شماره‌ 2717‏‎ ‎‏‏،‏‎ May.8, 2002 ارديبهشت‌ 1381 ، ‏‎ شنبه‌ 18‏‎ سه‌‏‎
Front Page
Internal Politics
International
Across Iran
Economy
Water and Agriculture
Tourism
Councils
Thought
Metropolitan
Life
Free Tribune
Economy and Therapy
Business
Stocks
Sports
Science/Culture
Policy Globe
Art World
Science World
Sport World
Culture World
Internal Politics
Economy World
Last Page
نكن‌‏‎ نگاه‌‏‎ دوربين‌‏‎ به‌‏‎

تماشاگر‏‎ نگاه‌‏‎

‎‏‏17‏‎-لينچ‌‏‎ زبان‌‏‎ از‏‎ لينچ‌‏‎

نكن‌‏‎ نگاه‌‏‎ دوربين‌‏‎ به‌‏‎
پناهي‌‏‎ جعفر‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ ايراني‌‏‎ زن‌‏‎

بادكنك‌‏‎ -‎ است‌‏‎ برده‌‏‎ پيش‌‏‎ به‌‏‎ آنها‏‎ براساس‌‏‎ را‏‎ فيلم‌هايش‌‏‎ حال‌‏‎ به‌‏‎ تا‏‎ پناهي‌‏‎ كه‌‏‎ طرحي‌‏‎ سه‌‏‎
وابسته‌اند‏‎ هم‌‏‎ به‌‏‎ دلپذير‏‎ و‏‎ واضح‌‏‎ چنان‌‏‎ - (‎‏‏2000‏‎)‎ دايره‌‏‎ و‏‎ (‎‏‏1997‏‎) آينه‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎‏‏1995‏‎) سفيد‏‎
آن‌‏‎ با‏‎ را‏‎ قبلي‌‏‎ نظريات‌‏‎ تمام‌‏‎ كه‌‏‎ -‎ جديدي‌‏‎ فيلم‌‏‎ با‏‎ پناهي‌‏‎ كه‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎ داريم‌‏‎ دوست‌‏‎ كه‌‏‎
عنوان‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ زنان‌‏‎ او‏‎ فيلم‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎.‎بشنويم‌‏‎ آن‌‏‎ درباره‌‏‎ چيزي‌‏‎ برسد ، ‏‎ سر‏‎ - مي‌ريزد‏‎ دور‏‎ به‌‏‎
چه‌‏‎ و‏‎ تمثيلي‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ چه‌‏‎ را‏‎ زنان‌‏‎ گرفتاري‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ مي‌دهند ، ‏‎ قرار‏‎ مركزي‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎
كيارستمي‌‏‎ عباس‌‏‎ از‏‎ نشاني‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ و‏‎ مي‌برند‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ خود‏‎ اصلي‌‏‎ موضوع‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ غيرتمثيلي‌‏‎
.بردارند‏‎ در‏‎ را‏‎

مي‌شوند ، ‏‎ تبديل‌‏‎ "دايره‌‏‎" به‌‏‎ و‏‎ مي‌يابند‏‎ تكامل‌‏‎ "آينه‌‏‎" و‏‎ "سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎" كه‌‏‎ همچنان‌‏‎
دست‌‏‎ از‏‎ كامل‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ آنهاتقريبا‏‎ مقبول‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ پذيرفته‌‏‎ ساده‌دلي‌شخصيت‌هاي‌‏‎
مي‌روند‏‎
فوگل‌‏‎ رپ‌‏‎.جي‌‏‎
تاجيك‌‏‎ امين‌‏‎:ترجمه‌‏‎
هر‏‎ در‏‎ او‏‎ تاثير‏‎ و‏‎ (‎نوشت‌‏‎ را‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ داستان‌‏‎ كه‌‏‎ كسي‌‏‎)‎ است‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ شاگرد‏‎ پناهي‌‏‎
در‏‎ موجود‏‎ تناسب‏‎ و‏‎ راحتي‌‏‎ گفت‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ مجموع‌‏‎ در‏‎.‎مي‌شود‏‎ آشكار‏‎ كمتر‏‎ مراتب‏‎ به‌‏‎ فيلم‌‏‎
نيست‌‏‎ تخيل‌‏‎ عدم‌‏‎ يا‏‎ گستاخي‌‏‎ اين‌‏‎.برمي‌آيد‏‎ هنري‌‏‎ ساده‌‏‎ برخورد‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ احتمالا‏‎ او‏‎ كارهاي‌‏‎
وجود‏‎ او‏‎ هدف‌‏‎ در‏‎ خاصي‌‏‎ شوروحس‌‏‎ بلكه‌‏‎ شوند‏‎ سرهم‌‏‎ شكل‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ كارهاي‌‏‎ مي‌شود‏‎ باعث‌‏‎ كه‌‏‎
و‏‎ او‏‎ توسط‏‎ شده‌‏‎ گرفته‌‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ مفاهيم‌‏‎.‎درمي‌آورد‏‎ شكل‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فيلمش‌‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎
.مي‌رسند‏‎ متفاوت‌‏‎ پاياني‌‏‎ به‌‏‎ كدام‌‏‎ هر‏‎ ولي‌‏‎ هستند‏‎ هم‌‏‎ شبيه‌‏‎ بسيار‏‎ كيارستمي‌‏‎
هم‌‏‎ شباهت‌ها‏‎ كه‌‏‎ چند‏‎ هر‏‎ مي‌شود ، ‏‎ واضح‌تر‏‎ شاگرد‏‎ و‏‎ استاد‏‎ بين‌‏‎ تفاوت‌‏‎ فيلم‌ ، ‏‎ هر‏‎ در‏‎
فيلم‌‏‎ عنوان‌‏‎ اما‏‎ است‌ ، ‏‎ ساخته‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ را‏‎ كلوزآپ‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ باوجود‏‎.مي‌يابند‏‎ افزايش‌‏‎
اين‌‏‎ به‌‏‎.است‌‏‎ جانبه‌‏‎ همه‌‏‎ و‏‎ وسيع‌‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ ديدگاه‌‏‎.‎مي‌آورد‏‎ خاطر‏‎ به‌‏‎ را‏‎ پناهي‌‏‎
خود‏‎ اختصاصي‌‏‎ جهت‌‏‎ در‏‎ را‏‎ آنها‏‎ و‏‎ مي‌گيرد‏‎ را‏‎ كيارستمي‌‏‎ نوآوري‌هاي‌‏‎ و‏‎ روش‌ها‏‎ پناهي‌‏‎ صورت‌‏‎
شاعرانه‌‏‎ حساسيتي‌‏‎ در‏‎ كيارستمي‌‏‎ با‏‎ پناهي‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ هدايت‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ موضوعات‌‏‎ سمت‌‏‎ به‌‏‎
مشكلات‌‏‎ و‏‎ مي‌دارد‏‎ نگاه‌‏‎ جامعه‌‏‎ پايين‌‏‎ سطوح‌‏‎ و‏‎ خيابان‌‏‎ در‏‎ را‏‎ نگاهش‌‏‎ او‏‎ اما‏‎ دارد ، ‏‎ اشتراك‌‏‎
كيارستمي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شاعر‏‎ خبرنگاري‌‏‎ او‏‎.‎معمول‌‏‎ زندگي‌‏‎ فراز‏‎ در‏‎ تا‏‎ مي‌يابد‏‎ جا‏‎ همان‌‏‎ را‏‎
پيش‌‏‎ به‌‏‎ زندگي‌‏‎ و‏‎:است‌‏‎ مشخص‌‏‎ هم‌‏‎ آنها‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ عنوان‌‏‎ از‏‎ اختلاف‌‏‎ اين‌‏‎.‎شاعر‏‎ فيلسوفي‌‏‎
را‏‎ ما‏‎ باد‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎‏‏1997‏‎) گيلاس‌‏‎ طعم‌‏‎ ‎‏‏،‏‎[ هيچ‌‏‎ ديگر‏‎ و‏‎ زندگي‌‏‎:‎دقيق‌تر‏‎ ترجمه‌‏‎] (‎‎‏‏1991‏‎) مي‌رود‏‎
و‏‎ آسان‌‏‎ چيز‏‎ هيچ‌‏‎.‎است‌‏‎ فلسفي‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ براي‌‏‎ فلسفي‌‏‎ عناويني‌‏‎ اينها‏‎.‎(‎‎‏‏1999‏‎) برد‏‎ خواهد‏‎
و‏‎ دارد‏‎ وجود‏‎ حقيقي‌‏‎ اطميناني‌‏‎ و‏‎ آگاهي‌‏‎ آنها‏‎ دل‌‏‎ در‏‎.‎ندارد‏‎ وجود‏‎ آنها‏‎ درباره‌‏‎ متظاهرانه‌‏‎
