شماره‌ 2949‏‎ ‎‏‏،‏‎Jan. 6, 2003 دي‌1381 ، ‏‎ دوشنبه‌ 16‏‎
Front Page
Internal Politics
International
Economy
World Economy
Water and Agriculture
Business
Thought
Metropolitan
Life
Metropolis
Business
Stocks
Sports
World Sports
Science/Culture
Arts
Policy Globe
Art World
Science World
Sport World
Culture World
Internal Politics
Economy World
Last Page
شده‌‏‎ فراموش‌‏‎ واقعيت‌‏‎ اين‌‏‎

مي‌ميريم‌‏‎ باز‏‎ چشمان‌‏‎ با‏‎ وقتي‌‏‎

بازي‌‏‎ قاعده‌‏‎ برخلاف‌‏‎

هنر‏‎ حاشيه‌‏‎

شده‌‏‎ فراموش‌‏‎ واقعيت‌‏‎ اين‌‏‎
مرند‏‎ برهاني‌‏‎ نادر‏‎ كارگرداني‌‏‎ و‏‎ نويسندگي‌‏‎ به‌‏‎ "پاييز‏‎" نمايش‌‏‎ نقدي‌بر‏‎
آشفته‌‏‎ رضا‏‎
ريزبينانه‌‏‎ نگاهش‌‏‎ مي‌بينند‏‎ تيره‌‏‎ خيلي‌‏‎ يا‏‎ روشن‌‏‎ خيلي‌‏‎ را‏‎ جنگ‌‏‎ كه‌‏‎ ديگران‌‏‎ برخلاف‌‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎
است‌‏‎ تيزبينانه‌‏‎ و‏‎
نادر‏‎ كارگرداني‌‏‎ و‏‎ نويسندگي‌‏‎ به‌‏‎ نمايش‌‏‎ جديدترين‌‏‎ تولد‏‎ و‏‎ ممنوع‌‏‎ شكارگاه‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ "پاييز‏‎"
و‏‎ مسلمي‌‏‎ ناهيد‏‎ فلاحي‌ ، ‏‎ رويا‏‎ آقاخاني‌ ، ‏‎ ايوب‏‎ جعفري‌ ، ‏‎ امير‏‎ بازي‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎
.مي‌رود‏‎ صحنه‌‏‎ به‌‏‎ شهر‏‎ تئاتر‏‎ چهارسوي‌‏‎ تالار‏‎ در‏‎ ساعت‌ 19‏‎ جواديان‌‏‎ نورالدين‌‏‎
يوسف‌ ، ‏‎ وصيت‌‏‎ به‌‏‎ بنا‏‎ علي‌‏‎.‎مي‌پردازد‏‎ جنگ‌‏‎ حاشيه‌‏‎ به‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ و‏‎ نقادانه‌‏‎ نگاهي‌‏‎ با‏‎ نمايش‌‏‎ اين‌‏‎
و‏‎ دوكوهه‌‏‎ خاطرات‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ او‏‎كند‏‎ ازدواج‌‏‎ همسرش‌‏‎ افسانه‌‏‎ با‏‎ بايد‏‎ جنگش‌‏‎ دوران‌‏‎ هم‌رزم‌‏‎ و‏‎ دوست‌‏‎
تاكنون‌‏‎ و‏‎ بيايد‏‎ بيرون‌‏‎ خاص‌‏‎ هواي‌‏‎ و‏‎ حال‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ نمي‌تواند‏‎ هيچ‌وجه‌‏‎ به‌‏‎ است‌ ، ‏‎ گرفته‌‏‎ انس‌‏‎ جنگ‌‏‎
.است‌‏‎ نكرده‌‏‎ پيدا‏‎ را‏‎ واقعيت‌‏‎ با‏‎ رويارويي‌‏‎ جسارت‌‏‎

                                       

