏‎ روستايي‌‏‎ خانواده‌‏‎ يك‌‏‎ حضور‏‎ با‏‎ كار‏‎ و‏‎ زمين‌‏‎ يافتن‌‏‎ معني‌‏‎ و‏‎ كشاورزي‌‏‎ زندگي‌‏‎
پنج‌‏‎ را‏‎ (‎‏‏1337‏‎) جوانمرد‏‎ لات‌‏‎ فيلم‌‏‎ محسني‌‏‎ مجيد‏‎.بودند‏‎ لمپن‌ها‏‎ و‏‎ جاهل‌ها‏‎ دهه‌‏‎ اين‌‏‎ پديده‌هاي‌‏‎
.انداخت‌‏‎ جا‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ را‏‎ دوست‌داشتني‌‏‎ جاهل‌‏‎ يك‌‏‎ نقش‌‏‎ و‏‎ برد‏‎ پرده‌‏‎ بر‏‎ كودتا‏‎ از‏‎ بعد‏‎ سال‌‏‎
سال‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎:‎مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌داند‏‎ ايران‌‏‎ سينمايي‌‏‎ كليدي‌‏‎ سال‌‏‎ را‏‎ سال‌ 1348‏‎ منتقد‏‎ اين‌‏‎
ايران‌‏‎ سينماهاي‌‏‎ پرده‌‏‎ بر‏‎ (‎كيميايي‌‏‎ مسعود‏‎)‎ قيصر‏‎ و‏‎ (مهرجويي‌‏‎ داريوش‌‏‎)‎ گاو‏‎ چون‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎
رفيق‌‏‎ خداحافظ‏‎ با‏‎ نادري‌‏‎ امير‏‎ پنجاه‌‏‎ دهه‌‏‎ در‏‎ سينما‏‎ در‏‎ نو‏‎ موج‌‏‎ اين‌‏‎ ورود‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ و‏‎.درخشيدند‏‎
و‏‎ بدبيني‌‏‎ در‏‎ را‏‎ جديدي‌‏‎ فصل‌‏‎ (‎‏‏1352‏‎)‎ "تنگنا‏‎" با‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ و‏‎ شد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ وارد‏‎ (‎‏‏1350‏‎)
.گشود‏‎ پنجاه‌‏‎ دهه‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ سياهي‌‏‎
پنجاه‌‏‎ دهه‌‏‎ سياسي‌‏‎ فيلم‌‏‎ شاخص‌ترين‌‏‎ را‏‎ كيميايي‌‏‎ مسعود‏‎ ساخته‌‏‎ "گوزن‌ها‏‎" فيلم‌‏‎ منتقد‏‎ اين‌‏‎
كلي‌‏‎ به‌‏‎ كشور‏‎ سياسي‌‏‎ حيات‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ انقلاب‏‎ وقوع‌‏‎ با‏‎ سال‌ 1357‏‎:‎است‌‏‎ معتقد‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ معرفي‌‏‎
براي‌‏‎ بسياري‌‏‎ افراد‏‎.شد‏‎ تعطيل‌‏‎ و‏‎ سوخت‌‏‎ آتش‌‏‎ در‏‎ سينما‏‎ از 25‏‎ بيش‌‏‎ دوران‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎شد‏‎ دگرگون‌‏‎
سال‌هاي‌ 57‏‎ فاصله‌‏‎ در‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ و‏‎ كردند‏‎ تلاش‌‏‎ اسلامي‌‏‎ سينماي‌‏‎ عنوان‌‏‎ تحت‌‏‎ الگويي‌‏‎ به‌‏‎ دستيابي‌‏‎
را‏‎ فيلم‌‏‎ نمايش‌‏‎ شرايط‏‎ بر‏‎ حاكم‌‏‎ مقررات‌‏‎ بودن‌‏‎ مشخص‌‏‎ عدم‌‏‎ صدر‏‎.خورد‏‎ رقم‌‏‎ بلاتكليفي‌‏‎ با‏‎ تا 62‏‎
عمومي‌‏‎ نمايش‌‏‎ به‌‏‎ بهانه‌‏‎ و‏‎ دليل‌‏‎ به‌‏‎ يك‌‏‎ هر‏‎ كه‌‏‎ مي‌داند‏‎ فيلم‌ها‏‎ از‏‎ طولاني‌‏‎ سياهه‌اي‌‏‎ شدن‌‏‎ ساخته‌‏‎
.درنيامد‏‎
مخملباف‌‏‎ محسن‌‏‎ و‏‎ كيارستمي‌‏‎ عباس‌‏‎ چون‌‏‎ فيلم‌سازاني‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ سياسي‌‏‎ تاريخ‌‏‎ كتاب‏‎ در‏‎ صدر‏‎
سال‌ 1369‏‎ در‏‎ (كيارستمي‌‏‎ عباس‌‏‎)‎ كلوزآپ‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ معرفي‌‏‎ شصت‌‏‎ دهه‌‏‎ دستاوردهاي‌‏‎ جزو‏‎ را‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ فيلم‌‏‎ اولين‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ بايكوت‌‏‎ و‏‎ پرداخت‌‏‎ نسل‌‏‎ اين‌‏‎ هويت‌‏‎ بحران‌‏‎ جمع‌بندي‌‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎
از‏‎ پس‌‏‎ است‌‏‎ معتقد‏‎ و‏‎ مي‌كرد‏‎ ترسيم‌‏‎ را‏‎ پنجاه‌‏‎ دهه‌‏‎ سياسي‌‏‎ زندانيان‌‏‎ زندگي‌‏‎ از‏‎ گوشه‌اي‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎
و‏‎ "عاشقي‌‏‎ نوبت‌‏‎" و‏‎ كرد‏‎ تثبيت‌‏‎ سينما‏‎ در‏‎ را‏‎ خود‏‎ وضعيت‌‏‎ (‎‏‏1366‏‎) دستفروش‌‏‎ با‏‎ مخملباف‌‏‎ آن‌‏‎
دليل‌‏‎ به‌‏‎ "باي‌سيكل‌ران‌‏‎" و‏‎ "خوبان‌‏‎ عروسي‌‏‎" چون‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ "زاينده‌رود‏‎ شبهاي‌‏‎"
سال‌ها‏‎ گذشت‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ فيلم‌ها‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ كردند‏‎ پا‏‎ به‌‏‎ سياسي‌‏‎ بزرگ‌‏‎ هياهوي‌‏‎ نامتعارف‌شان‌‏‎ مضامين‌‏‎
ابراهيم‌‏‎ كتاب‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ او‏‎.‎مي‌برند‏‎ سر‏‎ به‌‏‎ توقيف‌‏‎ محاق‌‏‎ در‏‎ و‏‎ نشده‌اند‏‎ اكران‌‏‎ به‌‏‎ موفق‌‏‎ هنوز‏‎
صرفا‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند‏‎ معرفي‌‏‎ شصت‌‏‎ دهه‌‏‎ فيلمسازان‌‏‎ ديگر‏‎ از‏‎ را‏‎ حاتمي‌كيا‏‎
.است‌‏‎ داشته‌‏‎ عهده‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ جنگي‌‏‎
ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ سال‌هاي‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ جامعي‌‏‎ تحليل‌‏‎ مي‌پردازد‏‎ هفتاد‏‎ دهه‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ كتاب‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎
جو‏‎ و‏‎ جست‌‏‎ هفتاد‏‎ دهه‌‏‎ در‏‎ را‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ بهترين‌‏‎ بتوان‌‏‎ شايد‏‎:‎مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌دهد‏‎
ثبات‌‏‎ چنين‌‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ سياسي‌‏‎ فضاي‌‏‎ شدن‌‏‎ باز‏‎ جنگ‌ ، ‏‎ يافتن‌‏‎ پايان‌‏‎ انقلاب ، ‏‎ تب‏‎ يافتن‌‏‎ پايان‌‏‎ با‏‎كرد‏‎
دوست‌‏‎ خانه‌‏‎" ‎‏‏،‏‎(‎بيضايي‌‏‎ بهرام‌‏‎) كوچك‌‏‎ غريبه‌‏‎ باشو‏‎ چون‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ سينمايي‌‏‎ وضعيت‌‏‎
از‏‎" ‎‏‏،‏‎(سينايي‌‏‎ خسرو‏‎)‎ "عشق‌‏‎ كوچه‌هاي‌‏‎ در‏‎" ‎‏‏،‏‎(‎كيارستمي‌‏‎ عباس‌‏‎) "زيتون‌‏‎ زيردرختان‌‏‎" و‏‎ "كجاست‌؟‏‎
در‏‎ مي‌توان‌‏‎ را‏‎ ديگر‏‎ فيلم‌‏‎ ده‌ها‏‎ و‏‎ (‎كيا‏‎ حاتمي‌‏‎ ابراهيم‌‏‎) "شيشه‌اي‌‏‎ آژانس‌‏‎" و‏‎ "راين‌‏‎ تا‏‎ كرخه‌‏‎
ايران‌‏‎ از‏‎ خارج‌‏‎ در‏‎ بلكه‌‏‎ داخل‌‏‎ در‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎.‎كرد‏‎ مشاهده‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ كارنامه‌‏‎
خود‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ بين‌المللي‌‏‎ جشنواره‌هاي‌‏‎ از‏‎ را‏‎ بسياري‌‏‎ جوايز‏‎ و‏‎ گرفتند‏‎ قرار‏‎ استقبال‌‏‎ مورد‏‎ نيز‏‎
.كردند‏‎


Copyright 1996-2002 HAMSHAHRI, All rights reserved.
HTML Production by Hamshahri Computer Center.