مراقبه‌اي‌‏‎ و‏‎ تامل‌‏‎ نتيجه‌‏‎ بي‌ترديد‏‎ كيارستمي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎.‎دارند‏‎ ريشه‌‏‎ خاصي‌‏‎ ويژگي‌‏‎ در‏‎ همه‌‏‎
سرچشمه‌‏‎ كردن‌‏‎ مشاهده‌‏‎ از‏‎ مستقيما‏‎ پناهي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ حالي‌‏‎ در‏‎ هستند ، ‏‎ انتزاعي‌‏‎
و‏‎ موجزتر ، ‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ مي‌دهد ، ‏‎ نشان‌‏‎ عنوانشان‌‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎ دايره‌ ، ‏‎ و‏‎ آينه‌‏‎.مي‌گيرند‏‎
مزه‌‏‎ ته‌‏‎ هم‌‏‎ شكل‌‏‎ ساده‌ترين‌‏‎ در‏‎ حتي‌‏‎ پناهي‌ ، ‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎هستند‏‎ تيره‌تر‏‎ هم‌‏‎ آنها‏‎ كنايه‌هاي‌‏‎
همين‌‏‎ در‏‎ آدم‌ها‏‎ زندگي‌‏‎ درباره‌‏‎ او‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ چرا‏‎.‎مي‌گذارند‏‎ جا‏‎ به‌‏‎ دهان‌‏‎ در‏‎ را‏‎ تلخي‌‏‎
.است‌‏‎ مكان‌‏‎ و‏‎ زمان‌‏‎
هر‏‎.‎مي‌گذرد‏‎ تهران‌‏‎ در‏‎ بيفتد ، ‏‎ اتفاق‌‏‎ روستايي‌‏‎ منطقه‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ اينكه‌‏‎ جاي‌‏‎ به‌‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎
فيلمش‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ پناهي‌‏‎ كه‌‏‎ قضيه‌‏‎ اين‌‏‎ ولي‌‏‎ رسيد ، ‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ جزيي‌‏‎ موردي‌‏‎ اين‌‏‎ زمان‌‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ چند‏‎
كيارستمي‌‏‎ عوض‌‏‎ در‏‎.‎مي‌آيد‏‎ حساب‏‎ به‌‏‎ او‏‎ براي‌‏‎ مهمي‌‏‎ تمايز‏‎ وجه‌‏‎ است‌ ، ‏‎ ساخته‌‏‎ تهران‌‏‎ در‏‎ را‏‎
حومه‌‏‎ در‏‎ دست‌كم‌‏‎ يا‏‎ روستا‏‎ در‏‎ را‏‎ فيلم‌هايش‌‏‎ همه‌‏‎ تقريبا‏‎ (‎تهراني‌‏‎ شهروندي‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎)‎
شخصيت‌ها ، ‏‎ در‏‎دارند‏‎ ريشه‌‏‎ خاصي‌‏‎ واقعيت‌هاي‌‏‎ در‏‎ هميشه‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎.‎مي‌سازد‏‎ شهر‏‎
جدا‏‎ خاصي‌‏‎ جامعه‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ مي‌پردازد‏‎ آدم‌هايي‌‏‎ به‌‏‎.‎خصوص‌‏‎ به‌‏‎ موضوعاتي‌‏‎ و‏‎ مكان‌ها‏‎
ترتيب‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ پناهي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎.‎هستند‏‎ متعارف‌‏‎ مكان‌‏‎ و‏‎ زمان‌‏‎ از‏‎ خارج‌‏‎ و‏‎ افتاده‌اند‏‎
او‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎.‎است‌‏‎ آلوده‌تر‏‎ آنها‏‎ دنياي‌‏‎ اما‏‎ دارند ، ‏‎ را‏‎ خود‏‎ خاص‌‏‎ كنايه‌آميز‏‎ نشانه‌هاي‌‏‎
.پرداخته‌اند‏‎ فعلي‌اش‌‏‎ مكان‌‏‎ و‏‎ زمان‌‏‎ همين‌‏‎ با‏‎ جديد ، ‏‎ ايران‌‏‎ به‌‏‎
به‌‏‎ مربوط‏‎ دارد ، ‏‎ وجود‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ و‏‎ كجاست‌‏‎ دوست‌‏‎ خانه‌‏‎ بين‌‏‎ كه‌‏‎ ديگري‌‏‎ آشكار‏‎ اختلاف‌‏‎
از‏‎ تركيبي‌‏‎ پناهي‌ ، ‏‎ بعدي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ در‏‎ موجود‏‎ تصاوير‏‎.آنهاست‌‏‎ اصلي‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎ جنس‌‏‎
.نيستند‏‎ شكل‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ از‏‎ يك‌‏‎ هيچ‌‏‎ كه‌‏‎ حالي‌‏‎ در‏‎ است‌ ، ‏‎ زن‌‏‎ بازيگران‌‏‎
دلايل‌‏‎ اما‏‎ است‌‏‎ داشته‌‏‎ عمل‌‏‎ اين‌‏‎ براي‌‏‎ بيشتري‌‏‎ انگيزه‌‏‎ پناهي‌‏‎ كه‌‏‎ گفت‌‏‎ روشني‌‏‎ به‌‏‎ نمي‌توان‌‏‎
سمت‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فيلمش‌‏‎ مي‌دهد‏‎ ترجيح‌‏‎ پناهي‌‏‎ چرا‏‎ كند‏‎ ثابت‌‏‎ مي‌تواند‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ وجود‏‎ زيادي‌‏‎
از‏‎ كه‌‏‎ ايراني‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ قطعا‏‎.نمي‌كند‏‎ را‏‎ كار‏‎ اين‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ ولي‌‏‎ كند‏‎ هدايت‌‏‎ زنان‌‏‎
توانايي‌‏‎ زنان‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ مرد‏‎ بازيگران‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ تبعيت‌‏‎ ايراني‌‏‎ اجتماع‌‏‎ ارزش‌هاي‌‏‎ و‏‎ سنت‌ها‏‎
به‌‏‎ موقعيتي‌‏‎ چنين‌‏‎ دادن‌‏‎.‎دارند‏‎ آن‌‏‎ عمومي‌‏‎ حالت‌‏‎ در‏‎ انساني‌‏‎ جامعه‌‏‎ بازسازي‌‏‎ در‏‎ بيشتري‌‏‎
سياسي‌ ، ‏‎ باري‌‏‎ خودكار‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ تقريبا‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ مركز‏‎ در‏‎ آنها‏‎ دادن‌‏‎ قرار‏‎ و‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ زنان‌‏‎
به‌‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ ندارد‏‎ وجود‏‎ دليلي‌‏‎ هيچ‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ كارهاي‌‏‎ در‏‎مي‌افزايد‏‎ فيلم‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ اجتماعي‌‏‎
همدردي‌‏‎ ايراني‌‏‎ جامعه‌‏‎ در‏‎ آنها‏‎ مشكلات‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ يا‏‎ ندارد ، ‏‎ علاقه‌اي‌‏‎ زنان‌‏‎ موضوع‌‏‎
عنوان‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ شده‌‏‎ تعيين‌‏‎ پيش‌‏‎ از‏‎ و‏‎ دقيق‌‏‎ صورتي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ زنان‌‏‎ احتمالا‏‎ او‏‎ اما‏‎ نمي‌كند ، ‏‎
ارزش‌‏‎ آنها‏‎ به‌‏‎ باري‌‏‎ چنين‌‏‎ دادن‌‏‎ با‏‎ نمي‌خواهد‏‎ او‏‎ زيرا‏‎.‎نمي‌كند‏‎ انتخاب‏‎ فيلم‌هايش‌‏‎ محور‏‎
مي‌كنند ، ‏‎ اثبات‌‏‎ بعدي‌اش‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ چنان‌‏‎ پناهي‌ ، ‏‎ ولي‌‏‎.‎بياورد‏‎ پايين‌‏‎ را‏‎ زنان‌‏‎ عمومي‌‏‎
.مي‌شود‏‎ خوشحال‌‏‎ باري‌‏‎ چنين‌‏‎ كردن‌‏‎ اضافه‌‏‎ از‏‎

داستاني‌‏‎ فيلم‌‏‎ با‏‎ را‏‎ مستند‏‎ فيلم‌‏‎ از‏‎ صورت‌هايي‌‏‎ آزادانه‌‏‎ سال‌هاست‌‏‎ ايراني‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎
فيلم‌ها ، ‏‎ اين‌‏‎.زده‌اند‏‎ سرباز‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ بين‌‏‎ مشخصي‌‏‎ اختلاف‌‏‎ ترسيم‌‏‎ از‏‎ و‏‎ كرده‌‏‎ تركيب‏‎
گلدون‌‏‎ و‏‎ نون‌‏‎ مثل‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ و‏‎ كيارستمي‌ ، ‏‎ هيچ‌‏‎ ديگر‏‎ و‏‎ زندگي‌‏‎ و‏‎ كلوزآپ‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ دست‌كم‌‏‎
خود‏‎ موضوع‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ را ، ‏‎ بازيگرش‌‏‎ و‏‎ فيلم‌ساز‏‎ بين‌‏‎ متضاد‏‎ رابطه‌‏‎ ‎‏‏،‏‎(‎‎‏‏1996‏‎) مخملباف‌‏‎ محسن‌‏‎
فهرست‌وار‏‎ شرحي‌‏‎ از‏‎ بيشتر‏‎ آينه‌‏‎ خصوص‌‏‎ به‌‏‎ پناهي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ارزش‌‏‎ اما‏‎.‎برده‌اند‏‎ كار‏‎ به‌‏‎
نظر‏‎ در‏‎ بدون‌‏‎مي‌دهد‏‎ پرورش‌‏‎ و‏‎ مي‌گستراند‏‎ را‏‎ موضوعاتش‌‏‎ پناهي‌‏‎فيلم‌هاست‌‏‎ اين‌‏‎ بر‏‎
بين‌‏‎ از‏‎ احتمالا‏‎ او‏‎ كارهاي‌‏‎ سينمايي‌‏‎ حس‌‏‎ بازيگرش‌ ، ‏‎ با‏‎ او‏‎ اساسي‌‏‎ و‏‎ اوليه‌‏‎ همكاري‌‏‎ گرفتن‌‏‎
سرگرم‌كننده‌اي‌‏‎ ظاهر‏‎ فيلم‌‏‎ اگر‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ است‌ ، ‏‎ كنايه‌آميز‏‎ مفاهيم‌‏‎ از‏‎ پر‏‎ آينه‌‏‎.‎مي‌رفت‌‏‎
مشكلات‌‏‎ ساير‏‎ و‏‎ ميكروفون‌‏‎ نصب‏‎ مينا ، ‏‎ صداي‌‏‎ ضبط‏‎ براي‌‏‎ تلاش‌‏‎ مثل‌‏‎ جزيي‌‏‎ موضوعات‌‏‎ اگر‏‎ نداشت‌ ، ‏‎
نمونه‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎ آن‌ ، ‏‎ ساده‌‏‎ موضوع‌‏‎ نبود ، ‏‎ جالب‏‎ برايمان‌‏‎ فيلم‌‏‎ بردن‌‏‎ پيش‌‏‎ براي‌‏‎ موجود‏‎ فني‌‏‎
عشق‌‏‎ با‏‎ شده‌اند ، ‏‎ پر‏‎ شهري‌‏‎ زندگي‌‏‎ با‏‎ پناهي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ همه‌‏‎.‎نمي‌كرد‏‎ پيدا‏‎ ارزش‌‏‎ كليشه‌اي‌‏‎
كه‌‏‎ اتفاقاتي‌‏‎ لذت‌بخش‌ترين‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎.‎شده‌اند‏‎ ساكن‌‏‎ آنها‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ مردمي‌‏‎ و‏‎ خيابان‌ها‏‎ به‌‏‎
.مي‌شود‏‎ گذاشته‌‏‎ نمايش‌‏‎ به‌‏‎ تهران‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ تصويري‌‏‎ دارد ، ‏‎ وجود‏‎ او‏‎ فيلم‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ در‏‎
در‏‎ را‏‎ فيلم‌هايش‌‏‎.‎مي‌دهد‏‎ انجام‌‏‎ متحيركننده‌اي‌‏‎ كارهاي‌‏‎ صوتي‌اش‌‏‎ طرح‌ريزي‌‏‎ با‏‎ پناهي‌‏‎
نقليه‌ ، ‏‎ وسايل‌‏‎ عبور‏‎ ماشين‌ ، ‏‎ بوق‌‏‎ - مي‌كند‏‎ بنا‏‎ صوتي‌‏‎ آلودگي‌‏‎ از‏‎ شنيداري‌‏‎ دورنمايي‌‏‎
زندگي‌‏‎ و‏‎ فعاليت‌ ، ‏‎ از‏‎ دريايي‌‏‎ كه‌‏‎ -‎ تلويزيون‌‏‎ و‏‎ راديو‏‎ صداي‌‏‎ خياباني‌ ، ‏‎ نوازنده‌هاي‌‏‎
اين‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ ترسيم‌‏‎ ما‏‎ براي‌‏‎ مي‌كنند ، ‏‎ زندگي‌‏‎ جا‏‎ آن‌‏‎ كه‌‏‎ شخصيت‌هايي‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ انساني‌‏‎
.مي‌دهد‏‎ ارائه‌‏‎ ما‏‎ به‌‏‎ را‏‎ حضور‏‎ از‏‎ قابل‌توجهي‌‏‎ حس‌‏‎ ترتيب‏‎
مي‌گذارد ، ‏‎ نقد‏‎ به‌‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ از‏‎ شده‌‏‎ بازسازي‌‏‎ نسخه‌اي‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ آينه‌‏‎
آينه‌‏‎ يافته‌‏‎ تكامل‌‏‎ نمونه‌‏‎ فيلم‌‏‎ اين‌‏‎ -‎ مي‌كند‏‎ عمل‌‏‎ ترتيب‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ آينه‌‏‎ پس‌‏‎ از‏‎ نيز‏‎ دايره‌‏‎
پناهي‌‏‎ از‏‎ آينه‌‏‎ شكل‌گيري‌‏‎ چگونگي‌‏‎ به‌‏‎ راجع‌‏‎ مصاحبه‌اي‌ ، ‏‎ در‏‎ - است‌‏‎ دوربين‌‏‎ سوي‌‏‎ دو‏‎ هر‏‎ در‏‎
با‏‎ مي‌نشست‌ ، ‏‎ نيمكتي‌‏‎ روي‌‏‎ داشت‌‏‎ كه‌‏‎ ديدم‌‏‎ را‏‎ پيرزني‌‏‎ بار‏‎ يك‌‏‎" داد‏‎ جواب‏‎ اين‌طور‏‎ ;شد‏‎ سوال‌‏‎
تكان‌‏‎ شدت‌‏‎ به‌‏‎ مرا‏‎ تصوير‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌كرد‏‎ نگاه‌‏‎ اطراف‌‏‎ فضاي‌‏‎ و‏‎ آسمان‌‏‎ به‌‏‎ - دامنش‌‏‎ برروي‌‏‎ كيفي‌‏‎
و‏‎ است‌‏‎ گرفتار‏‎ بسته‌‏‎ دايره‌اي‌‏‎ در‏‎ او‏‎ كردم‌‏‎ فكر‏‎كردم‌‏‎ فكر‏‎ زن‌‏‎ اين‌‏‎ زندگي‌‏‎ به‌‏‎.‎داد‏‎
است‌‏‎ اين‌‏‎ بيانگر‏‎ بيشتر‏‎ فيلم‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ بين‌‏‎ قوي‌‏‎ ارتباط‏‎ ".بگريزد‏‎ آن‌‏‎ درون‌‏‎ از‏‎ نمي‌تواند‏‎
آن‌‏‎ خود‏‎ در‏‎ و‏‎ است‌‏‎ آن‌‏‎ چكيده‌‏‎ و‏‎ فشرده‌‏‎ باشد ، ‏‎ آينه‌‏‎ از‏‎ انشعابي‌‏‎ كه‌‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ بيشتر‏‎ دايره‌‏‎ كه‌‏‎
گوشه‌‏‎ در‏‎ مينا‏‎ مدرسه‌‏‎ به‌‏‎ ورود‏‎ از‏‎مي‌شود‏‎ آغاز‏‎ دايره‌وار‏‎ نمايي‌‏‎ با‏‎ فيلم‌‏‎ -‎ دارد‏‎ حضور‏‎
و‏‎ مي‌زند‏‎ دور‏‎ را‏‎ چهارراه‌‏‎ شلوغي‌‏‎ مي‌رسد ، ‏‎ بعد‏‎ نفر‏‎ به‌‏‎ نفر‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ شروع‌‏‎ خيابان‌‏‎
.است‌‏‎ مانده‌‏‎ مادرش‌‏‎ منتظر‏‎ كه‌‏‎ برمي‌گردد‏‎ اوليه‌‏‎ نماي‌‏‎ در‏‎ تنها‏‎ ميناي‌‏‎ به‌‏‎ بعد‏‎
شدن‌‏‎ ساخته‌‏‎ باعث‌‏‎ ذهنش‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ سوالي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ كرده‌‏‎ اظهار‏‎ مصاحبه‌اش‌‏‎ آخرين‌‏‎ در‏‎ پناهي‌‏‎
خود‏‎ احتياجات‌‏‎ آوردن‌‏‎ دست‌‏‎ به‌‏‎ براي‌‏‎ سختي‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ كودكي‌‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎":بود‏‎ اين‌‏‎ شد ، ‏‎ "دايره‌‏‎"
خود‏‎ صميميت‌‏‎ و‏‎ هم‌محبت‌‏‎ شدند‏‎ بزرگ‌‏‎ كه‌‏‎ وقتي‌‏‎ آيا‏‎ ‎‏‏،‏‎[ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ و‏‎ آينه‌‏‎ در‏‎] كردند‏‎ تلاش‌‏‎
"مي‌كنند؟‏‎ حفظ‏‎ شكل‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎
به‌‏‎ و‏‎ مي‌يابند‏‎ تكامل‌‏‎ آينه‌‏‎ و‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ كه‌‏‎ همچنان‌‏‎:‎شد‏‎ مطمئن‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ چيز‏‎ يك‌‏‎ از‏‎
مقبول‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ پذيرفته‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎ آنها ، ‏‎ فريفتگي‌‏‎ و‏‎ ساده‌دلي‌‏‎ مي‌شوند ، ‏‎ تبديل‌‏‎ دايره‌‏‎
خود‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ بي‌رحم‌‏‎ و‏‎ تيره‌‏‎ فيلمي‌‏‎ دايره‌‏‎.‎مي‌روند‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ كامل‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ تقريبا‏‎ آنها ، ‏‎
سفيد ، ‏‎ بادكنك‌‏‎ و‏‎ آينه‌‏‎ به‌‏‎ نسبت‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ رها‏‎ خودنمايي‌‏‎ و‏‎ فلسفي‌‏‎ استدلال‌هاي‌‏‎ از‏‎ را‏‎
و‏‎ تمثيلي‌‏‎ كيفيت‌‏‎ هيچ‌‏‎ فيلم‌‏‎ بگوييم‌‏‎ كه‌‏‎ نيست‌‏‎ درست‌‏‎ البته‌‏‎.‎دارد‏‎ جريان‌‏‎ سطح‌‏‎ در‏‎ بيشتر‏‎
آن‌‏‎ سطحي‌‏‎ معاني‌‏‎ به‌‏‎ كامل‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ آن‌‏‎ كنايه‌آميز‏‎ مفاهيم‌‏‎ بلكه‌‏‎ ندارد ، ‏‎ هم‌‏‎ كنايه‌آميزي‌‏‎
ديگري‌‏‎ داستان‌‏‎ به‌‏‎ يكي‌‏‎ داستان‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ تعقيب‏‎ را‏‎ متفاوت‌‏‎ زن‌‏‎ چهار‏‎ دايره‌‏‎.‎است‌‏‎ وابسته‌‏‎
فرار‏‎ زندان‌‏‎ از‏‎ نااميدانه‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ مي‌گريزند‏‎ چيزي‌‏‎ از‏‎ يا‏‎ زن‌ها‏‎ اين‌‏‎ همه‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ منجر‏‎
زن‌‏‎ هر‏‎ براي‌‏‎ بود ، ‏‎ طور‏‎ اين‌‏‎ اگر‏‎ نيستند‏‎ نظري‌‏‎ چيز‏‎ يك‌‏‎ جايگزين‌‏‎ زن‌ها‏‎ اين‌‏‎ ولي‌‏‎.‎مي‌كنند‏‎
فراري‌‏‎ زنداني‌هاي‌‏‎ حتما‏‎ كه‌‏‎ نبود‏‎ لازم‌‏‎ بگيرد‏‎ قرار‏‎ آنها‏‎ جاي‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ ممكن‌‏‎ هم‌‏‎ ديگري‌‏‎
نماينده‌‏‎ است‌‏‎ ممكن‌‏‎ اينها‏‎.‎كنند‏‎ زندگي‌‏‎ هستند‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎ مي‌توانستند‏‎ بلكه‌‏‎ باشند ، ‏‎
جاي‌‏‎ بازيگرانش‌‏‎ كار‏‎ و‏‎ پناهي‌‏‎ حساسيت‌‏‎ ترتيب‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎.‎نيستند‏‎ نماد‏‎ ولي‌‏‎ باشند‏‎ چيزي‌‏‎
در‏‎ دايره‌‏‎ زيبايي‌‏‎.‎ندارد‏‎ وجود‏‎ كارشان‌‏‎ در‏‎ مورد‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ اشتباهي‌‏‎ هيچ‌‏‎.‎دارد‏‎ قدرداني‌‏‎
كه‌‏‎ كوچكي‌‏‎ طرح‌‏‎ در‏‎آنهاست‌‏‎ به‌‏‎ خاص‌‏‎ مفاهيمي‌‏‎ تحميل‌‏‎ از‏‎ اجتناب‏‎ و‏‎ زن‌ها‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ صميميتش‌‏‎
پناهي‌‏‎ صحنه‌‏‎ به‌‏‎ صحنه‌‏‎ و‏‎ مي‌مانند‏‎ پوشيده‌‏‎ قطعي‌‏‎ اطلاعات‌‏‎ اجزا‏‎ همه‌‏‎ تقريبا‏‎ دارد ، ‏‎ دايره‌‏‎
را‏‎ آنها‏‎ طرح‌‏‎ همين‌‏‎ كه‌‏‎ جايي‌‏‎ حتي‌‏‎ مي‌دهد ، ‏‎ حركت‌‏‎ اصلي‌اش‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎ برروي‌‏‎ را‏‎ دوربينش‌‏‎
كرده‌اند ، ‏‎ فرار‏‎ زندان‌‏‎ از‏‎ تازه‌‏‎ كه‌‏‎ جواني‌‏‎ زن‌‏‎ دو‏‎ فيلم‌ ، ‏‎ اول‌‏‎ بخش‌‏‎ در‏‎ مثلا‏‎.مي‌كند‏‎ رها‏‎
به‌‏‎ را‏‎ شهرشان‌‏‎ مقصد‏‎ به‌‏‎ اتوبوس‌‏‎ بليط‏‎ خريد‏‎ براي‌‏‎ كافي‌‏‎ پول‌‏‎ تا‏‎ مي‌زنند‏‎ پرسه‌‏‎ خيابان‌‏‎ در‏‎
براي‌‏‎ كه‌‏‎ مدتي‌‏‎ در‏‎ مي‌گويد ، ‏‎ نرگس‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ باتجربه‌تر‏‎ و‏‎ مسن‌تر‏‎ كه‌‏‎ آرزو‏‎بياورند‏‎ دست‌‏‎
آرزو‏‎ ما‏‎بماند‏‎ منتظرش‌‏‎ جا‏‎ آن‌‏‎ از‏‎ بيرون‌‏‎ او‏‎ مي‌رود ، ‏‎ ساختمان‌‏‎ داخل‌‏‎ به‌‏‎ گرفتن‌‏‎ راهنمايي‌‏‎
آدم‌هاي‌‏‎ با‏‎ و‏‎ مي‌رود‏‎ بالا‏‎ پله‌ها‏‎ از‏‎ مي‌شود ، ‏‎ وارد‏‎ ساختمان‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌بينيم‌‏‎ را‏‎
ما‏‎ ديد‏‎ از‏‎ آرزو‏‎ كه‌‏‎ هنگامي‌‏‎.‎است‌‏‎ نرگس‌‏‎ ديدگاه‌‏‎ از‏‎ اينها‏‎ همه‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ روبه‌رو‏‎ مختلفي‌‏‎
در‏‎ مي‌كشد ، ‏‎ انتظار‏‎ او‏‎ كه‌‏‎ مدتي‌‏‎ تمام‌‏‎ در‏‎:نمي‌كند‏‎ رها‏‎ را‏‎ نرگس‌‏‎ پناهي‌‏‎ مي‌شود‏‎ پنهان‌‏‎
نگاه‌‏‎ دوره‌گرد‏‎ نوازنده‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ خيره‌‏‎ مغازه‌ها‏‎ شيشه‌‏‎ به‌‏‎ مي‌زند ، ‏‎ پرسه‌‏‎ خيابان‌‏‎
.مي‌بينيم‌‏‎ را‏‎ او‏‎ ما‏‎ مي‌كند ، ‏‎
اينها‏‎ نظير‏‎ شخصيت‌هايي‌‏‎ برروي‌‏‎ ساده‌‏‎ كردن‌‏‎ صرف‌‏‎ وقت‌‏‎ همين‌‏‎ شامل‌‏‎ دايره‌‏‎ از‏‎ كامل‌‏‎ بخش‌‏‎ يك‌‏‎
با‏‎ مي‌شويم‌ ، ‏‎ منتقل‌‏‎ ديگر‏‎ زن‌‏‎ به‌‏‎ زني‌‏‎ از‏‎ ما‏‎ مي‌گذرد ، ‏‎ دايره‌‏‎ كه‌‏‎ همچنان‌‏‎ ولي‌‏‎.‎مي‌شود‏‎
و‏‎ متقاعدكننده‌تر‏‎ فيلم‌‏‎ و‏‎ مي‌شويم‌‏‎ روبه‌رو‏‎ بي‌گناه‌‏‎ كمتر‏‎ و‏‎ باتجربه‌تر‏‎ آدم‌هاي‌‏‎
تمهيداتي‌‏‎ پايه‌‏‎ بر‏‎ و‏‎ است‌‏‎ آن‌‏‎ بخش‌‏‎ ضعيف‌ترين‌‏‎ فيلم‌‏‎ اول‌‏‎ قسمت‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ غيرتصادفي‌تر‏‎
بهتر‏‎ زندگي‌‏‎ به‌‏‎ او‏‎ ايمان‌‏‎ و‏‎ نرگس‌‏‎ بي‌گناهي‌‏‎ نمايش‌‏‎ براي‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌رود‏‎ پيش‌‏‎ به‌‏‎ تئاتري‌‏‎
(زندگي‌اش‌‏‎ محل‌‏‎ سمت‌‏‎ به‌‏‎ تهران‌‏‎ از‏‎ فرار‏‎ براي‌‏‎ او‏‎ تلاش‌‏‎)‎ هم‌‏‎ داستاني‌‏‎ خط‏‎.شده‌اند‏‎ طرح‌ريزي‌‏‎
متمركز‏‎ زني‌‏‎ برروي‌‏‎ فيلم‌‏‎ قسمت‌‏‎ آخرين‌‏‎.مي‌رسد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ تصنعي‌‏‎ بعدي‌‏‎ بخش‌هاي‌‏‎ از‏‎ بيشتر‏‎
.است‌‏‎ خياباني‌‏‎ يك‌‏‎ زن‌‏‎ آن‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌دانيم‌‏‎ ما‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ سلب‏‎ او‏‎ از‏‎ وكيل‌‏‎ گرفتن‌‏‎ حق‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎
فيلم‌‏‎ بخش‌‏‎ ساده‌ترين‌‏‎ و‏‎ كوتاه‌ترين‌‏‎ قسمت‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌مانند‏‎ پوشيده‌‏‎ هم‌‏‎ او‏‎ اسم‌‏‎ و‏‎ داستان‌‏‎
قسمت‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ پناهي‌‏‎.‎است‌‏‎ پليس‌‏‎ وانت‌‏‎ يك‌‏‎ حركت‌‏‎ از‏‎ كاملي‌‏‎ نسبتا‏‎ بخش‌‏‎ شامل‌‏‎ فقط‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
آرامش‌‏‎ از‏‎ "كلوزآپ‌‏‎ مديوم‌‏‎" يك‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ استفاده‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ براي‌‏‎ ساختار‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ فقط‏‎
در‏‎.‎است‌‏‎ متوجه‌‏‎ باراني‌‏‎ شب‏‎ سوي‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ بيرون‌‏‎ به‌‏‎ پنجره‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ خيره‌اش‌‏‎ نگاه‌‏‎ و‏‎ خياباني‌‏‎ زن‌‏‎
باقي‌‏‎ حضور‏‎ از‏‎ لمس‌‏‎ قابل‌‏‎ و‏‎ عميق‌‏‎ حسي‌‏‎ فقط‏‎ و‏‎ شده‌اند‏‎ حذف‌‏‎ غيراصلي‌‏‎ چيزهاي‌‏‎ همه‌‏‎ صحنه‌‏‎ اين‌‏‎
او‏‎ ندارد ، ‏‎ وجود‏‎ داريم‌‏‎ زن‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ نگاهي‌‏‎ در‏‎ ما‏‎ ماندن‌‏‎ باقي‌‏‎ براي‌‏‎ چيزي‌‏‎ هيچ‌‏‎.‎است‌‏‎ مانده‌‏‎
به‌‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎.‎مي‌كنيم‌‏‎ درك‌‏‎ را‏‎ او‏‎ موقعيت‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ وارد‏‎ ما‏‎ آموخته‌هاي‌‏‎ و‏‎ احساسات‌‏‎ به‌‏‎
را‏‎ كارش‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ پيدا‏‎ بسط‏‎ شده‌‏‎ داده‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ فضايي‌‏‎ در‏‎.‎مي‌شود‏‎ واگذار‏‎ ما‏‎ تصور‏‎
نتيجه‌‏‎ به‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ بيان‌‏‎ فيلم‌‏‎ توسط‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ كه‌‏‎ وقتي‌‏‎ از‏‎ بهتر‏‎ بسيار‏‎ و‏‎ مي‌دهد‏‎ انجام‌‏‎
حاضر‏‎ هم‌‏‎ قبلي‌‏‎ فيلم‌‏‎ دو‏‎ از‏‎ يك‌‏‎ هر‏‎ در‏‎ شكلي‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ چرا‏‎.‎است‌‏‎ قوي‌‏‎ فيلمي‌‏‎ دايره‌‏‎.مي‌رسد‏‎
پيدا‏‎ توسعه‌‏‎ مدام‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ عكسي‌‏‎ به‌‏‎ كردن‌‏‎ نگاه‌‏‎ مثل‌‏‎ فيلم‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ به‌‏‎ كردن‌‏‎ نگاه‌‏‎.‎است‌‏‎ بوده‌‏‎
و‏‎.‎مي‌شود‏‎ واضح‌‏‎ رفته‌‏‎ رفته‌‏‎ بعد‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ ظاهر‏‎ ضعيف‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ ابتدا‏‎ در‏‎ تصوير‏‎.‎مي‌كند‏‎
جاسازي‌‏‎ تصويري‌‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ مي‌رسد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ چيزي‌‏‎ هر‏‎ مي‌افتد ، ‏‎ اتفاق‌‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ محض‌‏‎ به‌‏‎
شوخي‌ ، ‏‎ - مي‌رود‏‎ بين‌‏‎ از‏‎ است‌ ، ‏‎ نهايي‌‏‎ تصوير‏‎ مي‌رسد‏‎ نظر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ چيز‏‎ هر‏‎ يا‏‎ و‏‎ باشد‏‎ شده‌‏‎
فيلم‌‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ پناهي‌‏‎ كه‌‏‎ داستاني‌‏‎ تيره‌ترين‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ دايره‌‏‎خودآگاهي‌‏‎ كنايه‌ ، ‏‎
داستان‌‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ اشاره‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ او‏‎ فيلم‌‏‎ سه‌‏‎ هر‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ قصه‌اي‌‏‎ همان‌‏‎ است‌ ، ‏‎ كرده‌‏‎
شروع‌‏‎ او‏‎ خودآگاهي‌‏‎ مي‌شود ، ‏‎ تبديل‌‏‎ آينه‌‏‎ در‏‎ مينا‏‎ به‌‏‎ سفيد‏‎ بادكنك‌‏‎ راضيه‌‏‎ دختر ، ‏‎ يك‌‏‎ بلوغ‌‏‎
به‌‏‎ قدم‌‏‎ بي‌گناهي‌اش‌ ، ‏‎.مي‌شود‏‎ تبديل‌‏‎ دايره‌‏‎ در‏‎ نرگس‌‏‎ به‌‏‎ تا‏‎ مي‌يابد‏‎ ادامه‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎
كه‌‏‎ است‌‏‎ داستاني‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ هدايت‌‏‎ بودن‌‏‎ خياباني‌‏‎ توهم‌‏‎ از‏‎ رهايي‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ او‏‎ قدم‌ ، ‏‎
پايان‌‏‎ به‌‏‎ بي‌روح‌‏‎ هرگز‏‎ پناهي‌‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ ولي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ غمناك‌‏‎ و‏‎ ترحم‌برانگيز‏‎ آن‌‏‎ پيشرفت‌‏‎
از‏‎ دور‏‎ به‌‏‎ و‏‎ شفاف‌‏‎ او‏‎ نگاه‌‏‎.‎شوند‏‎ بلعيده‌‏‎ كه‌‏‎ نيستند‏‎ قرص‌هايي‌‏‎ او‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ نمي‌رسند ، ‏‎
پرهيز‏‎ سرراست‌‏‎ نتيجه‌گيري‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ شخصيت‌هايش‌‏‎ كردن‌‏‎ غرق‌‏‎ از‏‎ او‏‎ ولي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ عريان‌‏‎ احساسات‌‏‎
خلاف‌‏‎ جهت‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ يافته‌اند‏‎ ترتيب‏‎ صورتي‌‏‎ به‌‏‎ دايره‌‏‎ و‏‎ آينه‌‏‎ سفيد ، ‏‎ بادكنك‌‏‎ زنان‌‏‎.مي‌كند‏‎
او‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎ گويي‌‏‎.است‌‏‎ شده‌‏‎ داده‌‏‎ آنها‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ شدن‌‏‎ غرق‌‏‎ امكان‌‏‎ حتي‌‏‎ و‏‎ كنند‏‎ شنا‏‎ رودخانه‌‏‎
.نيست‌‏‎ نااميدي‌‏‎ و‏‎ بدبين‌‏‎ فيلم‌ساز‏‎ پناهي‌‏‎.‎شده‌اند‏‎ ستيز‏‎ اين‌‏‎ رسيدن‌‏‎ سرانجام‌‏‎ به‌‏‎ وقف‌‏‎
زندگي‌‏‎ ستايش‌‏‎ در‏‎ كيارستمي‌‏‎ كارهاي‌‏‎ مثل‌‏‎ او‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎زنده‌اند‏‎ كاملا‏‎ شخصيت‌هايش‌‏‎ زيرا‏‎