معطريان‌‏‎ رضا‏‎:عكس‌‏‎                                                
را‏‎ ساكتي‌‏‎ آقاي‌‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ همكارانش‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ افسانه‌‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ علي‌‏‎ كوچك‌‏‎ خواهر‏‎ پروين‌ ، ‏‎
علي‌‏‎ بسيجي‌‏‎ ظاهر‏‎ به‌‏‎ دوستان‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ محمودي‌ ، ‏‎ با‏‎ درگير‏‎ خودش‌‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ و‏‎ كند ، ‏‎ جور‏‎ و‏‎ جفت‌‏‎
ديگري‌‏‎ مادر‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ جواد‏‎مي‌شود‏‎ روبه‌رو‏‎ بزرگ‌ترش‌‏‎ برادر‏‎ جواد‏‎ شديد‏‎ مخالفت‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎
درصدد‏‎ پدرش‌‏‎ وصيت‌‏‎ به‌‏‎ بنا‏‎ و‏‎ مي‌ورزد‏‎ عشق‌‏‎ پروين‌‏‎ و‏‎ علي‌‏‎ و‏‎ نامادري‌‏‎ به‌‏‎ حاضر‏‎ حال‌‏‎ در‏‎ است‌ ، ‏‎
اين‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ را‏‎ او‏‎ ممكن‌‏‎ طريق‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ و‏‎ بدهد‏‎ سروسامان‌‏‎ زندگي‌‏‎ لحاظ‏‎ به‌‏‎ را‏‎ علي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ برآمده‌‏‎
به‌‏‎ دختري‌‏‎ با‏‎ همچنين‌‏‎ او‏‎.‎بود‏‎ خواهد‏‎ آنان‌‏‎ همه‌‏‎ نفع‌‏‎ به‌‏‎ افسانه‌‏‎ با‏‎ ازدواجش‌‏‎ كه‌‏‎ سازد‏‎ آگاه‌‏‎ قضيه‌‏‎
.مي‌نمايد‏‎ ناممكن‌‏‎ علي‌‏‎ تكليف‌‏‎ نشدن‌‏‎ روشن‌‏‎ تا‏‎ آرزو‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ ازدواج‌‏‎ قرار‏‎ پروانه‌‏‎ نام‌‏‎
جنگ‌‏‎
سفيد‏‎ پرده‌‏‎ بر‏‎ اسلايد‏‎ چند‏‎ پخش‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ نمايش‌‏‎.‎است‌‏‎ متن‌‏‎ در‏‎ موجود‏‎ وقايع‌‏‎ تمام‌‏‎ اصلي‌‏‎ محور‏‎ جنگ‌‏‎
از‏‎ نسلي‌‏‎ نماينده‌‏‎ يوسف‌ ، ‏‎.‎مي‌شود‏‎ آغاز‏‎ است‌ ، ‏‎ برگرفته‌‏‎ در‏‎ را‏‎ يوسف‌‏‎ و‏‎ علي‌‏‎ خاطرات‌‏‎ مرور‏‎ نوعي‌‏‎ كه‌‏‎
.بگذارد‏‎ بيرون‌‏‎ پا‏‎ نمي‌تواند‏‎ بسته‌‏‎ مدار‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ هيچ‌وجه‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ جنگ‌‏‎ حقيقي‌‏‎ بازماندگان‌‏‎
فردي‌‏‎ روحيه‌‏‎ و‏‎ شرايط‏‎ اين‌‏‎ اما‏‎ مي‌كند‏‎ زندگي‌‏‎ خود‏‎ خلوت‌‏‎ در‏‎ يارانش‌‏‎ و‏‎ دوكوهه‌‏‎ با‏‎ هنوز‏‎ علي‌‏‎
مادر‏‎ حتي‌‏‎.‎نيست‌‏‎ خوشايند‏‎ خانه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ متقابلا‏‎ و‏‎ خانه‌‏‎ اهل‌‏‎ مذاق‌‏‎ به‌‏‎ چندان‌‏‎
ساختن‌‏‎ متقاعد‏‎ پس‌‏‎ از‏‎ نمي‌تواند‏‎ مادرانه‌اي‌‏‎ ترفند‏‎ هيچ‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ عاجز‏‎ علي‌‏‎ فهم‌‏‎ و‏‎ درك‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎
چالش‌‏‎ در‏‎ او‏‎ با‏‎ مدام‌‏‎ عصبانيت‌‏‎ و‏‎ شوخي‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ هم‌‏‎ جواد‏‎.‎برآيد‏‎ ديگران‌‏‎ دنياي‌‏‎ به‌‏‎ ورود‏‎ براي‌‏‎ او‏‎
شيرازه‌‏‎ جنگ‌‏‎شود‏‎ ديگري‌‏‎ زندگي‌‏‎ وارد‏‎ بايد‏‎ امروز‏‎ كه‌‏‎ بگذارد‏‎ كنار‏‎ به‌‏‎ را‏‎ گذشته‌‏‎ تاآن‌‏‎ است‌‏‎
همه‌‏‎.‎ندارند‏‎ قراري‌‏‎ و‏‎ آرام‌‏‎ آدم‌هايش‌‏‎ از‏‎ يك‌‏‎ هيچ‌‏‎ و‏‎ است‌ ، ‏‎ پاشيده‌‏‎ هم‌‏‎ از‏‎ را‏‎ نوعي‌‏‎ خانواده‌‏‎ اين‌‏‎
شده‌اند ، ‏‎ مشكل‌‏‎ دچار‏‎ پيوسته‌‏‎ وقوع‌‏‎ به‌‏‎ خانه‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ نوين‌‏‎ نگرش‌هاي‌‏‎ و‏‎ پديده‌ها‏‎ با‏‎
بيرون‌‏‎ روان‌رنجورانه‌‏‎ مخمصه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ را‏‎ ديگري‌‏‎ تا‏‎ است‌‏‎ درصدد‏‎ خود‏‎ وسع‌‏‎ به‌‏‎ بنا‏‎ يك‌‏‎ هر‏‎ حالا‏‎
آنكه‌‏‎ با‏‎ جواد‏‎.است‌‏‎ رواني‌‏‎ پاشيدگي‌هاي‌‏‎ هم‌‏‎ از‏‎ اين‌‏‎ محور‏‎ بخواهد‏‎ و‏‎ بداند‏‎ بي‌آنكه‌‏‎ علي‌‏‎.‎بكشد‏‎
اما‏‎ مي‌خورد‏‎ گره‌‏‎ كجا‏‎ به‌‏‎ اتفاقات‌‏‎ اين‌‏‎ علت‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌داند‏‎ خود‏‎ حد‏‎ در‏‎ است‌‏‎ خانه‌‏‎ نان‌آور‏‎ و‏‎ زبل‌‏‎
كه‌‏‎ باشند‏‎ ديگراني‌‏‎ شايد‏‎.‎ندارد‏‎ گره‌ها‏‎ آن‌‏‎ كردن‌‏‎ باز‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ كافي‌‏‎ و‏‎ لازم‌‏‎ توانايي‌‏‎
جواد‏‎.‎نمي‌يابند‏‎ رهايي‌‏‎ براي‌‏‎ مفري‌‏‎ هيروبير‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ شده‌اند‏‎ خانواده‌‏‎ اين‌‏‎ اهل‌‏‎ هم‌داستان‌‏‎
اين‌‏‎ از‏‎ خارج‌‏‎ در‏‎ جريان‌ساز‏‎ و‏‎ داغ‌‏‎ خبرهاي‌‏‎ همه‌‏‎ و‏‎ نيست‌ ، ‏‎ خبري‌‏‎ دوكوهه‌‏‎ در‏‎ ديگر‏‎ كه‌‏‎ مي‌داند‏‎
دارد‏‎ امكان‌‏‎ آن‌‏‎ هر‏‎ باشند ، ‏‎ بي‌تفاوت‌‏‎ بيرون‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ همچنان‌‏‎ آنها‏‎ اگر‏‎ و‏‎ مي‌گذرد‏‎ حريم‌‏‎ و‏‎ خانه‌‏‎
و‏‎ غيرت‌‏‎ ناموس‌پرستي‌ ، ‏‎ ملي‌ ، ‏‎ عرق‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ علي‌‏‎بدرند‏‎ هم‌‏‎ از‏‎ را‏‎ اينان‌‏‎ نامريي‌‏‎ چپاولگران‌‏‎ كه‌‏‎
در‏‎ هم‌‏‎ امروز‏‎ است‌ ، ‏‎ كرده‌‏‎ پر‏‎ را‏‎ جواني‌اش‌‏‎ سال‌هاي‌‏‎ الهي‌‏‎ و‏‎ انساني‌‏‎ ارزش‌هاي‌‏‎ از‏‎ دفاع‌‏‎ و‏‎ غرور‏‎
چند‏‎ ناموسي‌‏‎ درگيري‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ دليل‌‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ بازي‌‏‎ را‏‎ رزمنده‌‏‎ يك‌‏‎ نقش‌‏‎ خانه‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎
چشمش‌‏‎ پاي‌‏‎ كه‌‏‎ شده‌‏‎ گلاويز‏‎ آنان‌‏‎ با‏‎ تلافي‌‏‎ به‌‏‎ غيور‏‎ برادر‏‎ جواد‏‎ و‏‎ شكسته‌اند ، ‏‎ را‏‎ دستش‌‏‎ لات‌‏‎
مي‌شود ، ‏‎ برون‌فكني‌‏‎ هم‌‏‎ سر‏‎ بر‏‎ فرياد‏‎ و‏‎ خفيف‌‏‎ عصيان‌‏‎ با‏‎ درگيري‌‏‎ همه‌‏‎ اين‌‏‎كاشته‌اند‏‎ كبود‏‎ زخمي‌‏‎
!نيست‌‏‎ كشيدن‌‏‎ فرياد‏‎ براي‌‏‎ محلي‌‏‎ خانه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎ انگار‏‎
نگاهش‌‏‎ مي‌بينند ، ‏‎ تيره‌‏‎ خيلي‌‏‎ يا‏‎ روشن‌‏‎ خيلي‌‏‎ را‏‎ جنگ‌‏‎ كه‌‏‎ ديگران‌‏‎ برخلاف‌‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎
فراموش‌‏‎ واقعيت‌هاي‌‏‎ تا‏‎ مي‌پردازد‏‎ جنگ‌‏‎ حاشيه‌‏‎ در‏‎ نقادي‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎.‎است‌‏‎ تيزبينانه‌‏‎ و‏‎ ريزبينانه‌‏‎
منطقي‌‏‎ و‏‎ تلخ‌‏‎ و‏‎ گستاخانه‌‏‎ زباني‌‏‎ با‏‎ تماشاچي‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎كند‏‎ زنده‌‏‎ تماشاگران‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ جنگ‌‏‎ شده‌‏‎
آنان‌‏‎ نبوده‌اند ، ‏‎ شخصيت‌‏‎ و‏‎ بي‌آرمان‌‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ رفته‌اند‏‎ جنگ‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ آنان‌‏‎ مي‌قبولاند ، ‏‎
درصدد‏‎ بيگانگان‌‏‎ با‏‎ مواجهه‌‏‎ در‏‎ تاريخ‌‏‎ طول‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ ما‏‎ جمعي‌‏‎ هويت‌‏‎ از‏‎ بريده‌اي‌‏‎
در‏‎ و‏‎ كنند ، ‏‎ دفاع‌‏‎ دل‌‏‎ و‏‎ جان‌‏‎ با‏‎ آرماني‌مان‌‏‎ و‏‎ فرهنگي‌‏‎ باورهاي‌‏‎ و‏‎ خاك‌‏‎ و‏‎ آب‏‎ از‏‎ تا‏‎ برآمده‌اند‏‎
و‏‎ بيداري‌‏‎ براي‌‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎ متعهدانه‌‏‎ نگاه‌‏‎گذشته‌اند‏‎ زندگي‌‏‎ و‏‎ جان‌‏‎ از‏‎ پرمخاطره‌ ، ‏‎ راه‌‏‎ اين‌‏‎
نكته‌‏‎ اين‌‏‎ يادآور‏‎ تئاتر‏‎ هنر‏‎ عرصه‌‏‎ در‏‎ پوشالي‌‏‎ واقعيت‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ شدن‌‏‎ دقيق‌‏‎ براي‌‏‎ همگان‌‏‎ آگاهي‌‏‎
باشد‏‎ هنري‌‏‎ جريانات‌‏‎ از‏‎ بسياري‌‏‎ راهگشاي‌‏‎ مي‌تواند‏‎ رئاليسم‌‏‎ شيوه‌‏‎ و‏‎ سبك‌‏‎ هم‌‏‎ هنوز‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ بارز‏‎
سوي‌‏‎ از‏‎ نگرش‌‏‎ اين‌‏‎ البته‌‏‎.‎سازند‏‎ آگاه‌‏‎ پيرامون‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ جدي‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ را‏‎ مخاطبان‌‏‎ گونه‌‏‎ اين‌‏‎ تا‏‎
جوابگوي‌‏‎ زماني‌‏‎ فرم‌‏‎ اما‏‎ نمي‌آيد ، ‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ معقولانه‌‏‎ و‏‎ باورپذير‏‎ چندان‌‏‎ فرم‌زده‌ها‏‎ از‏‎ برخي‌‏‎
مي‌تركد‏‎ حباب‏‎ مثل‌‏‎ انديشه‌‏‎ از‏‎ تهي‌‏‎ هنر‏‎ وگرنه‌‏‎شود‏‎ همنوا‏‎ زمانه‌‏‎ درد‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ خواهد‏‎ اكثريت‌‏‎
.داشت‌‏‎ نخواهد‏‎ تاريخ‌‏‎ و‏‎ فرهنگ‌‏‎ در‏‎ بازتابي‌‏‎ و‏‎
رئاليسم‌‏‎
.است‌‏‎ كرده‌‏‎ انتخاب‏‎ تاريك‌‏‎ و‏‎ تلخ‌‏‎ نكته‌هاي‌‏‎ و‏‎ گفته‌ها‏‎ ساختن‌‏‎ عريان‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ رئاليسم‌‏‎ پاييز ، ‏‎
شجاع‌ ، ‏‎ منوچهر‏‎.‎مي‌دهد‏‎ قرار‏‎ تماشاچي‌‏‎ ديد‏‎ معرض‌‏‎ در‏‎ صحنه‌‏‎ طراحي‌‏‎ با‏‎ را‏‎ زندگي‌‏‎ از‏‎ برشي‌‏‎ كارگردان‌‏‎
ديدگاه‌هاي‌‏‎ و‏‎ آدم‌ها‏‎ ابراز‏‎ شايسته‌‏‎ فضايي‌‏‎ خلق‌‏‎ به‌‏‎ معطوف‌‏‎ را‏‎ خود‏‎ هنر‏‎ تمام‌‏‎ هم‌‏‎ صحنه‌‏‎ طراح‌‏‎
چيده‌‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ واقعيت‌‏‎ از‏‎ خارج‌‏‎ اكسسواري‌‏‎ و‏‎ المان‌‏‎ هيچ‌‏‎ بنابراين‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ واقع‌گرايانه‌‏‎
واقعي‌‏‎ لحظات‌‏‎ با‏‎ همرديف‌‏‎ ناب‏‎ لحظات‌‏‎ تصويرگر‏‎ تركيببندي‌ها‏‎ و‏‎ ميزانسن‌ها‏‎ تمام‌‏‎ و‏‎ است‌ ، ‏‎ نشده‌‏‎
.مي‌كنيم‌‏‎ نرم‌‏‎ پنجه‌‏‎ و‏‎ دست‌‏‎ آن‌‏‎ نمونه‌هاي‌‏‎ با‏‎ امروز‏‎ خود‏‎ روزانه‌‏‎ زندگي‌‏‎ در‏‎ ما‏‎ از‏‎ يك‌‏‎ هر‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
قضيه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ ايده‌‏‎ و‏‎ طرح‌‏‎ گسترش‌‏‎ و‏‎ پرورش‌‏‎ ابتداي‌‏‎ از‏‎ نويسنده‌‏‎ به‌عنوان‌‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎ البته‌‏‎
واقع‌گرايانه‌‏‎ تاثير‏‎ به‌‏‎ رسيدن‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ لازم‌‏‎ و‏‎ كافي‌‏‎ سماجت‌‏‎ هم‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ در‏‎ و‏‎ نپوشيده‌‏‎ چشم‌‏‎
همانا‏‎ مي‌نشيند‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ شنيده‌‏‎ مي‌گذرد ، ‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ آنچه‌‏‎ بنابراين‌‏‎.است‌‏‎ كرده‌‏‎
_ پروين‌‏‎ و‏‎ جواد‏‎ در‏‎ روان‌شناسانه‌‏‎ نگرش‌‏‎ با‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ لباس‌‏‎ طراحي‌‏‎.‎واقعيت‌هاست‌‏‎ تداعي‌گر‏‎
.مي‌شود‏‎ آشكار‏‎ لباس‌ها‏‎ رنگ‌‏‎ و‏‎ جنسي‌‏‎ تنوع‌طلبي‌‏‎ با‏‎ هستند ، ‏‎ دمخور‏‎ واقعيت‌ها‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ جوان‌‏‎ دو‏‎
ظاهر‏‎ و‏‎ رنگ‌‏‎ تعويض‌‏‎ در‏‎ بداند‏‎ بي‌آنكه‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ حل‌‏‎ لباس‌هايش‌‏‎ يكدستي‌‏‎ و‏‎ يكرنگي‌‏‎ در‏‎ علي‌‏‎ اما‏‎
مقنعه‌‏‎ و‏‎ سياه‌‏‎ چادر‏‎ و‏‎ چادرنماز‏‎ همان‌‏‎ كه‌‏‎ مادرانه‌اش‌‏‎ لباس‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ مادر‏‎.‎نمي‌كند‏‎ تلاشي‌‏‎ هيچ‌‏‎
شيوه‌‏‎ و‏‎ تفكر‏‎ با‏‎ همرديف‌‏‎ لباس‌ها‏‎ اجراي‌‏‎ و‏‎ طرح‌‏‎ پردازش‌‏‎ بنابراين‌‏‎.است‌‏‎ شده‌‏‎ خلاصه‌‏‎ هميشگي‌‏‎
.است‌‏‎ اجرايي‌‏‎
و‏‎ فعال‌‏‎ جواني‌‏‎ او‏‎ از‏‎ تا‏‎ مي‌كند‏‎ صرف‌‏‎ را‏‎ بيشتري‌‏‎ انرژي‌‏‎ بار‏‎ اين‌‏‎ جواد‏‎ نقش‌‏‎ در‏‎ جعفري‌‏‎ امير‏‎
به‌‏‎ را‏‎ گوناگوني‌‏‎ نقابهاي‌‏‎ فلاحي‌‏‎ رويا‏‎.كند‏‎ طراحي‌‏‎ عصبي‌‏‎ و‏‎ واقع‌نگر‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ نان‌آور‏‎
نقش‌‏‎.‎برسد‏‎ است‌ ، ‏‎ رواني‌‏‎ ارضاي‌‏‎ همانا‏‎ كه‌‏‎ كوچكش‌‏‎ مقاصد‏‎ به‌‏‎ خانه‌‏‎ درون‌‏‎ و‏‎ بيرون‌‏‎ تا‏‎ مي‌زند‏‎ چهره‌‏‎
و‏‎ كلمات‌‏‎ بيان‌‏‎ نحوه‌‏‎ در‏‎ آزاردهنده‌اي‌‏‎ نكته‌‏‎ هيچ‌‏‎ و‏‎ نشسته‌‏‎ مسلمي‌‏‎ ناهيد‏‎ جلد‏‎ و‏‎ پوست‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ مادر‏‎
بازمانده‌‏‎ جانباز‏‎ و‏‎ رزمنده‌‏‎ علي‌ ، ‏‎ نقش‌‏‎ ارائه‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ آقاخاني‌‏‎ ايوب‏‎.‎نمي‌آيد‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ رفتارهايش‌‏‎
كارگردان‌‏‎ مقام‌‏‎ در‏‎ مرند‏‎ برهاني‌‏‎.‎است‌‏‎ بوده‌‏‎ موفق‌‏‎ دروني‌‏‎ كاملا‏‎ بازي‌‏‎ با‏‎ ساله‌‏‎ هشت‌‏‎ جنگ‌‏‎ از‏‎
رهنمون‌‏‎ نهايت‌‏‎ در‏‎ و‏‎ واقع‌گرايانه‌‏‎ فضاسازي‌‏‎ مناسب ، ‏‎ ريتم‌‏‎ برقراري‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ خود‏‎ سعي‌‏‎ تمام‌‏‎
سير‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ و‏‎.مي‌رساند‏‎ نتيجه‌‏‎ به‌‏‎ امروزي‌‏‎ دردهاي‌‏‎ از‏‎ گوشه‌اي‌‏‎ لمس‌‏‎ براي‌‏‎ مخاطب‏‎ ذهن‌‏‎ ساختن‌‏‎
را‏‎ كافي‌‏‎ بهره‌‏‎ صحنه‌‏‎ و‏‎ راديويي‌‏‎ نمايش‌‏‎ عرصه‌‏‎ در‏‎ بي‌شمارش‌‏‎ تجربه‌هاي‌‏‎ و‏‎ توانايي‌ها‏‎ از‏‎ هنري‌‏‎
ذهن‌‏‎ كوتاه‌‏‎ دقايقي‌‏‎ براي‌‏‎ تكراري‌‏‎ و‏‎ طويل‌‏‎ ديالوگ‌هاي‌‏‎ در‏‎ محسوس‌‏‎ لغزش‌هاي‌‏‎ با‏‎ گاهي‌‏‎ اما‏‎.مي‌برد‏‎
از‏‎ دور‏‎ به‌‏‎ و‏‎ شعاري‌‏‎ كاملا‏‎ نمايش‌‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎ افسانه‌‏‎ ديالوگ‌‏‎ يا‏‎.مي‌كند‏‎ مخدوش‌‏‎ را‏‎ تماشاچي‌‏‎
و‏‎ اجرا‏‎ واقع‌گرايانه‌‏‎ منطق‌‏‎ با‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎ يوسف‌‏‎ حضور‏‎ حتي‌‏‎است‌‏‎ نمايش‌‏‎ غيرمستقيم‌‏‎ نتيجه‌گيري‌‏‎
گوشه‌‏‎ نويسنده‌‏‎ و‏‎ مي‌شد‏‎ همراه‌‏‎ خود‏‎ خاص‌‏‎ منطق‌‏‎ با‏‎ حضور‏‎ اين‌‏‎ ابتدا‏‎ از‏‎ اگر‏‎ نمي‌شود ، ‏‎ عجين‌‏‎ متن‌‏‎
تازه‌‏‎.‎مي‌كرد‏‎ جلوه‌‏‎ طبيعي‌‏‎ و‏‎ عيني‌‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ وقت‌‏‎ آن‌‏‎ مي‌داد‏‎ نشان‌‏‎ جادويي‌‏‎ رئاليسم‌‏‎ چشمي‌به‌‏‎
سير‏‎ آنكه‌‏‎ براي‌‏‎ نداشت‌ ، ‏‎ ربطي‌‏‎ يوسف‌‏‎ حضور‏‎ فراذهني‌‏‎ ميزانسن‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ چندان‌‏‎ علي‌‏‎ نگرش‌‏‎ پويايي‌‏‎
متجلي‌‏‎ تماشاچي‌‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ را‏‎ بازتابي‌‏‎ چنين‌‏‎ عصيانگرانه‌‏‎ تلاطم‌هاي‌‏‎ تمام‌‏‎ با‏‎ نمايش‌‏‎ طبيعي‌‏‎
جدي‌‏‎ آثار‏‎ از‏‎ ديگر‏‎ يكي‌‏‎ پاييز‏‎ صورت‌‏‎ هر‏‎ در‏‎.‎شد‏‎ خواهد‏‎ ختم‌‏‎ كجا‏‎ به‌‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌سازد‏‎
سندي‌‏‎ به‌عنوان‌‏‎ و‏‎ است‌ ، ‏‎ آمده‌‏‎ صحنه‌‏‎ به‌‏‎ رايج‌‏‎ كليشه‌هاي‌‏‎ از‏‎ دور‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ جنگ‌‏‎ پيرامون‌‏‎
.گرفت‌‏‎ خواهد‏‎ قرار‏‎ اجرا‏‎ و‏‎ نظر‏‎ و‏‎ بحث‌‏‎ مورد‏‎ هم‌‏‎ ديگر‏‎ سال‌هاي‌‏‎ ماندگار‏‎

