به دنبال تصميمات جدي و جديد مسئولان سينمايي، شيوه هاي مطلوبتر و نويني در خصوص تقدير از پيش كسوتان سينماي ايران انجام خواهد گرفت.
برابر اعلام دفتر ارتباطات رسانه اي موزه سينما، پس از برگزاري سه برنامه از مجموعه مراسم «ياد ياران، ديروز، امروز» و تاثيرات آن بر جلب عنايات و قدراني مردم علاقمند به هنر و پيش كسوتان سينماي ايران، تمهيدات جدي و نويني براي ارايه كمك هاي لازم به هنرمندان پيش كسوت و سالمند كه در مقطع بازنشستگي سينمايي قرار دارند اتخاذ خواهد شد.
موزه سينماي ايران ضمن اظهار رضايت و خشنودي از اينكه توانسته است با برگزاري و اجراي سلسله برنامه هاي «ياد ياران» توجه لازم و خاص مسئولان سينمايي كشور را نسبت به اين امر مهم جلب نمايد وبا اعلام خاتمه اجراي پروژه «ياد ياران، ديروز، امروز» اميدوار است ابراز اين قدرشناسي ها، دوستي ها و ياري ها از سوي مسئولين محترم سينمايي به نحو مطلوبتر وموثرتري هدايت و ادامه يابد.
دفتر ارتباطات رسانه اي موزه سينما همچنين اعلام كرد: تصوير برداري مجموعه دوم پيش كسوتان سينماي ايران آغاز شد. در اين مجموعه نيز سرگذشت هنرمندان پيش كسوت سينما از زبان خودشان مرور مي شود.
در تصويربرداري مجموعه اول، كه شامل ۴۵ نفر از هنرمندان و دست اندركاران سينماي ايران مي شد، متاسفانه جمعي از ايشان نظير هنرمندان فقيد ساموئل خاچيكيان- محمدعلي فردين- علي اصغر گرمسيري- مهين ديهيم- جلال مقدم- غلامحسين نقشينه- روبيك منصوري- ولي الله خاكدان- علي تابش- جهانگير فروهر- اميرقاسم خاني- ژوزف واعظيان و شكرالله رفيعي، ديگر در بين ما نيستند و در آخرين حضورشان برابر دوربين به بيان سرگذشت، زندگي و آثارشان پرداخته اند. به همين لحاظ اين تصاوير از يادگارهاي منحصر به فرد و جاودانه سينماي ايران محسوب مي گردد.
اينك با آغاز تصويربرداري مجموعه دوم پيش كسوتان، ثبت تصاوير ماندگار و ارزشمند از هنرمندان ارجمند سينماي ايران ادامه يافته تا در موزه سينماي ايران حفظ و جاودانه گردد.

