عليرغم اعلام اخباري مبني بر سالم ماندن خانه نيما در شهرستان يوش از آسيب زلزله ۲/۶ ريشتري، خبرهاي تازه رسيده درباره اين مكان فرهنگي تاريخي از به وجودآمدن ترك هاي عميق در بخشهايي از آن حكايت مي كند.
گزارش ميراث خبر از بازديد دقيق كارشناس ميراث فرهنگي استان مازندران از خانه نيما يوشيج در شهرستان يوش حاكي است كه در بخش هايي از اين بنا ترك هاي عميقي ايجاد شده كه در قسمت شاه نشين، بخش غربي ساختمان، راهرو، اتاق و گچ بري هاي نماي بيروني ساختمان ديده مي شود.
مهدي ايزدي كارشناس ميراث فرهنگي استان مازندران نيز در گفت وگويي با اشاره به مرمت اساسي خانه نيما در تابستان گذشته كه باعث شد، اين مكان در زلزله اخير آسيب جدي نبيند گفت: خانه نيما ۱۰ تا ۱۵ درصد خسارت ديده كه جبران خسارت وارده و رفع ترك هاي ايجاد شده با مرمت امكان پذير است. از سوي ديگر گزارش شده است كه زلزله اخير بخشهايي از خانه دكتر مصدق را در احمدآباد هشتگرد دچار آسيب جدي كرد.
محمدحسين محبعلي معاون حفظ و احياي اداره ميراث كرج از ايجاد ترك هايي در سقف و ديوارهاي خانه دكتر مصدق خبر داد و گفت: اين تخريب با توجه به ميزان نفوذ رطوبت و آسيبهايي كه از قبل خانه را تهديد مي كرد، چندان جدي نبوده است. ترك خوردگي ناشي از زلزله محسوس است، اما هنوز اين خانه پابرجاست.خانه دكتر مصدق كه قدمت آن به دوره قاجار برمي گردد، نياز به مرمت فوري دارد و قرار بود بودجه اي براي مرمت اين خانه در نظر گرفته شود كه هنوز از آن خبري نيست.

ايرج  راد هنرمند عرصه  تئاتر و تلويزيون  معتقد است  كه  با حجم  انبوه برنامه هاي  تلويزيوني  جاي  تئاتر در برنامه هاي  اين  رسانه  خالي  است .
وي  در گفت  و گو با امور رسانه اي  جشنواره  صدا و سيما، گفت : تئاترتلويزيوني  (تله  تئاتر) باشيوه هاي  قديم  توليد و پخش  مي شود واين  درحالي است  كه  امروزه  با ورود فناوري  نوين  از منظر تكنيكي  و ارائه  شيوه هاي  جديد تئاتر تلويزيوني  از جذابيت  و اثرگزاري  بيشتري  برخوردار شده  است .
دوازدهمين  جشنواره  سراسري  توليدات  راديويي  و تلويزيوني  مراكز استان  هادر قالب  پنج  بخش ، خبر، صدا، سيما، تحقيقات  و موسيقي  اواخر خرداد ماه  سال جاري  در شهرهاي  استان  يزد برگزار مي شود.
راد به  پخش  مجموعه هاي  تئاتر تلويزيوني  اشاره  كرد و گفت : پخش  نمايش تلويزيوني  در قالب  مجموعه  و در چند قسمت  ازميزان  تاثيرگذاري  آثار مي كاهد، متوني  بايد براي  توليد انتخاب  شوند كه  به  صورت  تك  قسمتي  قابليت  پخش  داشته باشند.
اين  هنرمند حوزه  تئاتر پخش  آثار ارزشمند، موفق  و اجراهاي  ايراني  را دربه  صحنه  رفتن  تئاتر تلويزيوني  مؤثر دانست  و افزود: بازتاب  اين  هنردر جامعه  مضاعف  مي شود.
وي  تأكيد كرد: بايد تمهيداتي  براي  ايجاد تعادل  در حوزه  توليد و مقايسه آثار توليدي  انديشيده  شود.
راد، انتخاب  غيرتخصصي  هنرمندان  عرصه  سينما و تلويزيون  را از عوامل  افت كيفي  مجموعه هاي  تلويزيوني  خواند و گفت : بعضي  مواقع  فيلمسازان  براي  ارائه شخصيت هاي  خاص  منطبق  با ويژگي  متن  از نابازيگر استفاده  مي كنند.
به  عقيده  وي ، گسترش  شبكه هاي  استاني  بستر مناسبي  براي  اشاعه  فرهنگ  ملي و شناخت  مردم  با فرهنگ  بومي مناطق  مختلف  كشور است .
عضو هيات  مديره  خانه  تئاتر، تعامل  فرهنگي  با محوريت  فرهنگ  عمومي را ازعوامل  معرفي  صحيح  خرده  فرهنگ ها از طريق  شبكه هاي  استاني  صداوسيما عنوان كرد.