مي‌ميريم‌‏‎ باز‏‎ چشمان‌‏‎ با‏‎ وقتي‌‏‎
‎‏‏1‏‎_ جهان‌‏‎ مدرن‌‏‎ تئاتر‏‎ بر‏‎ ايبسن‌‏‎ هنريك‌‏‎ تاثير‏‎
برادبري‌‏‎ مالكوم‌‏‎
سهيلي‌‏‎ سعيد‏‎:ترجمه‌‏‎
سبب‏‎ به‌‏‎ او‏‎.‎است‌‏‎ East Aangli دانشگاه‌‏‎ استاد‏‎ و‏‎ ادبي‌ ، ‏‎ منتقد‏‎ متولد 1923‏‎ برادبري‌‏‎ مالكوم‌‏‎
سريال‌هاي‌‏‎ تنظيم‌‏‎ و‏‎ طنزآلود‏‎ رمان‌هاي‌‏‎ خلق‌‏‎ لحاظ‏‎ به‌‏‎ و‏‎ سويي‌ ، ‏‎ از‏‎ ادبي‌‏‎ آثار‏‎ در‏‎ نقاديش‌‏‎ شيوه‌‏‎
سري‌‏‎ از‏‎ گرفته‌‏‎ بر‏‎ "مدرن‌‏‎ ادبيات‌‏‎" كتاب‏‎.دارد‏‎ فراواني‌‏‎ شهرت‌‏‎ ديگر ، ‏‎ سوي‌‏‎ از‏‎ تلويزيوني‌‏‎
كتاب‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ برادبري‌‏‎است‌‏‎ شده‌‏‎ پخش‌‏‎ اروپا‏‎ و‏‎ آمريكا‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ تلويزيوني‌‏‎ برنامه‌هايي‌‏‎
مالا‏‎ كه‌‏‎ مي‌پردازد ، ‏‎ سياسي‌‏‎ _ اجتماعي‌‏‎ ويژه‌‏‎ جريان‌هاي‌‏‎ و‏‎ عوامل‌‏‎ تحليل‌‏‎ و‏‎ تجزيه‌‏‎ به‌‏‎ ابتدا ، ‏‎
ده‌‏‎ آثار‏‎ خصوص‌‏‎ در‏‎ بحث‌‏‎ و‏‎ نقد‏‎ به‌‏‎ سپس‌‏‎.گرديد‏‎ هنر‏‎ و‏‎ ادبيات‌‏‎ در‏‎ نوگرايي‌‏‎ شيوه‌‏‎ ظهور‏‎ سبب‏‎
:چون‌‏‎ نويسندگاني‌‏‎ ادبي‌‏‎ _ هنري‌‏‎ نقش‌‏‎ اهميت‌‏‎ كتاب‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ او‏‎.‎مي‌پردازد‏‎ جهان‌‏‎ نامدار‏‎ نويسنده‌‏‎
.اس‌‏‎.‎تي‌‏‎ جويس‌ ، ‏‎ جيمز‏‎ پروست‌ ، ‏‎ مارسل‌‏‎ مان‌ ، ‏‎ توماس‌‏‎ كنراد ، ‏‎ جوزف‌‏‎ ايبسن‌ ، ‏‎ هنريك‌‏‎ داستايوفسكي‌ ، ‏‎
و‏‎ هنري‌ ، ‏‎ نقش‌‏‎ درباره‌‏‎ بحث‌‏‎ به‌‏‎ داده‌‏‎ قرار‏‎ فاضلانه‌اي‌‏‎ تحليل‌‏‎ مورد‏‎ را‏‎ كافكا‏‎ فرانتس‌‏‎ اليوت‌ ، ‏‎
هنريك‌‏‎ مورد‏‎ در‏‎ برادبري‌‏‎ مقاله‌‏‎ از‏‎ بخشي‌‏‎ مي‌خوانيد‏‎ آنچه‌‏‎.‎مي‌پردازد‏‎ آنان‌‏‎ مشهور‏‎ آثار‏‎ ويژگي‌‏‎
.است‌‏‎ ايبسن‌‏‎
* * *                                                          
براي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ نهاده‌‏‎ تاثير‏‎ جهان‌‏‎ مدرن‌‏‎ ادب‏‎ بر‏‎ كس‌‏‎ هر‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ درام‌پردازي‌‏‎ ايبسن‌‏‎ هنريك‌‏‎
(‎‏‏19441863‏‎) مونچ‌‏‎ ادوارد‏‎ هموطنش‌‏‎ نقاش‌‏‎ نقاشي‌‏‎ تابلوي‌‏‎ به‌‏‎ بايد‏‎ ايبسن‌‏‎ روحي‌‏‎ عظمت‌‏‎ به‌‏‎ بردن‌‏‎ پي‌‏‎
نااميدي‌ ، ‏‎ و‏‎ اميد‏‎ روشنايي‌ ، ‏‎ و‏‎ تاريكي‌‏‎ تصويرگر‏‎ ;بود‏‎ درونگرا‏‎ و‏‎ بيمار‏‎ نقاشي‌‏‎ مونچ‌‏‎.‎افكند‏‎ نظر‏‎
قرن‌‏‎ هنري‌‏‎ جهان‌‏‎ سراسر‏‎ او‏‎ هول‌انگيز‏‎ پيام‌‏‎زندگي‌‏‎ شور‏‎ بيانگر‏‎ و‏‎ خويش‌ ، ‏‎ دردناك‌‏‎ درون‌‏‎ تحليلگر‏‎
از‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ فريادي‌‏‎ "فرياد‏‎" نام‌‏‎ به‌‏‎ مونچ‌‏‎ مشهور‏‎ تابلوي‌‏‎.داد‏‎ قرار‏‎ خود‏‎ تاثير‏‎ زير‏‎ را‏‎ بيستم‌‏‎
بدين‌‏‎ مونچ‌‏‎.‎مي‌افكند‏‎ طنين‌‏‎ بيستم‌‏‎ قرن‌‏‎ هنر‏‎ سرتاسر‏‎ بر‏‎ آن‌‏‎ پژواك‌‏‎ و‏‎ برمي‌خيزد ، ‏‎ دلخراش‌‏‎ دردي‌‏‎
در‏‎ تاثير‏‎ اين‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ ايفا‏‎ اكسپرسيونيستي‌‏‎ جنبش‌‏‎ رساندن‌‏‎ ثمر‏‎ به‌‏‎ در‏‎ را‏‎ برجسته‌اي‌‏‎ نقش‌‏‎ سبب‏‎
درسدن‌‏‎ و‏‎ مونيخ‌‏‎ هنري‌‏‎ مركز‏‎ دو‏‎ در‏‎ نخست‌ ، ‏‎ جهاني‌‏‎ جنگ‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎ دوران‌‏‎ آلماني‌‏‎ هنرمندان‌‏‎ آثار‏‎
از‏‎ يكي‌‏‎ مونچ‌‏‎.كرد‏‎ متاثر‏‎ را‏‎ پاريس‌‏‎ هنري‌‏‎ مكتب‏‎ كوبيسم‌‏‎ سبك‌‏‎ كه‌‏‎ همچنان‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ مشاهده‌‏‎
دوم‌‏‎ جنگ‌‏‎ شاهد‏‎ و‏‎ كرد ، ‏‎ عمر‏‎ سال‌‏‎ هشتاد‏‎ كه‌‏‎ بود ، ‏‎ بيستم‌‏‎ قرن‌‏‎ آغازين‌‏‎ سال‌هاي‌‏‎ نسل‌‏‎ هنرمندان‌‏‎
.بود‏‎ نيز‏‎ جهاني‌‏‎
نسلي‌‏‎ كه‌‏‎ كسي‌‏‎.‎بود‏‎ كشيده‌‏‎ تصوير‏‎ به‌‏‎ مونچ‌‏‎ كه‌‏‎ آنچه‌‏‎ از‏‎ ژرف‌انديش‌تر‏‎ است‌‏‎ شخصيتي‌‏‎ اما‏‎ ايبسن‌‏‎
هنري‌‏‎ سنت‌‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ كه‌‏‎ انقلابي‌‏‎ آورد ، ‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ زمينه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ را‏‎ انقلابي‌‏‎ مونچ‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎
در‏‎ ايبسن‌‏‎ طرفدار‏‎ و‏‎ دلباخته‌ ، ‏‎ دوست‌‏‎ جويس‌‏‎ جيمز‏‎كرد‏‎ دگرگون‌‏‎ را‏‎ غرب‏‎ سراسر‏‎ بلكه‌‏‎ اسكانديناوي‌ ، ‏‎
دنياي‌‏‎ در‏‎ است‌‏‎ توانسته‌‏‎ كسي‌‏‎ تاكنون‌‏‎ آيا‏‎ پرسيد ، ‏‎ خود‏‎ از‏‎ بايد‏‎":مي‌گويد‏‎ او‏‎ درباره‌‏‎ سال‌ 1900‏‎
تاثير‏‎ ديگر‏‎ كه‌‏‎ زماني‌‏‎ هم‌‏‎ آن‌‏‎ باشد‏‎ برخوردار‏‎ هنري‌‏‎ توان‌‏‎ چنين‌‏‎ از‏‎ مدرن‌‏‎ جهان‌‏‎ در‏‎ و‏‎ انديشه‌‏‎
".بود‏‎ رسيده‌‏‎ انتها‏‎ به‌‏‎ دوران‌‏‎ اين‌‏‎ هنر‏‎ بر‏‎ ايبسن‌‏‎