يافتن‌‏‎ جريان‌‏‎ و‏‎ درخواستن‌‏‎مي‌يابد‏‎ زندگي‌‏‎ وجود‏‎ خود‏‎ در‏‎ را‏‎ تحسينش‌‏‎ كيارستمي‌‏‎ نيستند ، ‏‎
كه‌‏‎ آن‌‏‎ نه‌‏‎ كرد ، ‏‎ تحملش‌‏‎ بايد‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ چيزي‌‏‎ نهايت‌ ، ‏‎ در‏‎ پناهي‌ ، ‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ در‏‎ زندگي‌‏‎ اشيا‏‎
كه‌‏‎ زنان‌‏‎ بخصوص‌‏‎.مي‌گيرند‏‎ نيرو‏‎ مردم‌ ، ‏‎ تحسين‌‏‎ با‏‎ او‏‎ هاي‌‏‎ فيلم‌‏‎ اما‏‎.‎داشت‌‏‎ دوست‌‏‎ و‏‎ چشيد‏‎
.كرده‌اند‏‎ جمع‌‏‎ خود‏‎ در‏‎ فلاكت‌‏‎ با‏‎ شدن‌‏‎ روبه‌رو‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ تصميم‌‏‎ و‏‎ زيركي‌‏‎ و‏‎ مهارت‌‏‎

تماشاگر‏‎ نگاه‌‏‎
ايران‌‏‎ در‏‎ بازيگرداني‌‏‎ وضعيت‌‏‎ به‌‏‎ نگاهي‌‏‎
بي‌بازيگردان‌‏‎ بازيگران‌‏‎
افشنگ‌‏‎ مريم‌‏‎
سينماي‌‏‎ به‌‏‎ اخير‏‎ سال‌‏‎ چند‏‎ طي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ مقوله‌هايي‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ بازيگر‏‎ انتخاب‏‎ و‏‎ بازيگرداني‌‏‎
نشده‌‏‎ ارائه‌‏‎ برايش‌‏‎ مشخصي‌‏‎ تعريف‌‏‎ هيچ‌‏‎ وارداتي‌‏‎ مقولات‌‏‎ ديگر‏‎ شبيه‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ وارد‏‎ ايران‌‏‎
يا‏‎ بازيگر‏‎ با‏‎ بازيگردان‌‏‎ بين‌‏‎ رابطه‌‏‎ _روابط‏‎ اين‌‏‎ براي‌‏‎ هم‌‏‎ مشخصي‌‏‎ قانون‌‏‎.است‌‏‎
.است‌‏‎ نشده‌‏‎ تعريف‌‏‎ اختياراتشان‌‏‎ چنين‌‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ آن‌‏‎ وحدود‏‎ حد‏‎ و‏‎ _ كارگردان‌‏‎

"پدرخوانده‌‏‎" فيلم‌‏‎ با‏‎ ميلادي‌‏‎ دهه‌ 70‏‎ از‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ بازيگر ، ‏‎ انتخاب‏‎ همان‌‏‎ يا‏‎ "casting"
.شد‏‎ مطرح‌‏‎ جدي‌‏‎ كاملا‏‎ حرفه‌‏‎ يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ كرده‌‏‎ پيدا‏‎ جهان‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ ويژه‌اي‌‏‎ اهميت‌‏‎
حقيقت‌‏‎ در‏‎.مي‌شود‏‎ ذكر‏‎ "casting" واژه‌‏‎ بازيگران‌‏‎ اسامي‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ دنيا‏‎ فيلم‌هاي‌‏‎ تمام‌‏‎ در‏‎
آن‌ها‏‎ نزد‏‎ فيلمشان‌‏‎ ساخت‌‏‎ براي‌‏‎ فيلمسازان‌‏‎ كه‌‏‎ دارند‏‎ وجود‏‎ زمينه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كارشناساني‌‏‎
بازيگر‏‎ انتخاب‏‎ براي‌‏‎ متخصصين‌‏‎ اين‌‏‎ نظرات‌‏‎ از‏‎ آن‌ها‏‎ تحليل‌‏‎ و‏‎ نقش‌ها‏‎ تعريف‌‏‎ با‏‎ و‏‎ مي‌روند‏‎
اين‌‏‎ مناسب‏‎ هنرپيشه‌هاي‌‏‎ شده‌‏‎ ارائه‌‏‎ تعريف‌هاي‌‏‎ براساس‌‏‎ نيز‏‎ آن‌ها‏‎ و‏‎ مي‌كنند‏‎ استفاده‌‏‎
.مي‌كنند‏‎ معرفي‌‏‎ را‏‎ نقش‌ها‏‎
كارگردان‌ها‏‎ كه‌‏‎ كارهايي‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ هنوز‏‎ دهه‌‏‎ چند‏‎ گذشت‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ اين‌ ، ‏‎ باوجود‏‎
.است‌‏‎ بازيگران‌‏‎ با‏‎ تمرين‌‏‎ ديگر‏‎ مسئله‌‏‎.است‌‏‎ بازيگر‏‎ انتخاب‏‎ مي‌كنند‏‎ آن‌‏‎ صرف‌‏‎ وقت‌‏‎ مدت‌ها‏‎
است‌‏‎ مقوله‌اي‌‏‎ "acting coach" ولي‌‏‎ ندارد‏‎ بازيگرداني‌‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ مقوله‌اي‌‏‎ بازيگري‌‏‎ دنياي‌‏‎
با‏‎ خصوصي‌‏‎ شكل‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ حضور‏‎ شخصي‌‏‎ حرفه‌اي‌‏‎ بازيگران‌‏‎ همه‌‏‎ زندگي‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ معني‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎
.مي‌كند‏‎ تمرين‌‏‎ آن‌ها‏‎
موارد‏‎ اكثر‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كارگردان‌‏‎ برعهده‌‏‎ او‏‎ هدايت‌‏‎ و‏‎ بازيگر‏‎ با‏‎ تمرين‌‏‎ هنوز‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎
زمان‌‏‎ در‏‎ و‏‎ كارگردان‌‏‎ دستيار‏‎ عهده‌‏‎ به‌‏‎ تمرين‌ها‏‎ اين‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ شروع‌‏‎ از‏‎ بيش‌‏‎
چرا‏‎ كه‌‏‎ برد‏‎ پي‌‏‎ بتوان‌‏‎ مورد‏‎ چند‏‎ به‌‏‎ اشاره‌‏‎ با‏‎ شايد‏‎.است‌‏‎ كارگردان‌‏‎ دوش‌‏‎ بر‏‎ فيلمبرداري‌‏‎
وجود‏‎ عدم‌‏‎ آن‌‏‎ دليل‌‏‎ مهم‌ترين‌‏‎.‎است‌‏‎ كارگردانان‌‏‎ برعهده‌‏‎ تمرينات‌‏‎ بار‏‎ هنوز‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎
نمادين‌‏‎ و‏‎ شاخص‌‏‎ نشانه‌هاي‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ بنابراين‌‏‎.‎است‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ تكنيكي‌‏‎ اصول‌‏‎
از‏‎ بازيگرداني‌‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ بازيگر‏‎ با‏‎ سروكله‌زدن‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ كارگرداني‌‏‎
حضور‏‎ از‏‎ بيضايي‌‏‎ كار‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎شد‏‎ ساخته‌‏‎ "مسافران‌‏‎" مثل‌‏‎ حجمي‌‏‎ پر‏‎ اثر‏‎ كه‌‏‎ شد‏‎ شروع‌‏‎ زماني‌‏‎
آن‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ و‏‎.مي‌برد‏‎ بهره‌‏‎ بازيگران‌‏‎ با‏‎ تمرين‌‏‎ براي‌‏‎ دستيار‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ پسياني‌‏‎ آتيلا‏‎
ساخته‌‏‎ پسياني‌‏‎ بازيگرداني‌‏‎ با‏‎ حاتمي‌كيا‏‎ ابراهيم‌‏‎ "يوسف‌‏‎ پيراهن‌‏‎ بوي‌‏‎" و‏‎ "سبز‏‎ خاكستر‏‎"
كارگردان‌‏‎ برود‏‎ پيش‌‏‎ تكنيكي‌‏‎ اصول‌‏‎ براساس‌‏‎ فيلم‌سازي‌‏‎ مقوله‌‏‎ قدر‏‎ هرچه‌‏‎ بنابراين‌‏‎.‎مي‌شود‏‎
بيشتر‏‎ بازيگردان‌‏‎ وجود‏‎ ضرورت‌‏‎ و‏‎ مي‌دهد‏‎ دست‌‏‎ از‏‎ بيشتر‏‎ را‏‎ بازيگر‏‎ با‏‎ سروكله‌زدن‌‏‎ وقت‌‏‎
تجربه‌‏‎ كه‌‏‎ آدمي‌‏‎ به‌‏‎ نياز‏‎ يعني‌‏‎ ;مي‌طلبد‏‎ را‏‎ خود‏‎ خاص‌‏‎ دانش‌‏‎ كار‏‎ اين‌‏‎ البته‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ احساس‌‏‎
.باشد‏‎ داشته‌‏‎ را‏‎ كار‏‎ اين‌‏‎ سواد‏‎ و‏‎ بازيگري‌‏‎
يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ رضايي‌‏‎ حبيب‏‎ بود ، ‏‎ آن‌‏‎ بازيگردان‌‏‎ كيانيان‌‏‎ رضا‏‎ كه‌‏‎ "شيشه‌اي‌‏‎ آژانس‌‏‎" از‏‎
كه‌‏‎ "دارم‌‏‎ سال‌‏‎ پانزده‌‏‎ ترانه‌‏‎ من‌‏‎" از‏‎ و‏‎.‎شد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ وارد‏‎ مستعد‏‎ و‏‎ جوان‌‏‎ بازيگر‏‎
را‏‎ ديگر‏‎ ستاره‌‏‎ يك‌‏‎ نويد‏‎ عليدوستي‌‏‎ ترانه‌‏‎ داشت‌‏‎ عهده‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ بازيگرداني‌‏‎ رضايي‌‏‎ حبيب‏‎
بازيگردان‌‏‎ وجود‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ فيلم‌هايي‌‏‎ است‌‏‎ داده‌‏‎ نشان‌‏‎ تجربه‌‏‎.مي‌دهد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ به‌‏‎
قرار‏‎ توجه‌‏‎ مورد‏‎ ديگر‏‎ جهات‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ و‏‎ بازيگر‏‎ لحاظ‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ جشنواره‌ها‏‎ در‏‎ مي‌شوند‏‎ ساخته‌‏‎
بيشتر‏‎ تمركز‏‎ و‏‎ بازيگران‌‏‎ از‏‎ كارگردان‌‏‎ خاطر‏‎ آسودگي‌‏‎ بتوان‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ دليل‌‏‎ شايد‏‎.‎مي‌گيرند‏‎
.دانست‌‏‎ ديگر‏‎ عوامل‌‏‎ بر‏‎
است‌‏‎ اكران‌‏‎ حال‌‏‎ در‏‎ سينما‏‎ پرده‌هاي‌‏‎ روي‌‏‎ بر‏‎ او‏‎ "مزاحم‌‏‎" فيلم‌‏‎ كه‌‏‎ "الوند‏‎ سيروس‌‏‎"
را‏‎ بازيگرداني‌‏‎ من‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ ايران‌‏‎ سينماي‌‏‎ در‏‎ بازيگرداني‌‏‎ مقوله‌‏‎ شدن‌‏‎ رايج‌‏‎ درباره‌‏‎
انتخاب‏‎ و‏‎ هنرپيشه‌ها‏‎ بازي‌‏‎.‎است‌‏‎ كارگردان‌‏‎ كار‏‎ كار ، ‏‎ اين‌‏‎ مي‌دانم‌‏‎ كارگردان‌‏‎ وظيفه‌‏‎
مي‌تواند‏‎ كسي‌‏‎ مگر‏‎.‎است‌‏‎ فرعي‌‏‎ رول‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ مربوط‏‎ casting.‎است‌‏‎ كارگردان‌‏‎ عهده‌‏‎ به‌‏‎ آن‌ها‏‎
از‏‎ كه‌‏‎ كارگرداناني‌‏‎ براي‌‏‎ آن‌كه‌‏‎ وجود‏‎ با‏‎ و‏‎.‎كند‏‎ انتخاب‏‎ بازيگر‏‎ اسكورسيزي‌‏‎ براي‌‏‎
كارگردان‌‏‎ وظيفه‌‏‎ بازيگرها‏‎ رهبري‌‏‎ معتقدم‌‏‎ ولي‌‏‎ قائلم‌‏‎ احترام‌‏‎ مي‌كنند‏‎ استفاده‌‏‎ بازيگردان‌‏‎
.هنرپيشه‌هاست‌‏‎ هدايت‌‏‎ كارگرداني‌‏‎ كار‏‎ از‏‎ بخشي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎
در‏‎ است‌ ، ‏‎ مخالف‌‏‎ بازيگرداني‌‏‎ مقوله‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ كارگرداناني‌‏‎ از‏‎ ديگر‏‎ يكي‌‏‎ "جيراني‌‏‎ فريدون‌‏‎"
اعتقاد‏‎ كنيم‌‏‎ جدا‏‎ بازيگر‏‎ از‏‎ را‏‎ كارگردان‌‏‎ كه‌‏‎ مسئله‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ من‌‏‎:‎مي‌گويد‏‎ باره‌‏‎ اين‌‏‎
بازيگر‏‎ و‏‎ صحنه‌‏‎ در‏‎ بيايد‏‎ كسي‌‏‎ كه‌‏‎ نداريم‌‏‎ هم‌‏‎ فرهنگ‌‏‎ در‏‎ بازيگرداني‌‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ مقوله‌‏‎ندارم‌‏‎
ممكن‌‏‎.‎است‌‏‎ بازيگر‏‎ انتخاب‏‎ به‌‏‎ مربوط‏‎ هم‌‏‎ آن‌‏‎ كه‌‏‎ دارد‏‎ وجود‏‎ casting ولي‌‏‎.‎كند‏‎ هدايت‌‏‎ را‏‎
قبل‌‏‎ تا‏‎ ولي‌‏‎ موافقم‌‏‎ مقوله‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ من‌‏‎ كه‌‏‎ بكند‏‎ مشاوره‌‏‎ casting مسئول‌‏‎ با‏‎ كارگردان‌‏‎ است‌‏‎
.كند‏‎ هدايت‌‏‎ را‏‎ بازيگر‏‎ بايد‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كارگردان‌‏‎ اين‌‏‎ فيلمبرداري‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎.‎فيلمبرداري‌‏‎ از‏‎
و‏‎ "پست‌‏‎ ارتفاع‌‏‎" فيلم‌‏‎ دو‏‎ بازيگرداني‌‏‎ فجر‏‎ فيلم‌‏‎ جشنواره‌‏‎ بيستمين‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ "رضايي‌‏‎ حبيب‏‎"
و‏‎ توهم‌‏‎ نوع‌‏‎ دو‏‎ دچار‏‎ ما‏‎:‎مي‌گويد‏‎ داشت‌‏‎ عهده‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ "دارم‌‏‎ سال‌‏‎ پانزده‌‏‎ ترانه‌‏‎ من‌‏‎"
بازيگران‌‏‎ بعضي‌‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ هستيم‌ ، ‏‎ سينما‏‎ پيكره‌‏‎ در‏‎ بازيگرداني‌‏‎ درباره‌‏‎ اشتباه‌‏‎
اكثر‏‎ براي‌‏‎ ديگر‏‎ توهم‌‏‎.‎بازيگر‏‎ آموزش‌‏‎ يعني‌‏‎ بازيگرداني‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ تصورشان‌‏‎ كه‌‏‎ حرفه‌اي‌‏‎
همين‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ كارگرداني‌‏‎ در‏‎ دخالت‌‏‎ يعني‌‏‎ بازيگرداني‌‏‎ مي‌كنند‏‎ فكر‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كارگردانانمان‌‏‎
نبودن‌ ، ‏‎ يا‏‎ حرفه‌اي‌بودن‌‏‎ وراي‌‏‎ بازيگر‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎.نمي‌كنند‏‎ استفاده‌‏‎ بازيگردان‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ دليل‌‏‎
فيلم‌‏‎ شرايط‏‎ به‌‏‎ باتوجه‌‏‎ را‏‎ يك‌دستي‌‏‎ و‏‎ درست‌‏‎ بازي‌‏‎ فيلم‌‏‎ يك‌‏‎ صحنه‌هاي‌‏‎ تمام‌‏‎ در‏‎ بتواند‏‎
مي‌شود‏‎ ميسر‏‎ بازيگردان‌‏‎ يك‌‏‎ حضور‏‎ با‏‎ باشيد‏‎ مطمئن‌‏‎ كند ، ‏‎ اجرا‏‎ كارگردان‌‏‎ خواسته‌‏‎ و‏‎ نامه‌‏‎
.مي‌افتد‏‎ اتفاق‌‏‎ كمتري‌‏‎ زمان‌‏‎ در‏‎ و‏‎ بهتري‌‏‎ كيفيت‌‏‎ با‏‎ حداقل‌‏‎ يا‏‎
آموزش‌‏‎ ضعف‌‏‎ كه‌‏‎ حالا‏‎":مي‌گويد‏‎ بازيگري‌‏‎ بحران‌‏‎ عنوان‌‏‎ با‏‎ مطلبي‌‏‎ در‏‎ پسياني‌‏‎ آتيلا‏‎
به‌‏‎ يعني‌‏‎.‎بيفتد‏‎ اتفاق‌‏‎ بده‌بستان‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ بازيگرسازي‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ خوب‏‎ داريم‌‏‎ بازيگري‌‏‎
بسيار‏‎ آلبوم‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ جاي‌‏‎ به‌‏‎ سينما‏‎ كارگردانان‌‏‎ از‏‎ برخي‌‏‎ كه‌‏‎ برسيم‌‏‎ مرحله‌اي‌‏‎
كه‌‏‎ شش‌درچهاري‌‏‎ عكس‌هاي‌‏‎ و‏‎ كنند‏‎ رجوع‌‏‎ دارند‏‎ وجود‏‎ فيلم‌‏‎ توليد‏‎ دفاتر‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ خنده‌داري‌‏‎
تمرين‌هاي‌‏‎ سر‏‎ ببينند ، ‏‎ را‏‎ ندارد‏‎ فعلي‌‏‎ وضعيت‌‏‎ به‌‏‎ ربطي‌‏‎ و‏‎ ماست‌‏‎ بچگي‌هاي‌‏‎ مال‌‏‎ معمولا‏‎