مجموعه اي از مقالات، گفت و گوها و يادداشتهاي جوادمجابي، محقق و منتقد ادبي، هنري با عنوان «نگاه كاشف گستاخ» از سوي انتشارات افق به بازار نشر راه يافته است.
به گزارش همشهري عمده مطالب اين كتاب ۸۰۰ صفحه اي و پرحجم را دو زمينه عمده ادبيات و هنرهاي تجسمي شكل مي دهد.
مجابي خود را نويسنده و ادب پژوه نسل سوم نويسندگان و شاعران ومحققان ايران مي داند و معتقد است كه اين نسل تجربه هاي اجتماعي دو نسل پيش از خود را به گونه اي گسترده  ادامه داده است؛ نسلي كه در رشته هاي مختلف هنري طبع آزمايي كرده و با عشقي عظيم به ارتباط گيري با رسانه ها روي آورده و حضورش تاكنون تداوم يافته است.

چند ماه پس از مرگ «حجاج» حاكم اموي كرمان و فارس كه ماموريت پشتيباني از حمله نظامي به مازندران و تصرف اين منطقه از ايران را داشت كه هنوز به تسخير اعراب در نيامده بود، يزيد ابن مهلب كه از سوي دمشق مامور اين كار شده بود ۳۱ ماه مه سال ۷۱۴ ميلادي به تنهايي دست به حمله زد كه از مازندراني ها شكست خورد و عقب نشيني كرد. ابن مهلب دو سال بعد دو واحد كوهستاني بر نيروي خود اضافه كرد و از سه نقطه به مازندران حمله برد كه بازهم شكست خورد و با دادن تلفات سنگين عقب نشيني كرد و با اين دو تجربه درصدد جمع آوري نيرو براي حمله نظامي ديگري بود كه در جريان يك توطئه داخلي به قتل رسيد. مازندراني ها و گيلاني ها بعداً، خود داوطلبانه مسلمان شيعه شدند و فشار نظامي اعراب در كار نبود.
گروهي از خانواده هاي مازندراني كه در دوران ساسانيان افسران ارتش ايران را تامين مي كردند و به اسپهبدان معروف بودند در سال ۷۱۶ ميلادي به گجرات هند رسيدند و شهر سنجان را در اين منطقه تاسيس كردند. اين خبر در جريان دومين جنگ «ابن مهلب» به مازندران رسيده بود. خانواده هاي اسپهبدان و گروهي ديگر از ايرانيان پس از انقراض ساسانيان براي اين كه به دست اعراب نيافتند دست به مهاجرت به هند زده بودند كه در اين كشور به «پارسيان» معروف شده و پس از ۱۳ قرن همچنان به ايران و فرهنگ ايراني وفادار مانده اند. اين مهاجران در قرن گذشته به صنعتي شدن و استقلال هند كمك موثر كردند و شوهر بانو اينديرا، يك پارسي به نام پيروز گاندي بود كه پسرش راجيو نخست وزير هند شد و بيوه او سونيا هم اكنون رئيس حزب حاكم هند است.

علائم بيماري گلاكوما
دكتر روزنفلد علائم بيماري چشم معروف به آب سياه (گلاكوما) را به اين شرح بيان داشته است: مشاهده دايره و هاله در اطراف نقطه نور افشان (مثلاً لامپ چراغ) هنگام نگريستن به آن، تار شدن متناوب يك و يا هر دوچشم، سرخ شدگي و احساس درد در كره چشم و .... اين بيماري كه ديابتي ها بيش از ديگران در معرض ابتلا به آن قرار دارند در نتيجه بالا رفتن فشار داخلي چشم و آسيب ديدگي عصب آن است كه آن هم نتيجه اختلال در خون رساني است. توصيه مي شود كه هر ديابتي و يا فرد بالاتر از ۵۰ سال، هر سال دست كم يك بار از يك كارشناس چشم بخواهد كه فشار داخلي چشم او را اندازه گيري كند تا فرصت از دست نرود.