                                     
نوگرايي‌‏‎ و‏‎ نوانديشي‌‏‎ شيوه‌هاي‌‏‎ در‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ ايبسن‌‏‎ هنرمند‏‎ طرفدار‏‎ ديگر‏‎ براندس‌‏‎ گئورگ‌‏‎
اينان‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ و‏‎ مي‌زند ، ‏‎ پيوند‏‎ نيچه‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ ايبسن‌‏‎ بود ، ‏‎ بزرگ‌‏‎ منتقدي‌‏‎ و‏‎ صاحبنظر‏‎
كردند ، ‏‎ ايجاد‏‎ امروز‏‎ و‏‎ ديروز‏‎ ميان‌‏‎ را‏‎ ژرف‌‏‎ شكافي‌‏‎ كه‌‏‎ كساني‌‏‎ هستند ، ‏‎ مدرن‌‏‎ هنر‏‎ پيش‌گامان‌‏‎
خود ، ‏‎ روزگار‏‎ درام‌پرداز‏‎ بزرگ‌ترين‌‏‎ ايبسن‌‏‎.ميل‌‏‎ استوارت‌‏‎ جان‌‏‎ و‏‎ رنان‌ ، ‏‎ ارنست‌‏‎ چون‌‏‎ كساني‌‏‎
را‏‎ آنچه‌‏‎ داد ، ‏‎ پرورش‌‏‎ خود‏‎ هنري‌‏‎ دنياي‌‏‎ درون‌‏‎ در‏‎ را‏‎ جنبشي‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ پيشاهنگي‌‏‎ و‏‎ ژرف‌نگر‏‎ شخصيتي‌‏‎
قرن‌‏‎ دهه‌‏‎ آخرين‌‏‎ در‏‎ باره‌‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ بود ، ‏‎ نهاده‌‏‎ تاثير‏‎ آن‌‏‎ بر‏‎ نوزدهم‌‏‎ قرن‌‏‎ دوم‌‏‎ نيمه‌‏‎ در‏‎ ايبسن‌‏‎ كه‌‏‎
سال‌هاي‌‏‎ دقيقا‏‎ نيز‏‎ او‏‎ اعتراضي‌‏‎ حركت‌‏‎ كه‌‏‎ همچنان‌‏‎ برآورد ، ‏‎ سر‏‎ ادبي‌‏‎ _ هنري‌‏‎ جريان‌‏‎ يك‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎
.داشت‌‏‎ مشغول‌‏‎ خود‏‎ به‌‏‎ را‏‎ نوزدهم‌‏‎ قرن‌‏‎ پاياني‌‏‎
در 1850‏‎ نخست‌‏‎ دارد‏‎ شباهت‌‏‎ تاريخي‌‏‎ درام‌‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ "كاتلينا‏‎" نام‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ نمايشنامه‌‏‎ نخستين‌‏‎
باز‏‎ چشمان‌‏‎ با‏‎ وقتي‌‏‎)‎ عنوان‌‏‎ با‏‎ سمبليك‌‏‎ مفهومي‌‏‎ با‏‎ او‏‎ نمايشنامه‌‏‎ آخرين‌‏‎ و‏‎ آمد ، ‏‎ در‏‎ نمايش‌‏‎ به‌‏‎
جويس‌‏‎ جيمز‏‎ و‏‎ بود‏‎ توجه‌‏‎ درخور‏‎ نمايشنامه‌اي‌‏‎ سمبوليستي‌‏‎ نظر‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ يافت‌ ، ‏‎ شهرت‌‏‎ (مي‌ميريم‌‏‎
كارهاي‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ بايد‏‎ نباشد ، ‏‎ نويسنده‌‏‎ اين‌‏‎ اثر‏‎ بزرگ‌ترين‌‏‎ اثر ، ‏‎ اين‌‏‎ اگر‏‎:نوشت‌‏‎ آن‌‏‎ درباره‌‏‎
پاياني‌‏‎ نقطه‌‏‎ نيچه‌‏‎ فردريك‌‏‎ مانند‏‎ و‏‎ گفت‌ ، ‏‎ حيات‌‏‎ بدرود‏‎ سال‌ 1906‏‎ در‏‎ ايبسن‌‏‎.شود‏‎ محسوب‏‎ او‏‎ بزرگ‌‏‎
سال‌‏‎ پنجاه‌‏‎ طي‌‏‎ ايبسن‌‏‎.‎نهادند‏‎ شگفتي‌‏‎ تاثير‏‎ آن‌‏‎ بر‏‎ بزرگ‌‏‎ ورز‏‎ فرهنگ‌‏‎ دو‏‎ هر‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ قرني‌‏‎ بر‏‎ بود‏‎
ادبيات‌‏‎ در‏‎ درامي‌‏‎ اثر‏‎ گونه‌‏‎ هيچ‌‏‎ كه‌‏‎ زماني‌‏‎ دوره‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ آن‌‏‎ نوشت‌‏‎ نمايشنامه‌‏‎ پنج‌‏‎ و‏‎ بيست‌‏‎
درام‌‏‎ جدي‌‏‎ شكل‌‏‎ تنها‏‎ زيرا‏‎ مي‌رفت‌‏‎ زوال‌‏‎ به‌‏‎ رو‏‎ كشور‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ درام‌نويسي‌‏‎ سنت‌‏‎.نكرد‏‎ ظهور‏‎ نروژ‏‎
مورد‏‎ ادبي‌‏‎ اثري‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ فقط‏‎ بلكه‌‏‎ نمي‌شد‏‎ نوشته‌‏‎ اجرا‏‎ منظور‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ رمانتيكي‌‏‎ درام‌هاي‌‏‎
مرگش‌‏‎ هنگام‌‏‎ تا‏‎ سال‌ 1870‏‎ از‏‎ اما‏‎ رسيد‏‎ شهرت‌‏‎ به‌‏‎ آهستگي‌‏‎ به‌‏‎ چه‌‏‎ اگر‏‎ او‏‎.‎مي‌گرفت‌‏‎ قرار‏‎ مطالعه‌‏‎
.است‌‏‎ تامل‌‏‎ قابل‌‏‎ نو‏‎ تئاتر‏‎ درباره‌‏‎ ايبسن‌‏‎ انديشه‌هاي‌‏‎.بود‏‎ نهاده‌‏‎ تاثير‏‎ جهان‌‏‎ ادبي‌‏‎ آثار‏‎ بر‏‎
تئاتر‏‎ هنر‏‎ ديگر‏‎ مرگش‌‏‎ هنگام‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌نمود‏‎ هدايت‌‏‎ را‏‎ تئاتر‏‎ در‏‎ فكري‌‏‎ عصيانگر‏‎ جريان‌هاي‌‏‎ او‏‎
ايبسن‌‏‎ مدرن‌‏‎ و‏‎ متعالي‌‏‎ شيوه‌‏‎.‎بود‏‎ شده‌‏‎ شناخته‌‏‎ و‏‎ رسمي‌‏‎ كاملا‏‎ هنري‌‏‎ رمان‌نويسي‌‏‎ و‏‎ شعر‏‎ مانند‏‎
و‏‎ هنرمند‏‎ رابطه‌‏‎ و‏‎ هنرمند‏‎ اجرايي‌‏‎ قالب‏‎ صحنه‌‏‎ ماهيت‌‏‎ تغيير‏‎ حقيقت‌‏‎ در‏‎ تئاتر‏‎ هنر‏‎ تحول‌‏‎ در‏‎
.بود‏‎ رسيده‌‏‎ شهرت‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ شناخته‌‏‎ جا‏‎ همه‌‏‎ در‏‎ تقريبا‏‎ ايبسن‌‏‎ آثار‏‎ دهه‌ 1890‏‎ در‏‎.‎بود‏‎ بيننده‌‏‎
و‏‎ چشمگير‏‎ روز‏‎ به‌‏‎ روز‏‎ مرد‏‎ اين‌‏‎ بزرگ‌‏‎ هنر‏‎:مي‌نويسد‏‎ سال‌ 1900‏‎ در‏‎ جويس‌‏‎ جيمز‏‎ كه‌‏‎ گونه‌‏‎ همان‌‏‎
در‏‎ شده‌ ، ‏‎ پيروز‏‎ خود‏‎ بدخواهان‌‏‎ از‏‎ بسياري‌‏‎ بر‏‎ ايبسن‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ دوراني‌‏‎ چنين‌‏‎ در‏‎.‎مي‌شود‏‎ صاحبنام‌‏‎
كتابي‌‏‎ برناردشاو‏‎ جورج‌‏‎ سال‌ 1891‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ جا‏‎ آن‌‏‎ تا‏‎ بود ، ‏‎ مطرح‌‏‎ اصطلاحي‌‏‎ اروپايي‌ ، ‏‎ محافل‌‏‎ بيشتر‏‎
هنر‏‎ كه‌‏‎ كرد ، ‏‎ عنوان‌‏‎ كتاب‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ شاو‏‎.‎نوشت‌‏‎ (‎ايبسنيسم‌‏‎ اصلي‌‏‎ جوهر‏‎)‎ عنوان‌‏‎ با‏‎ زمينه‌‏‎ همين‌‏‎ در‏‎
آلمان‌ ، ‏‎ جامعه‌‏‎ در‏‎ سال‌ها‏‎ همين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ مهم‌تر‏‎ شكسپير‏‎ هنر‏‎ از‏‎ ما‏‎ زمانه‌‏‎ و‏‎ ما‏‎ براي‌‏‎ ايبسن‌‏‎
تب‏‎ جهان‌‏‎ جاي‌‏‎ همه‌‏‎ ايبسن‌ ، ‏‎ جا‏‎ همه‌‏‎)‎ بامفهوم‌‏‎ بود ، ‏‎ زبان‌ها‏‎ ورد‏‎ ضربالمثل‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ شعري‌‏‎
كه‌‏‎ بريتانيا‏‎ حتي‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(دارد‏‎ جريان‌‏‎ ايبسن‌‏‎ تب‏‎ جهان‌‏‎ جاي‌‏‎ همه‌‏‎ دهيد ، ‏‎ ادامه‌‏‎ ايبسن‌ ، ‏‎ تب‏‎ ايبسن‌ ، ‏‎
نماند ، ‏‎ بي‌نصيب‏‎ آن‌‏‎ تاثير‏‎ از‏‎ بماند ، ‏‎ امان‌‏‎ در‏‎ جنبش‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ دهه‌‏‎ يك‌‏‎ مدت‌‏‎ براي‌‏‎ بود‏‎ توانسته‌‏‎
قرار‏‎ عموم‌‏‎ اختيار‏‎ در‏‎ و‏‎ يافته‌‏‎ انتشار‏‎ انگليسي‌‏‎ زبان‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ آثار‏‎ از‏‎ ترجمه‌هايي‌‏‎ كه‌‏‎ چنان‌‏‎
و‏‎ غم‌انگيز‏‎ آثاري‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ ايبسن‌‏‎ آثار‏‎ از‏‎ لندن‌ ، ‏‎ محافظه‌كار‏‎ روزنامه‌هاي‌‏‎ از‏‎ برخي‌‏‎.‎گرفت‌‏‎
جنبش‌‏‎ از‏‎ ناشي‌‏‎ تحول‌‏‎ كه‌‏‎ بودند ، ‏‎ دريافته‌‏‎ نو‏‎ ادبيات‌‏‎ و‏‎ هنر‏‎ كارورزان‌‏‎ اما‏‎ كردند ، ‏‎ ياد‏‎ منفي‌‏‎
شكل‌‏‎ قرن‌‏‎ اين‌‏‎ ادبي‌‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ ايبسن‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ دگرگون‌‏‎ نيز‏‎ را‏‎ تئاتر‏‎ هنر‏‎ مدرن‌ ، ‏‎
وجود‏‎ به‌‏‎ جهان‌‏‎ هنري‌‏‎ آفرينش‌‏‎ طرز‏‎ و‏‎ فكر‏‎ نحوه‌‏‎ در‏‎ تحولي‌‏‎ تا‏‎ كرد‏‎ تلاش‌‏‎ بلكه‌‏‎ بخشيد‏‎ تازه‌اي‌‏‎
.كرده‌اند‏‎ سقوط‏‎ اندازه‌‏‎ چه‌‏‎ تا‏‎ ما‏‎ پيرامون‌‏‎ ارزش‌هاي‌‏‎:مي‌گويد‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ ايبسن‌‏‎ اين‌‏‎ بلي‌‏‎.‎بياورد‏‎
در‏‎ كه‌‏‎ چنان‌‏‎ بود ، ‏‎ مشهود‏‎ خوبي‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ روزگار‏‎ هنري‌‏‎ ارزش‌هاي‌‏‎ در‏‎ البته‌‏‎ ايبسن‌ ، ‏‎ نظر‏‎ مورد‏‎ تحول‌‏‎
و‏‎ آزادي‌‏‎ چون‌‏‎ عنوان‌هايي‌‏‎ است‌‏‎ دگرگوني‌‏‎ نيازمند‏‎ انديشه‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ (‎هولم‌‏‎ روسمرس‌‏‎)‎ نمايشنامه‌‏‎
سپس‌‏‎.‎داده‌اند‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ را‏‎ خود‏‎ پيشين‌‏‎ مصاديق‌‏‎ نداشته‌‏‎ شباهتي‌‏‎ گيوتين‌‏‎ روزگار‏‎ به‌‏‎ ديگر‏‎ برابري‌‏‎
مي‌بايد‏‎ عميق‌‏‎ دگرگوني‌‏‎ اين‌‏‎ نمود ، ‏‎ جست‌وجو‏‎ آنها‏‎ براي‌‏‎ تازه‌اي‌‏‎ مصداق‌‏‎ بايد‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند‏‎ عنوان‌‏‎
سال‌‏‎ در‏‎ خود‏‎ مشهور‏‎ نامه‌‏‎ در‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ جمله‌هايي‌‏‎ اين‌ها‏‎.‎آيد‏‎ پديد‏‎ آدمي‌‏‎ روان‌‏‎ و‏‎ روح‌‏‎ در‏‎
آثار‏‎ با‏‎ مجموع‌‏‎ در‏‎ ايبسن‌‏‎ آثار‏‎:مي‌نويسد‏‎ كپنهاگ‌‏‎ در‏‎ براندس‌‏‎ دوستش‌‏‎ به‌‏‎ آلمان‌‏‎ درسدن‌‏‎ از‏‎ ‎‏‏1870‏‎
.است‌‏‎ داشته‌‏‎ را‏‎ او‏‎ مايه‌‏‎ و‏‎ پايه‌‏‎ ادبي‌‏‎ و‏‎ هنري‌‏‎ نقد‏‎ مراحل‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ چنان‌‏‎ شده‌اند‏‎ مقايسه‌‏‎ نيچه‌‏‎
احوال‌‏‎ ترجمان‌‏‎ و‏‎ دهد‏‎ توضيح‌‏‎ را‏‎ نو‏‎ و‏‎ تازه‌‏‎ مسائل‌‏‎ بتواند‏‎ كه‌‏‎ ادبيات‌‏‎ و‏‎ هنر‏‎ از‏‎ مايه‌اي‌‏‎
استنباطي‌‏‎ و‏‎ درك‌‏‎ بلكه‌‏‎ نيست‌ ، ‏‎ سياسي‌‏‎ يا‏‎ اجتماعي‌‏‎ تنها‏‎ كه‌‏‎ رسالتي‌‏‎.‎باشد‏‎ تازه‌اي‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎
متحول‌‏‎ را‏‎ ادبي‌‏‎ - هنري‌‏‎ تفكر‏‎ گوهر‏‎ كه‌‏‎ شورشي‌‏‎ كند‏‎ ايجاد‏‎ را‏‎ دروني‌‏‎ انقلابي‌‏‎ بتواند‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
كه‌‏‎ مذهبي‌‏‎ تعصبات‌‏‎ و‏‎ شخصيت‌پرستي‌‏‎ اجتماعي‌ ، ‏‎ قراردادهاي‌‏‎ عليه‌‏‎ باشد‏‎ عصياني‌‏‎ نهايت‌‏‎ در‏‎ نموده‌ ، ‏‎
ايبسن‌‏‎ آثار‏‎ خواننده‌‏‎ هر‏‎ كه‌‏‎ آن‌‏‎ وجود‏‎ با‏‎.‎بودند‏‎ شده‌‏‎ بنا‏‎ نوزدهمي‌‏‎ قرن‌‏‎ خوش‌بيني‌هاي‌‏‎ برپايه‌‏‎
شنيده‌‏‎ و‏‎ خوانده‌‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ آثارش‌‏‎ و‏‎ افكار‏‎ تا‏‎ مي‌كند‏‎ آرزو‏‎ وي‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ تصور‏‎ امر‏‎ بدايت‌‏‎ در‏‎
قرار‏‎ اهميت‌‏‎ نخست‌‏‎ درجه‌‏‎ در‏‎ آزادسازي‌‏‎ و‏‎ رهايي‌‏‎ آرزوي‌‏‎ او‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ پي‌مي‌برد‏‎ نهايت‌‏‎ در‏‎ اما‏‎ شود‏‎
زمانه‌‏‎ فرزند‏‎ و‏‎ نوزدهم‌‏‎ قرن‌‏‎ چشمگير‏‎ و‏‎ مشخص‌‏‎ نويسنده‌‏‎ و‏‎ ساخته‌‏‎ خود‏‎ هنرمندي‌‏‎ ايبسن‌‏‎.‎است‌‏‎ داشته‌‏‎
.بود‏‎ خود‏‎
خوف‌انگيزتر‏‎ داستايوفسكي‌‏‎ از‏‎ خود‏‎ اما‏‎ مي‌كند ، ‏‎ جدا‏‎ داستايوفسكي‌‏‎ از‏‎ را‏‎ خود‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ وجودي‌‏‎ با‏‎
از‏‎ نيز‏‎ دو‏‎ هر‏‎ و‏‎ نمودند ، ‏‎ آغاز‏‎ را‏‎ بشري‌‏‎ رمانتيك‌‏‎ روان‌‏‎ و‏‎ روح‌‏‎ در‏‎ كاوش‌‏‎ آنان‌‏‎ دوي‌‏‎ هر‏‎.است‌‏‎
وجود‏‎ به‌‏‎ را‏‎ پرمعنايي‌‏‎ و‏‎ بار‏‎ پر‏‎ دوران‌‏‎ ايبسن‌‏‎ اعتقاد‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ بودند ، ‏‎ انقلاب 1848‏‎ پاسداران‌‏‎
ناگهان‌‏‎ در 1848‏‎ و‏‎ كرد‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ آغاز‏‎ رمانتيك‌‏‎ و‏‎ ايده‌آليسم‌‏‎ رواج‌‏‎ دوران‌‏‎ در‏‎ ايبسن‌‏‎.‎آورد‏‎
و‏‎ هنر‏‎ عرصه‌‏‎ در‏‎ رئاليستي‌‏‎ زمزمه‌هاي‌‏‎ و‏‎ نهاد‏‎ زوال‌‏‎ به‌‏‎ رو‏‎ او‏‎ زمانه‌‏‎ در‏‎ شايع‌‏‎ ايده‌آليسم‌‏‎
اروپا‏‎ ادبي‌‏‎ جوامع‌‏‎ تمامي‌‏‎ باره‌‏‎ يك‌‏‎ كه‌‏‎ نهاد‏‎ تاثيري‌‏‎ چنان‌‏‎ تازه‌‏‎ نگرش‌‏‎ اين‌‏‎.‎رسيد‏‎ گوش‌‏‎ به‌‏‎ ادبيات‌‏‎
معطوف‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ بحران‌هاي‌‏‎ و‏‎ مشكلات‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ توجه‌‏‎ و‏‎ كوشش‌‏‎ بيشترين‌‏‎ كه‌‏‎ رئاليستي‌‏‎.‎نورديد‏‎ در‏‎ را‏‎
.بودند‏‎ آمده‌‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ ايبسنيستي‌‏‎ تفكر‏‎ تاثير‏‎ زير‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ بحران‌هايي‌‏‎ و‏‎ مشكلات‌‏‎.مي‌داشت‌‏‎
.بود‏‎ آورده‌‏‎ پديد‏‎ گذشته‌‏‎ ناتوراليستي‌‏‎ مكتب‏‎ عليه‌‏‎ را‏‎ طغياني‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ رئاليستي‌‏‎ جرياني‌‏‎
ايبسن‌‏‎ داشت‌ ، ‏‎ جريان‌‏‎ جهان‌‏‎ ادبيات‌‏‎ و‏‎ هنر‏‎ عرصه‌‏‎ در‏‎ بحران‌هايي‌‏‎ چنين‌‏‎ كه‌‏‎ هنگامي‌‏‎ سال‌ 1890‏‎ در‏‎
شهر‏‎ در‏‎ طرفدارانش‌‏‎.‎كند‏‎ برقرار‏‎ پيوندي‌‏‎ خود‏‎ گذشته‌‏‎ با‏‎ دوباره‌‏‎ تا‏‎ مي‌گردد ، ‏‎ باز‏‎ نروژ‏‎ به‌‏‎
و‏‎ نقاشان‌‏‎ و‏‎ نويسندگان‌‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ دادند ، ‏‎ ترتيب‏‎ شكوهي‌‏‎ با‏‎ مهماني‌‏‎ نروژ‏‎ "كريستيانياي‌‏‎"
جمع‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ چهره‌‏‎ از‏‎ نقاشي‌‏‎ انگيزه‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ نقاشاني‌‏‎ ويژه‌‏‎ به‌‏‎ داشتند ، ‏‎ شركت‌‏‎ بزرگي‌‏‎ هنرمندان‌‏‎
از‏‎ گروهي‌‏‎ همفكري‌‏‎ و‏‎ همكاري‌‏‎ با‏‎ بود‏‎ آنان‌‏‎ نام‌آورترين‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ "مونچ‌‏‎ ادوارد‏‎".‎بودند‏‎ آمده‌‏‎
با‏‎ و‏‎ دهشت‌انگيز‏‎ چشماني‌‏‎ با‏‎ كرد ، ‏‎ نقاشي‌‏‎ اعجابانگيز‏‎ گونه‌اي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ ايبسن‌‏‎ چهره‌‏‎ نقاشان‌ ، ‏‎
نظاره‌گر‏‎ چشمي‌‏‎ مفهوم‌‏‎ به‌‏‎)‎ بود‏‎ گشوده‌‏‎ كاملا‏‎ ديگري‌‏‎ و‏‎ بسته‌‏‎ نيمه‌‏‎ آنها‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ كه‌‏‎ حالتي‌‏‎
از‏‎ يك‌‏‎ هيچ‌‏‎ شده‌‏‎ نقاشي‌‏‎ طرح‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ چنان‌‏‎ عمومي‌‏‎ نظر‏‎.(بروني‌‏‎ جهان‌‏‎ بر‏‎ ناظر‏‎ چشمي‌‏‎ و‏‎ درون‌‏‎ دنياي‌‏‎
.است‌‏‎ نبوده‌‏‎ ايبسن‌‏‎ بيروني‌‏‎ و‏‎ دروني‌‏‎ احوال‌‏‎ گوياي‌‏‎ مونچ‌‏‎ ادوارد‏‎ نقاشي‌‏‎ مانند‏‎ نقاشان‌‏‎ ديگر‏‎
و‏‎ سياه‌‏‎ لباس‌‏‎ با‏‎ آن‌ ، ‏‎ در‏‎ ايبسن‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌داد‏‎ نشان‌‏‎ را‏‎ تئاتر‏‎ صحنه‌‏‎ يك‌‏‎ حقيقت‌‏‎ در‏‎ مونچ‌‏‎ تابلوي‌‏‎
تئاتر‏‎ صحنه‌‏‎.‎است‌‏‎ ايستاده‌‏‎ برون‌نگر‏‎ و‏‎ درون‌نگر‏‎ چشماني‌‏‎ با‏‎ رشته‌‏‎ دو‏‎ و‏‎ پهن‌‏‎ ريش‌‏‎ و‏‎ ضخيم‌‏‎
از‏‎ شبحي‌‏‎ ديگر‏‎ سويي‌‏‎ از‏‎ و‏‎ كنوني‌‏‎ زندگي‌‏‎ يكسو‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ شده‌‏‎ دكوربندي‌‏‎ طرح‌هايي‌‏‎ با‏‎ همچنين‌‏‎
دنياي‌‏‎ با‏‎ او‏‎ حائل‌‏‎ كه‌‏‎ نيمه‌باز‏‎ پنجره‌اي‌‏‎ با‏‎ مي‌داد ، ‏‎ نشان‌‏‎ را‏‎ پيشين‌‏‎ و‏‎ كهن‌‏‎ احساسات‌‏‎ خاطرات‌‏‎
.بود‏‎ تئاتر‏‎ صحنه‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎ وسيع‌‏‎ و‏‎ فعال‌‏‎