خيلي‌‏‎ ما‏‎ casting سيستم‌‏‎كنند‏‎ انتخاب‏‎ نزديك‌‏‎ از‏‎ را‏‎ خود‏‎ بازيگران‌‏‎ و‏‎ شوند‏‎ حاضر‏‎ تئاتر‏‎
يا‏‎ آشنا‏‎ و‏‎ دوست‌‏‎ از‏‎ پرس‌وجو‏‎ يا‏‎ آلبوم‌ها‏‎ همان‌‏‎ ديدن‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ افتاده‌‏‎ پا‏‎ پيش‌‏‎ و‏‎ ساده‌‏‎
تصويري‌‏‎ آرشيو‏‎ داراي‌‏‎ كه‌‏‎ آموزشگاه‌هايي‌‏‎ به‌‏‎ مراجعه‌‏‎ يا‏‎ تلويزيون‌‏‎ سريال‌هاي‌‏‎ برخي‌‏‎ ديدن‌‏‎
".مي‌شود‏‎ ختم‌‏‎ هستند‏‎

‎‏‏17‏‎-لينچ‌‏‎ زبان‌‏‎ از‏‎ لينچ‌‏‎
روح‌‏‎ نيمه‌تاريك‌‏‎
رادلي‌‏‎ كريس‌‏‎:گردآوري‌‏‎
پوريا‏‎ امير‏‎:‎ ترجمه‌‏‎

نظر‏‎ به‌‏‎ او‏‎ حرف‌هاي‌‏‎ و‏‎ ظاهر‏‎ از‏‎.مي‌كند‏‎ صدق‌‏‎ هم‌‏‎ كراننبرگ‌‏‎ ديويد‏‎ مورد‏‎ در‏‎ موضوع‌‏‎ اين‌‏‎ &
هولناك‌‏‎ و‏‎ تلخ‌‏‎ سينمايي‌‏‎ كابوس‌هاي‌‏‎ ولي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ معمولي‌‏‎ و‏‎ ملايم‌‏‎ و‏‎ متعادل‌‏‎ آدمي‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌آيد‏‎
خاطر‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ ديوانه‌اي‌‏‎ آدم‌‏‎ اصل‌‏‎ در‏‎ او‏‎ آيا‏‎:‎است‌‏‎ اين‌‏‎ اصلي‌‏‎ سوال‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ خلق‌‏‎
است‌‏‎ معمولي‌‏‎ و‏‎ ملايم‌‏‎ آدم‌‏‎ يا‏‎ مي‌دهد؟‏‎ جلوه‌‏‎ معمولي‌‏‎ و‏‎ ملايم‌‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ قضيه‌ ، ‏‎ اين‌‏‎ كاربرد‏‎
درست‌‏‎ يكي‌‏‎ كدام‌‏‎ نگيرد؟‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ جلوي‌‏‎ و‏‎ كند‏‎ رها‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ عموم‌ ، ‏‎ انظار‏‎ در‏‎ دارد‏‎ نياز‏‎ كه‌‏‎
است‌؟‏‎
به‌‏‎ شود ، ‏‎ پديدار‏‎ آدم‌‏‎ آثار‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ چيزي‌‏‎ اما‏‎است‌‏‎ همين‌طوري‌‏‎ ذاتش‌‏‎.اين‌هاست‌‏‎ دوي‌‏‎ هر‏‎ او‏‎
يخ‌‏‎ كوه‌‏‎ يك‌‏‎ ظاهر‏‎ مثل‌‏‎.است‌‏‎ آدم‌‏‎ حالات‌‏‎ و‏‎ رفتار‏‎ ظاهري‌‏‎ شكل‌‏‎ از‏‎ حقيقي‌تر‏‎ خيلي‌‏‎ نظرم‌‏‎
معلوم‌‏‎ اصلا‏‎ مديد ، ‏‎ مدت‌هاي‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ حركت‌‏‎ طرف‌‏‎ آن‌‏‎ و‏‎ طرف‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ آرام‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌ماند‏‎
.مي‌شود‏‎ انجام‌‏‎ انفعالاتي‌‏‎ و‏‎ فعل‌‏‎ چه‌‏‎ تويش‌‏‎ كه‌‏‎ نيست‌‏‎
پيدا‏‎ چيستان‌‏‎ كتاب‏‎ يك‌‏‎ خودش‌‏‎ خلوت‌‏‎ حياط‏‎ در‏‎ بيلي‌‏‎" عنوان‌‏‎ با‏‎ داريد‏‎ ديگري‌‏‎ تابلوي‌‏‎ &
فورا‏‎ مي‌بيند ، ‏‎ واقعيت‌‏‎ در‏‎ آدم‌‏‎ كه‌‏‎ كوچكي‌‏‎ چيز‏‎ گرفتن‌‏‎ نظر‏‎ در‏‎ با‏‎ تابلو‏‎ اين‌‏‎.‎"مي‌كند‏‎
آدم‌‏‎ گوش‏‎ يك‌‏‎ باير ، ‏‎ زميني‌‏‎ تكه‌‏‎ روي‌‏‎ كه‌‏‎ انداخت‌‏‎ "آبي‌‏‎ مخمل‌‏‎" فيلم‌‏‎ در‏‎ جفري‌‏‎ ياد‏‎ به‌‏‎ مرا‏‎
دارد؟‏‎ جذابيتي‌‏‎ چه‌‏‎ شما‏‎ براي‌‏‎ كند ، ‏‎ پيدا‏‎ چيزي‌‏‎ خانه‌اش‌‏‎ بر‏‎ و‏‎ دور‏‎ آدم‌‏‎ اينكه‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ پيدا‏‎
كه‌‏‎ ببيني‌‏‎ ولي‌‏‎ كردن‌ ، ‏‎ حل‌‏‎ به‌‏‎ كني‌‏‎ شروع‌‏‎ و‏‎ كني‌‏‎ پيدا‏‎ چيستان‌‏‎ كتاب‏‎ يك‌‏‎ واقعا‏‎ كن‌‏‎ تصور‏‎ خب ، ‏‎
همه‌‏‎.‎مي‌اندازد‏‎ وحشت‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ تو‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ آشكار‏‎ رازها‏‎.‎است‌‏‎ پيچيده‌‏‎ واقعا‏‎ معماهايش‌‏‎
.مي‌افتد‏‎ اتفاق‌‏‎ هميشه‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ چيزي‌‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ مي‌كنيم‌‏‎ پيدا‏‎ چيستان‌‏‎ كتابهاي‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ ما‏‎
خودش‌‏‎ ذهن‌‏‎ در‏‎ فقط‏‎ را‏‎ تصور‏‎ اين‌‏‎ آدم‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ مشكل‌‏‎.‎بكنيم‌‏‎ را‏‎ تصورش‌‏‎ مي‌توانيم‌‏‎
آدم‌‏‎ حس‌‏‎ يا‏‎ نمي‌كنند‏‎ باور‏‎ را‏‎ آدم‌‏‎ حرف‌‏‎ بگويد ، ‏‎ ديگران‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ اگر‏‎ حتي‌‏‎ و‏‎ مي‌پروراند‏‎
درصد‏‎ صد‏‎ وجه‌‏‎ هيچ‌‏‎ به‌‏‎ ارتباط‏‎ برقراري‌‏‎ امكان‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شوي‌‏‎ متوجه‌‏‎ يكهو‏‎.نمي‌كنند‏‎ درك‌‏‎ را‏‎
به‌‏‎ توصيف‌شان‌‏‎ براي‌‏‎ كلام‌‏‎ و‏‎ دارد‏‎ وجود‏‎ آدم‌‏‎ زندگي‌‏‎ در‏‎ دست‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ زيادي‌‏‎ چيزهاي‌‏‎نيست‌‏‎
.نمي‌آيد‏‎ كار‏‎
كه‌‏‎ را‏‎ چيزي‌‏‎ مشخص‌‏‎ وجوه‌‏‎ از‏‎ كوچكي‌‏‎ چند‏‎ هر‏‎ بخش‌‏‎ مي‌تواند‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ سينما‏‎ عالي‌‏‎ ويژگي‌‏‎
چون‌‏‎ نمي‌گويد ، ‏‎ را‏‎ ماجرا‏‎ همه‌‏‎ هم‌‏‎ باز‏‎ البته‌‏‎.‎كند‏‎ بازگو‏‎ نيست‌ ، ‏‎ بيانش‌‏‎ به‌‏‎ قادر‏‎ كلام‌‏‎
است‌‏‎ اين‌‏‎ معني‌اش‌‏‎ و‏‎ مي‌آفريند‏‎ رمزي‌‏‎ و‏‎ راز‏‎ كه‌‏‎ هست‌‏‎ آدم‌‏‎ دنياي‌‏‎ در‏‎ احساس‌هايي‌‏‎ و‏‎ حالت‌ها‏‎
مي‌دهد‏‎ نشان‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌اندازيم‌‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ را‏‎ فكرمان‌‏‎ طوري‌‏‎ اولش‌‏‎.‎كنيم‌‏‎ حل‌‏‎ را‏‎ معمايي‌‏‎ بايد‏‎ كه‌‏‎
از‏‎ اندكي‌‏‎ نشانه‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ هست‌‏‎ زندگي‌‏‎ در‏‎ زيادي‌‏‎ مسيرهاي‌‏‎ و‏‎ ;رازيم‌‏‎ آن‌‏‎ معناي‌‏‎ يافتن‌‏‎ شيفته‌‏‎
كه‌‏‎ -‎ توجه‌‏‎ قابل‌‏‎ شواهد‏‎ نه‌‏‎ - داريم‌‏‎ اندكي‌‏‎ قرائن‌‏‎ و‏‎ شواهد‏‎.‎مي‌دهد‏‎ ما‏‎ به‌‏‎ معما‏‎ حل‌‏‎ امكان‌‏‎
.ببرد‏‎ پيش‌‏‎ مسير‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ را‏‎ ما‏‎ بتواند‏‎


Copyright 1996-2002 HAMSHAHRI, All rights reserved.
HTML Production by Hamshahri Computer Center.