بوته هاي خشم
برخي از رسانه ها، رويداد تروريستي سي ام مه در منطقه نفتي «خبر» كشور سعودي را كه منجر به مرگ بيش از ۲۰ تن شد كه تقريباً نيمي از آنان خارجي بودند، نتيجه خشم بعضي اتباع آن كشور از توزيع نابرابر درآمد نفت مي دانند. كشور نسبتاً كم جمعيت سعودي روزانه نزديك به ده ميليون بشكه نفت صادر مي كند و توزيع نا برابر درآمد حاصل از آن و سرمايه گذاري متزلزل بيشتر اين پول در خارج از كشور باعث خشم و دست از جان شستن بعضي اتباع مي شود كه وسيله اي ديگر براي ابراز اعتراض خود ندارند. اين رسانه ها ابراز عقيده كرده اند كه عاملان رويداد تروريستي «خبر» صرف نظر از وابستگي به كدام دسته، در اوج خشم و سير شدن از زندگي بودند كه به چنين كاري كه نتيجه اي جز مرگ و نيستي برايشان نداشت دست زده بودند. نبايد يكسويه و بدون توجه به علت قضاوت كرد، بايد قبول كرد كسي كه از جان خود مي گذرد تا به طرف ديگر آسيب برساند، در اوج خشم و نااميدي است و راه ديگري هم ندارد، همه راه ها را بسته مي بيند.
برنامه «شكست دادن خود»
«جيم هوگلند» در مقاله اي خطاب به جورج بوش رئيس جمهوري آمريكا در روزنامه واشنگتن پست نوشته است: برنامه اعلام شده دولت آمريكا درباره عراق يك «شكست دادن خود» است. شما از يك سوي از برقراري دمكراسي در عراق سخن به ميان مي آوريد و از سوي ديگر به دهان ملك عبدالله پادشاه اردن و رهبران سني ديگر در جهان عرب چشم مي دوزيد. شما نيروهاي آمريكايي را آزاديبخش عراق اعلام كرده بوديد اما آنان را در اندك زماني پس از بركناري صدام به صورت نيروي اشغالگر در آورده ايد كه در عراقي ها توليد سوء ظن و خشم كرده است. قرار دادن اختيارات، حتي به صورت محدود، در سي ام ژوئن در دست يك دولت انتقالي آزمايش نشده با سراني تقريباً ناشناخته براي عوام الناس عراق به اعتبار برنامه نويسان و طراحان سياسي آمريكا لطمه وارد كرده است. در حالي كه مبارزات انتخاباتي آغاز شده است و بيشتر وقت شما را مي گيرد هنوز اقدام موثري به انتقال برخي مسئوليت ها در عراق به دولت هاي عضو ناتو به ويژه آلمان و فرانسه بعمل نياورده ايد. شما هنوز اقدام كافي براي پاك كردن چهره آمريكا از كارهاي زشتي كه در زندان ابوغريب به عمل آمد انجام نداده ايد؛ جهانيان پس از رويداد يازدهم سپتامبر ۲۰۰۱ همدردي عاطفي نسبت به آمريكا پيدا كرده بودند كه انتشار عكس هاي زندانيان عراقي نظر آنان را تغيير داده است و ....
نيويورك تايمز از خود انتقاد كرد
ديروز «دانيل اوكرنت» دبير عمومي روزنامه قديمي و پرفروش نيويورك تايمز (پابليك اديتور ـ پاسخگوي روزنامه به مردم در قبال اعتراض به مندرجات) در برنامه «انتقاد از خود» گفت كه نيويورك تايمز در انتشار اظهارات يك طرفه عراقي هاي تبعيدي درباره وجود اسلحه كشتار جمعي در عراق خود را مقصر مي داند و اعتراف مي كند كه كوتاهي كرده است. او گفت: اين مطالب در آستانه حمله نظامي آمريكا به عراق منتشر شده بود كه برخي از مخاطبان، ما را متهم كرده اند كه با اين مطالب راه را بر اين حمله نظامي باز كرده ايم. خبرنگاران ما اظهارات اين عراقي هاي دور از وطن را بدون تحقيق از منابع ديگر به دبيران مربوط داده بودند و اين دبيران اينك قبول كرده اند كه جملات را به صورت «ادعا»، «ترديد» و «رفع مسئوليت از روزنامه» درنياورده بودند كه كاري مغاير حرفه روزنامه نگاري بود و ما اعتراف مي كنيم كه به ژورناليسم حرفه اي كه فنون و زبان خاص دارد و اصول مشخصي را دنبال مي كند لطمه وارد كرده ايم. ما اعتراف مي كنيم كه اين تبعيديان از جمله احمد چلبي اطلاعات نادرست داده بودند و ما با انتشار آنها اعتماد مخاطبان را متزلزل كرده ايم.
نگاه و گوش روزنامه نگار بايد به مردم باشد
فدراسيون بين المللي روزنامه نگاران سي ام ماه مه (ديروز) به جلسات بيست و پنجمين كنفرانس خود در آتن پايان داد و از روزنامه نگاران سراسر جهان خواست كه همبستگي حرفه اي بيشتري ميان خود ايجاد كنند و از ناشران تقاضا كرد كه با توجه به پيشرفتهاي فني، در تكميل آموزش اعضاي تحريريه خود همت بگمارند. در اعلاميه بسيار مفصل پاياني اين كنفرانس تاكيد شده است كه روزنامه نگار بايد نگاه و گوشش به مردم باشد تا بتوان لقب روزنامه نگار بر او نهاد. اين فدراسيون سپس خواهان همبستگي رسانه ها براي دادن سرويس بهتر، جامع تر و دقيق تر به مخاطبان شده است. فدراسيون همچنين خواهان امنيت شغلي روزنامه نگاران و برخورداري آنان از حق تاسيس سنديكا، اتحاديه و انجمن شده و تاكيد كرده است كه يك روزنامه نگار حرفه اي نبايد در هيچ شرايطي از ادامه پرداختن به اين حرفه محروم شود. طبق اين اعلاميه، حرفه روزنامه نگاري از سياست جدا است، روزنامه نگار درباره سياست تنها بايد خبر و نظر و فعاليت سياسيون و تحليل و انتقاد در اين زمينه بنويسد نه اين كه در قالب اين كار، خود در بازي هاي سياسي شركت جويد.