بازي‌‏‎ قاعده‌‏‎ برخلاف‌‏‎
سليمان‌پور‏‎ رامين‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ به‌‏‎ "پيشته‌‏‎" نمايش‌‏‎ به‌‏‎ نگاهي‌‏‎
يزداني‌‏‎ اصغر‏‎
اقبال‌‏‎ آناهيتا‏‎ بازي‌‏‎ و‏‎ سليمان‌پور‏‎ رامين‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ و‏‎ طراحي‌‏‎ نويسندگي‌ ، ‏‎ به‌‏‎ "پيشته‌‏‎" نمايش‌‏‎
ساعت‌ 6‏‎ روزها‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ (اونيل‌‏‎ يوجين‌‏‎) "صبحانه‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎" نمايشنامه‌‏‎ از‏‎ آزاد‏‎ برداشتي‌‏‎ نژاد‏‎
.مي‌شود‏‎ اجرا‏‎ شهر‏‎ تئاتر‏‎ مجموعه‌‏‎ شماره‌ 2‏‎ تالار‏‎ در‏‎ عصر‏‎
نكند ، ‏‎ پيروي‌‏‎ رايج‌‏‎ سنت‌هاي‌‏‎ از‏‎ و‏‎ باشد‏‎ قاعده‌شكني‌‏‎ از‏‎ برخوردار‏‎ نمايشي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ قرار‏‎ كه‌‏‎ وقتي‌‏‎
جديد‏‎ شيوه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ مي‌بيند‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ را‏‎ آنچه‌‏‎ كه‌‏‎ بدهد‏‎ مخاطب‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فرصت‌‏‎ اين‌‏‎ هم‌‏‎ كمي‌‏‎ بايد‏‎
به‌‏‎ و‏‎ داشته‌‏‎ "پيشته‌‏‎" نمايش‌‏‎ كردن‌‏‎ پيچيده‌‏‎ براي‌‏‎ زيادي‌‏‎ دغدغه‌‏‎ سليمان‌پور‏‎ رامين‌‏‎.‎باشد‏‎ پذيرا‏‎
.برسد‏‎ تامل‌‏‎ و‏‎ تعمق‌‏‎ قابل‌‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ تا‏‎ است‌‏‎ برده‌‏‎ بهره‌‏‎ نمايشي‌‏‎ چندگونه‌‏‎ تلفيق‌‏‎ از‏‎ منظور‏‎ همين‌‏‎
نظر‏‎ به‌‏‎ نو‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌كند‏‎ طراحي‌‏‎ طوري‌‏‎ را‏‎ بازي‌‏‎ قاعده‌‏‎ متفكرانه‌‏‎ سير‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ او‏‎ بنابراين‌‏‎
گاهي‌‏‎ و‏‎ مثبت‌‏‎ جواب‏‎ با‏‎ گاهي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌ ، ‏‎ كردن‌‏‎ ريسك‌‏‎ حال‌‏‎ در‏‎ مولف‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ بنابراين‌‏‎.‎آيد‏‎
در‏‎ مدام‌‏‎ نمايش‌‏‎ اين‌‏‎ جريان‌‏‎ در‏‎ مخاطب‏‎ ذهني‌‏‎ واكنش‌‏‎ يعني‌‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ روبه‌رو‏‎ منفي‌‏‎ جواب‏‎ با‏‎ ديگر‏‎
اين‌‏‎ از‏‎ رضايت‌‏‎مي‌كند‏‎ ترك‌‏‎ را‏‎ تالار‏‎ نارضايتي‌‏‎ و‏‎ رضايت‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎ و‏‎ است‌‏‎ تلاطم‌‏‎ حال‌‏‎
آورده‌‏‎ در‏‎ خود‏‎ سيطره‌‏‎ تحت‌‏‎ را‏‎ متن‌‏‎ دنياي‌‏‎ تمام‌‏‎ جسور‏‎ و‏‎ خلاق‌‏‎ هنرمند‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ كارگردان‌‏‎ كه‌‏‎ جهت‌‏‎
از‏‎ بعضي‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ جهت‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ نارضايتي‌‏‎ و‏‎ بنشيند‏‎ انديشمندانه‌‏‎ چالش‌‏‎ به‌‏‎ تماشاچي‌‏‎ با‏‎ تا‏‎ است‌‏‎
خورده‌‏‎ شكست‌‏‎ زن‌‏‎ يك‌‏‎ زندگي‌‏‎ درباره‌‏‎ نمايش‌‏‎.‎است‌‏‎ مواجه‌‏‎ ناكامل‌‏‎ حركت‌هاي‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ اشكال‌‏‎ با‏‎ نقاط‏‎
شاعر ، ‏‎ شوهر‏‎ شايد‏‎.‎است‌‏‎ نرسيده‌‏‎ آرزوهايش‌‏‎ و‏‎ خاستگاه‌ها‏‎ به‌‏‎ نشيب‏‎ و‏‎ فراز‏‎ از‏‎ پر‏‎ مسير‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
لمس‌‏‎ آنچه‌‏‎ مرور‏‎ به‌‏‎ بيداري‌‏‎ و‏‎ جنون‌‏‎ مرز‏‎ در‏‎ امروز‏‎ و‏‎ باشد‏‎ شكست‌‏‎ اين‌‏‎ باني‌‏‎ روشنفكرش‌‏‎ و‏‎ نويسنده‌‏‎
و‏‎ دارد‏‎ هماهنگي‌‏‎ صحنه‌‏‎ منطق‌‏‎ با‏‎ حركتي‌‏‎ مسير‏‎ گاهي‌‏‎ نمايش‌‏‎ پردازش‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎مي‌پردازد‏‎ است‌ ، ‏‎ كرده‌‏‎
لحظات‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ تخطي‌‏‎ و‏‎ عدول‌‏‎ جريان‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ گاهي‌‏‎ و‏‎ مي‌آيد‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ نمايشي‌‏‎ لحظات‌‏‎ اصطلاح‌‏‎ به‌‏‎
تلقي‌‏‎ نمايشي‌‏‎ و‏‎ تصنعي‌‏‎ را‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌خواهد‏‎ كارگردان‌‏‎ گاهي‌‏‎ندارد‏‎ آميزشي‌‏‎ بصري‌‏‎ حظ‏‎ با‏‎
مي‌دارد ، ‏‎ بر‏‎ را‏‎ چهارم‌‏‎ ديوار‏‎ تماشاچي‌‏‎ و‏‎ صحنه‌‏‎ بين‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ رجوع‌‏‎ "گذاري‌‏‎ فاصله‌‏‎" فن‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ كند‏‎
با‏‎ لحظات‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ تاكيد‏‎ زندگي‌اش‌‏‎ بن‌مايه‌‏‎ كردن‌‏‎ تصويري‌‏‎ در‏‎ زن‌‏‎ توهم‌‏‎ و‏‎ ذهنيت‌‏‎ به‌‏‎ گاهي‌‏‎ و‏‎
جسارت‌‏‎ شيوه‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ تلفيق‌‏‎ در‏‎ حالا‏‎.‎مي‌شود‏‎ همراه‌‏‎ اكسپرسيونيستي‌‏‎ و‏‎ دروني‌‏‎ واگويه‌هاي‌‏‎
اين‌جا‏‎ مي‌برد ، ‏‎ را‏‎ لازم‌‏‎ بهره‌‏‎ تجربيات‌‏‎ مجموع‌‏‎ از‏‎ سوم‌‏‎ هزاره‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ ستايش‌‏‎ قابل‌‏‎ كارگردان‌‏‎
دلقك‌ ، ‏‎)‎ مرد‏‎ حضور‏‎ مثلا‏‎ندارد‏‎ همخواني‌‏‎ چندان‌‏‎ فعلي‌‏‎ نمايشي‌‏‎ منطق‌‏‎ با‏‎ حضورها‏‎ از‏‎ برخي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
كه‌‏‎ نمي‌كند‏‎ مشخص‌‏‎ ابتدا‏‎ از‏‎ زن‌‏‎ يا‏‎.‎نمي‌خورد‏‎ جوش‌‏‎ اتفاقات‌‏‎ بقيه‌‏‎ با‏‎ چندان‌‏‎ (‎..يا‏‎ دستيار‏‎
.باشد‏‎ مي‌تواند‏‎ كسي‌‏‎ چه‌‏‎ مخاطبش‌‏‎

                                             
مي‌دهند؟‏‎ قرار‏‎ برون‌فكنانه‌‏‎ موقعيت‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ را‏‎ او‏‎ آدم‌ها‏‎ از‏‎ گروهي‌‏‎ _ فرمان‌‏‎ اتاق‌‏‎ در‏‎ آيا‏‎
يك‌‏‎ به‌‏‎ بايد‏‎..يا‏‎ مي‌دارد؟‏‎ وا‏‎ ديگران‌‏‎ حضور‏‎ در‏‎ برون‌فكني‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ زن‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ بازي‌‏‎ يك‌‏‎ اين‌‏‎ يا‏‎
اين‌‏‎ مي‌توانست‌‏‎ شيوه‌اي‌‏‎ هر‏‎ از‏‎ بهتر‏‎ پيسكودرام‌‏‎ شيوه‌‏‎ مثلا‏‎.مي‌شد‏‎ بسنده‌‏‎ نمايشي‌‏‎ منطق‌‏‎
دست‌‏‎ با‏‎ مي‌توانست‌‏‎ كارگردان‌‏‎ شيوه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.برساند‏‎ محتوا‏‎ و‏‎ شكل‌‏‎ انسجام‌‏‎ و‏‎ ثبات‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ موقعيت‌‏‎
كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎.مي‌شد‏‎ مضاعف‌‏‎ نمايش‌‏‎ تاثير‏‎ نتيجه‌‏‎ در‏‎ ببرد ، ‏‎ سود‏‎ هم‌‏‎ فعلي‌‏‎ تلفيق‌هاي‌‏‎ از‏‎ باز‏‎
بايد‏‎ شود ، ‏‎ پيچيده‌تر‏‎ و‏‎ عميق‌تر‏‎ كمي‌‏‎ مي‌خواهد‏‎ وقتي‌‏‎ خطي‌‏‎ يك‌‏‎ داستان‌‏‎ يك‌‏‎ تعريف‌‏‎ مي‌دانيد ، ‏‎
تبديل‌‏‎ خط‏‎ هزار‏‎ به‌‏‎ را‏‎ خط‏‎ يك‌‏‎ ما‏‎ وقتي‌‏‎ يعني‌‏‎.‎باشد‏‎ برداشته‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎ را‏‎ خود‏‎ خاص‌‏‎ ملزومات‌‏‎
اين‌‏‎ بايد‏‎ بگيريم‌ ، ‏‎ را‏‎ تماشاچي‌‏‎ وقت‌‏‎ از‏‎ دقيقه‌‏‎ دقيقه‌ ، 60‏‎ يك‌‏‎ جاي‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ قرار‏‎ و‏‎ مي‌كنيم‌‏‎
شيوه‌سازي‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ است‌‏‎ ضروري‌‏‎ اجرايي‌‏‎ هر‏‎ براي‌‏‎ اجرايي‌‏‎ منطق‌‏‎ بنابراين‌‏‎.‎نباشد‏‎ كشدار‏‎ دقايق‌‏‎
بعدي‌‏‎ كارهاي‌‏‎ در‏‎ بتواند‏‎ تا‏‎ دارد‏‎ تجربياتش‌‏‎ در‏‎ بازنگري‌‏‎ به‌‏‎ نياز‏‎ سليمان‌پور‏‎ قاعده‌شكني‌‏‎ و‏‎
روان‌‏‎ و‏‎ روح‌‏‎ بر‏‎ ماندگاري‌تري‌‏‎ و‏‎ مطلوبتر‏‎ تاثير‏‎ نهايت‌‏‎ در‏‎ و‏‎ سازد‏‎ برطرف‌‏‎ را‏‎ نقص‌ها‏‎ اين‌‏‎
حس‌برانگيزي‌‏‎ و‏‎ فكر‏‎ مبادله‌‏‎ ارتباط ، ‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ تعريف‌‏‎ هر‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ تئاتر‏‎ هدف‌‏‎.‎بگذارد‏‎ تماشاچيانش‌‏‎
.مي‌شود‏‎ خلاصه‌‏‎
اجرايي‌‏‎ تناقضات‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎ بازيگري‌‏‎ جنس‌‏‎ و‏‎ صحنه‌‏‎ چيدمان‌‏‎ نحوه‌‏‎ درباره‌‏‎ قضاوت‌‏‎ فوق‌‏‎ تعابير‏‎ بنابر‏‎
اجرايي‌‏‎ ناهماهنگي‌هاي‌‏‎ همان‌‏‎ طبق‌‏‎ هم‌‏‎ را‏‎ آن‌ها‏‎ بر‏‎ وارد‏‎ ايرادات‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ نيامده‌‏‎ كنار‏‎
.گرفت‌‏‎ نظر‏‎ در‏‎
است‌‏‎ موفق‌‏‎ لحظه‌اي‌‏‎ و‏‎ مدام‌‏‎ تغييرات‌‏‎ به‌‏‎ توجه‌‏‎ با‏‎ حس‌ها‏‎ ارائه‌‏‎ در‏‎ اقبال‌نژاد‏‎ آناهيتا‏‎ البته‌‏‎
شدن‌‏‎ يك‌دست‌‏‎ در‏‎ را‏‎ ناخوشايندي‌‏‎ سكته‌هاي‌‏‎ ديالوگ‌ها‏‎ يادآوري‌‏‎ براي‌‏‎ كوتاهش‌‏‎ مكث‌هاي‌‏‎ گاهي‌‏‎ اما‏‎
ديالوگ‌‏‎ بايد‏‎ ;كرده‌اند‏‎ تجربه‌‏‎ بازيگران‌‏‎ تاكنون‌‏‎ كه‌‏‎ همان‌طور‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ ايجاد‏‎ بازي‌اش‌‏‎
به‌‏‎ هم‌‏‎ ويرگول‌‏‎ و‏‎ نقطه‌‏‎ تا‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ شود‏‎ مرور‏‎ بازيگر‏‎ خلوت‌‏‎ و‏‎ سرتمرينات‌‏‎ در‏‎ آن‌قدر‏‎
جلوه‌‏‎ طبيعي‌‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ تا‏‎ باشد‏‎ خويش‌‏‎ ناخودآگاه‌‏‎ مطيع‌‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ بازيگر‏‎ و‏‎ شود‏‎ سپرده‌‏‎ ناخودآگاهش‌‏‎
.كند‏‎
و‏‎ شده‌‏‎ شناخته‌‏‎ متن‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ آزاد‏‎ برداشت‌‏‎ براي‌‏‎ سليمان‌پور‏‎ جسارت‌‏‎ به‌‏‎ بايد‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎
پختگي‌‏‎ از‏‎ مرحله‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ بعدي‌‏‎ تجربيات‌‏‎ با‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ اميدوار‏‎ غيرمعمول‌اش‌‏‎ قاعده‌شكني‌هاي‌‏‎
ممارست‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ نتيجه‌‏‎ اين‌‏‎ البته‌‏‎.گرداند‏‎ صحنه‌اي‌اش‌‏‎ فكرهاي‌‏‎ با‏‎ همسو‏‎ را‏‎ همه‌‏‎ تا‏‎ رسيد‏‎ خواهد‏‎
.دارد‏‎ تام‌‏‎ بستگي‌‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ سليمان‌پور‏‎ بودن‌‏‎ و‏‎ بعدي‌‏‎