تو را مي نگرم و آفتاب مي گسترد
زودا كه روز فرمان مي گيرد
برخيز دل!
و رنگ برسر
براي از ميان بردن سياه بختي هاي شب
پل آلوار- ترجمه بهمن شاكري

۱. استنلي ويليام هي ترStanley William Hayter
۲. تولد: لندن ۱۹۰۱ / وفات: پاريس ۱۹۸۸
۳. سبك هنرمند: سوررئاليسم (مكتبي است كه از سال ۱۹۲۰ در فرانسه آغاز شد. در اين سبك واقعيت هاي عالم ناهشياري به تصوير در مي آمد. در واقع هنرمندان پيرو اين مكتب آثارشان را با نوعي «تصادف كور» بر پرده نقاشي مي كردند.)
۴. درباره هنرمند: تولد هي تر با انقلاب نفت مصادف بود و پيش از آنكه به يكي از هنرمندان معروف هنر گرافيك تبديل شود، آثار زيادي با رنگ روغن و تكنيك هاي جديد نقاشي آفريد. «هي تر»، پيرو مكتب سور رئاليسم بود اما بسياري از آثار بي نظير خود را با استفاده از تكنيك هاي جديد نقاشي مي آفريد. او قلم زن ماهري نيز بود. بيشتر عمر خود را در پاريس گذراند و در سال ۱۹۲۶ استوديوي نقاشي به نام «آتليه شماره هفده»را راه اندازي كرد كه به كارگاه نقاشي هنرمنداني چون «پيكاسو»، «مارك شاگال»،«جاكومتي» و «ايوتانگي» بدل شد. در زمان جنگ دوم «هي تر» به نيويورك رفت و در سال ۱۹۵۰ پس از پايان جنگ به پاريس بازگشت.
۵. نام تابلو و مشخصات تابلو: پوشش/ ۱۹۷۲ / سياه قلم رنگي روي كاغذ / ۶۰*۴۹ سانتي متر.امواجي به هم چسبيده كه نه به صورت صاف بلكه در شكل هاي مختلف مخصوصاً مورب به يكديگر متصل شده  اند. امواج حالتي چرخان گيج  كننده و خواب آور دارند و گويي امواج الكتريسته اند.
۶. محل نگهداري تابلو: گالري خصوصي .