هنر‏‎ حاشيه‌‏‎
نمايشنامه‌نويسان‌‏‎ از‏‎ تجليل‌‏‎ *
جمله‌‏‎ از‏‎ شاپوري‌‏‎ سعيد‏‎ و‏‎ يثربي‌‏‎ چيستا‏‎ ثميني‌ ، ‏‎ نغمه‌‏‎ نادري‌ ، ‏‎ عليرضا‏‎ چرمشير ، ‏‎ محمد‏‎
توسط‏‎ آنها‏‎ متن‌هاي‌‏‎ از‏‎ تعدادي‌‏‎ سال‌ها‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ فعالي‌‏‎ نمايشنامه‌نويسان‌‏‎
شوراي‌‏‎ نظر‏‎ از‏‎.‎است‌‏‎ آمده‌‏‎ صحنه‌‏‎ به‌‏‎ شهرستان‌ها‏‎ و‏‎ تهران‌‏‎ تالارهاي‌‏‎ در‏‎ مختلف‌‏‎ كارگردان‌هاي‌‏‎
است‌‏‎ شده‌‏‎ ارزيابي‌‏‎ بهتر‏‎ نويسندگان‌‏‎ بقيه‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ كيفي‌‏‎ لحاظ‏‎ به‌‏‎ افراد‏‎ اين‌‏‎ متن‌هاي‌‏‎ بازخواني‌ ، ‏‎
تئاتر‏‎ يكم‌‏‎ و‏‎ بيست‌‏‎ جشنواره‌‏‎ در‏‎ شركت‌‏‎ و‏‎ اجرا‏‎ براي‌‏‎ آنان‌‏‎ متن‌هاي‌‏‎ از‏‎ زيادي‌‏‎ كارگردان‌هاي‌‏‎ و‏‎
نمايشنامه‌نويسان‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ نمايشي‌‏‎ هنرهاي‌‏‎ مركز‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ بنابراين‌‏‎.‎كرده‌اند‏‎ استقبال‌‏‎ فجر‏‎
.است‌‏‎ گرفته‌‏‎ تعلق‌‏‎ تومان‌‏‎ هزار‏‎ مبلغ‌ 500‏‎ آنان‌‏‎ از‏‎ هريك‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ آمده‌‏‎ عمل‌‏‎ به‌‏‎ تجليل‌‏‎ فعال‌‏‎
بوده‌اند‏‎ نمايش‌هايي‌‏‎ آمدن‌‏‎ صحنه‌‏‎ به‌‏‎ باني‌‏‎ يثربي‌‏‎ و‏‎ ثميني‌‏‎ نادري‌ ، ‏‎ چرمشير ، ‏‎ كه‌‏‎ نماند‏‎ ناگفته‌‏‎
از‏‎ پس‌‏‎ تا‏‎ بمانيم‌‏‎ منتظر‏‎ بايد‏‎است‌‏‎ داشته‌‏‎ همراه‌‏‎ به‌‏‎ رسانه‌ها‏‎ در‏‎ را‏‎ مختلفي‌‏‎ نظرات‌‏‎ كه‌‏‎
كشورمان‌‏‎ نمايشنامه‌نويسي‌‏‎ عرصه‌‏‎ فعالان‌‏‎ اين‌‏‎ جديدتر‏‎ آثار‏‎ كيفيت‌‏‎ درباره‌‏‎ جشنواره‌‏‎ برگزاري‌‏‎
.شود‏‎ داوري‌‏‎ و‏‎ قضاوت‌‏‎
برفي‌‏‎ روزهاي‌‏‎ گرماي‌‏‎ *

                                       
كارگردان‌ها‏‎ اين‌‏‎ بين‌‏‎ در‏‎شد‏‎ اعلام‌‏‎ فجر‏‎ تئاتر‏‎ يكم‌‏‎ و‏‎ بيست‌‏‎ جشنواره‌‏‎ ويژه‌‏‎ بخش‌‏‎ نمايش‌هاي‌‏‎
و‏‎ افشين‌‏‎)‎ صادقي‌‏‎ قطبالدين‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(نمي‌بارد‏‎ برف‌‏‎ مصر‏‎ در‏‎)‎ علي‌رفيعي‌‏‎ مانند‏‎ سرشناس‌‏‎ چهره‌هاي‌‏‎
آخر‏‎)‎ سليمي‌‏‎ سهراب‏‎ ‎‏‏،‏‎(اورفه‌‏‎) حسيني‌‏‎ محسن‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎ايوانف‌‏‎)‎ زنجانپور‏‎ اكبر‏‎ ‎‏‏،‏‎(مرده‌اند‏‎ دو‏‎ هر‏‎ بودلف‌‏‎
كابلي‌‏‎ فرزانه‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎زليخا‏‎ و‏‎ يوسف‌‏‎) صابري‌‏‎ پري‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(حر‏‎)‎ عزيزي‌‏‎ محمود‏‎ ‎‏‏،‏‎(مكبث‌‏‎) فرخي‌‏‎ حسين‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(خط‏‎
در‏‎ (‎من‌‏‎ سرزمين‌‏‎ از‏‎)‎ رجبپور‏‎ و‏‎ (دوم‌‏‎ نقش‌‏‎ هنرپيشه‌‏‎ خاطرات‌‏‎) مرزبان‌‏‎ هادي‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎آميني‌‏‎ جشنواره‌‏‎)
.بود‏‎ خواهند‏‎ خارجي‌‏‎ و‏‎ ايراني‌‏‎ تماشاگران‌‏‎ ميزبان‌‏‎ جشنواره‌‏‎
چهره‌هاي‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎(‎آژاكس‌‏‎) نعيمي‌‏‎ حميدرضا‏‎ و‏‎ دادگر‏‎ آرش‌‏‎ و‏‎ (‎پاندا‏‎ خرس‌هاي‌‏‎)‎ نظم‌جو‏‎ تينوش‌‏‎
.داشت‌‏‎ خواهند‏‎ حضور‏‎ جشنواره‌‏‎ در‏‎ خارجي‌‏‎ متن‌هاي‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ جواني‌‏‎
ناشناخته‌‏‎ چهره‌هاي‌‏‎ *

                                      
حضور‏‎ البته‌‏‎.‎مي‌آيند‏‎ يكم‌‏‎ و‏‎ بيست‌‏‎ جشنواره‌‏‎ در‏‎ حضور‏‎ براي‌‏‎ منطقه‌‏‎ از 6‏‎ امسال‌‏‎ شهرستاني‌ها‏‎
شهرستاني‌‏‎ جوانان‌‏‎ بار‏‎ اين‌‏‎ شايد‏‎ نمي‌دهد ، ‏‎ رايج‌‏‎ رابطه‌بازي‌هاي‌‏‎ از‏‎ خبر‏‎ نشان‌‏‎ و‏‎ بي‌نام‌‏‎ افراد‏‎
بتوانند‏‎ نيست‌ ، ‏‎ همگان‌‏‎ چشم‌‏‎ از‏‎ دور‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ بي‌شائبه‌‏‎ زحمات‌‏‎ و‏‎ صحيح‌‏‎ داوري‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ توجه‌‏‎ با‏‎ هم‌‏‎
.كنند‏‎ معرفي‌‏‎ كشورمان‌‏‎ تئاتر‏‎ به‌‏‎ را‏‎ مستعدي‌‏‎ و‏‎ جديد‏‎ چهره‌هاي‌‏‎ قبل‌‏‎ سال‌هاي‌‏‎ مثل‌‏‎
ساعت‌‏‎)‎ شجاعي‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎زنجان‌‏‎ - خط‏‎ سوي‌‏‎ آن‌‏‎)‎ فجر‏‎ ساسان‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(رشت‌‏‎ - ناق‌‏‎ خنده‌‏‎ ديب‏‎) جلالي‌‏‎ مزاري‌‏‎ صادق‌‏‎
‎‏‏،‏‎(ساري‌‏‎ - آل‌‏‎)‎ شاهنده‌‏‎ بهزاد‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎نهاوند‏‎ - شهر‏‎ آسمان‌‏‎ آبي‌ترين‌‏‎)‎ دانشمند‏‎ پيمان‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎بروجرد‏‎ -‎ شني‌‏‎
ميثم‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(اراك‌‏‎ - توالت‌‏‎)‎ سوسن‌پرور‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎خوي‌‏‎ - مهر‏‎ مشرق‌‏‎ فاتح‌‏‎) اقدم‌‏‎ داوود‏‎ و‏‎ حجازي‌فر‏‎ هادي‌‏‎
- غصه‌دار‏‎ خاتون‌‏‎)‎ خليلي‌‏‎ اصغر‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎اصفهان‌‏‎ -‎ آتش‌‏‎ در‏‎ ژاندارك‌‏‎)‎ عربزاده‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎معركه‌‏‎ كمدي‌‏‎)‎ عبدي‌‏‎
- آفتابي‌‏‎ مرد‏‎ مهتاب‏‎ زنان‌‏‎)‎ زارعي‌‏‎ كوروش‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎قزوين‌‏‎ - گنجه‌‏‎ در‏‎ موش‌‏‎) اوراني‌‏‎ حسن‌‏‎ سيد‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎اصفهان‌‏‎
چهار‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ كارگردان‌هايي‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ (‎شيراز‏‎ -‎ عزيزم‌‏‎ گمشو‏‎ برو‏‎)‎ بهروزي‌‏‎ امير‏‎ و‏‎ (قم‌‏‎
.شده‌اند‏‎ فجر‏‎ جشنواره‌‏‎ نهايي‌‏‎ مرحله‌‏‎ به‌‏‎ رسيدن‌‏‎ به‌‏‎ موفق‌‏‎ كشورمان‌‏‎ گوشه‌‏‎
اخير‏‎ تجربه‌هاي‌‏‎ *

                                
را‏‎ آن‌‏‎ شيرازي‌‏‎ جوان‌‏‎ كارگردان‌‏‎ كوهستاني‌ ، ‏‎ رضا‏‎ امير‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ نمايشي‌‏‎ عنوان‌‏‎ "اخير‏‎ تجربه‌هاي‌‏‎"
از‏‎ نمايش‌‏‎ بخش‌ 12‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.كرد‏‎ خواهد‏‎ اجرا‏‎ گذشته‌‏‎ فصل‌‏‎ سه‌‏‎ برگزيده‌‏‎ نمايش‌هاي‌‏‎ روخواني‌‏‎ بخش‌‏‎ در‏‎
.است‌‏‎ آبسالان‌‏‎ آرش‌‏‎ آن‌‏‎ مسئول‌‏‎ كه‌‏‎ شده‌اند‏‎ انتخاب‏‎ فصل‌‏‎ ‎‏‏3‏‎
آنان‌‏‎ از‏‎ متني‌‏‎ هيچ‌‏‎ تاكنون‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كانادايي‌‏‎ ورون‌‏‎ ژاكوب‏‎ و‏‎ رز‏‎ ناديا‏‎ نوشته‌‏‎ اخير‏‎ تجربه‌هاي‌‏‎
نشسته‌اند‏‎ شام‌‏‎ ميز‏‎ يك‌‏‎ دور‏‎ خانواده‌‏‎ يك‌‏‎ نمايش‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.است‌‏‎ نشده‌‏‎ ترجمه‌‏‎ فارسي‌‏‎ به‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎
تكرار‏‎ را‏‎ سال‌ها‏‎ اين‌‏‎ عنوان‌‏‎ مدام‌‏‎ شخصيت‌‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ مي‌شود ، ‏‎ مرور‏‎ تا 2002‏‎ از 1900‏‎ آنها‏‎ زندگي‌‏‎ و‏‎
.مي‌كند‏‎
فلاحي‌‏‎ شيوا‏‎ و‏‎ مدني‌‏‎ عاطفه‌‏‎ مباشري‌ ، ‏‎ ماندانا‏‎ باقري‌ ، ‏‎ عليرضا‏‎ آبادي‌ ، ‏‎ منصور‏‎ شراره‌‏‎ معيني‌ ، ‏‎ علي‌‏‎
.شد‏‎ خواهد‏‎ موكول‌‏‎ سال‌ 82‏‎ بهار‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ آنان‌‏‎ صحنه‌اي‌‏‎ اجراي‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ خواهند‏‎ متن‌‏‎ اين‌‏‎ بازيگران‌‏‎
نمايش‌هاي‌‏‎ مرور‏‎ بخش‌‏‎ در‏‎ كوهستاني‌‏‎ اميررضا‏‎ كارگرداني‌‏‎ به‌‏‎ ليوان‌ها‏‎ روي‌‏‎ رقص‌‏‎ نمايش‌‏‎ همچنين‌‏‎
اجراي‌‏‎ براي‌‏‎ مناسبتي‌‏‎ هيچ‌‏‎ تالار‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ آنجا‏‎ از‏‎.شد‏‎ خواهد‏‎ اجرا‏‎ سنگلج‌‏‎ تالار‏‎ در‏‎ برگزيده‌‏‎
اين‌‏‎ در‏‎ مخاطب‏‎ جذب‏‎ پس‌‏‎ از‏‎ ديگر‏‎ شيوه‌اي‌‏‎ به‌‏‎ تا‏‎ برآمده‌‏‎ درصدد‏‎ كوهستاني‌‏‎ ندارد ، ‏‎ نمايش‌‏‎ اين‌‏‎
.برآيد‏‎ تالار‏‎


Copyright 1996-2003 HAMSHAHRI, All rights reserved.
HTML Production by Hamshahri Computer Center.