سيدمحمد بهشتي  رئيس  سازمان  ميراث  فرهنگي  و عضو هيأت  امناي  بنياد حمايت  از سينماي  ملي  ايران  گفت : سينما جريان  مستمري  است  و نقش  آن  در ايجاد تحول  فرهنگي  انكارناپذير است .
به گزارش ايرنا، وي  كه  در نخستين  نشست  رسمي  اين  بنياد در خانه  سينما سخن مي گفت ، افزود: سينماي  ايران  به  مرحله  بلوغ  رسيده  و بايد از اين  هنر حمايت كرد.
بنياد حمايت  از سينماي  ملي  ايران  به  منظور حمايت  از اجزاي  مختلف اين  صنعت  در قالب  تشكلي  غيردولتي  و مستقل  تشكيل  شده  است .
بهشتي  تصريح  كرد كه  دغدغه  اين  بنياد حمايت  از تك  تك  آثار سينمايي ،اصناف  يا حوزه هاي  به  خصوصي  در سينما نيست  بلكه  حفظ تنه  و ريشه  سينما،هدف  اصلي  بانيان  بنياد حمايت  از سينماي  ملي  است .
رئيس  سازمان  ميراث  فرهنگي  يادآورشد: بايد بنياد حمايت  از سينماي  ملي اثرگذار باشد و مخاطبان  و مسئولين  حرفهاي  اين  نهاد را جدي  بگيرند.
عليرضا شجاع  نوري  نيز ايجاد فضاي  تعامل  و گفت وگو در حوزه  سينما را از جمله  اهداف  بنياد حمايت  از سينماي  ملي  ايران  برشمرد.
وي  توضيح  داد: اين  بنياد قصد دارد هرجا مشكل  و خللي  در سينما وجود دارد از طريق  گفت وگو با نهادهاي  مربوطه  آن  را برطرف  كند.
علي معلم نيز حمايت  از سينماي  ايران  در حوزه  بين المللي  و داخلي  و برنامه ريزي براي  تعامل  اجزاي  مختلف  سينمايي  را از سياستهاي  آينده  بنياد حمايت  ازسينماي  ملي  عنوان  كرد.
«خسرو سينايي» رئيس  هيأت  امناي  بنياد حمايت  از سينماي  ملي  نيز درپاسخ  به  اين  پرسش  خبرنگار ايرنا كه  دلايل  تاسيس  نشدن  نهاد و يا تشكلهاي مستقل  سينمايي  با گذشت  زمان  طولاني  از حيات  سينما در كشورچيست  ؟ گفت :بايد فاصله  صدساله اي  ايجاد مي شد تا موجوديت  سينما قابل  دفاع ، ترميم  وتصحيح  باشد.
وي  يادآورشد: اگر اين  بنياد به  اهداف  خود برسد، آرزوي  بسياري  ازفيلمسازان  محقق  مي شود.

در ادامه جلسات مشورتي محمدمهدي حيدريان با سينماگران و صاحب نظران حوزه هاي مختلف سينماي كشور كه از چند ماه گذشته آغاز شده است، طي روزهاي گذشته نيز نشستي با حضور معاون امور سينمايي و چند تن از دست اندركاران سينماي كشور در زمينه توليد و توزيع تشكيل شد.
مصطفي محمودي، مدير روابط عمومي معاونت امور سينمايي در پاسخ به پرسش ايسنا درباره بحث هاي مطرح شده در اين جلسه گفت: تشكيل سازمان هاي توليدي و تشكل هاي حقوقي توليد، ازجمله مهمترين مباحث مطرح شده در اين جلسه بود.
وي در اين باره توضيح داد: براين اساس، پيش نويس طرح تشكيل اين سازمان ها و موسسات توزيع و پخش فيلم در داخل و موسسات عرضه فيلم ايراني در عرصه بين المللي و سينماي جهان، با مشورت كارشناسان مختلف تهيه شده كه به صنوف مرتبط نظير خانه سينما، اتحاديه تهيه كنندگان و توزيع فيلم ايران و... فرستاده مي شود تا نظرات كارشناسي و فني صنوف را هم داشته باشيم.
محمودي خبر داد: با گذراندن مراحل لازم، اجراي اين طرح در سال ۸۳ عملي خواهد شد.

بحث افزايش عوارض سينماها توسط شوراي شهر و شهرداري ها، براي سينماي ايران بيشتر يك چالش رواني است تا يك اتفاق واقعي.
ناصر شفق - تهيه كننده ضمن بيان اين مطلب به ايسنا گفت: بعيد مي دانم شوراي شهر تهران چنين كاري را انجام دهد و اميدوارم چنين اتفاقي نيفتد چون سينما مشكلات فراواني دارد و اگر اين اتفاق بيفتد بر انبوه مشكلاتش اضافه مي شود.
مدير پروژه سينماي كوچك اظهارداشت: در اكثر شهرهاي دنيا، شهرداري يكي از منابع حمايت كننده دخل و خرج سينماها به عنوان مكان هاي عمومي است و اميدواريم چنين اتفاقي در ايران هم بيفتد و شهرداري ها به سينما كمك كنند.

نمايش كودكانه «غول كوچولو» از ساعت ۴۵/۱۷ هر روز در تالار هنر اجرا مي شود.
كارگردان اين نمايش، جعفر مهياري و داستان آن دوستي، مهرباني و لزوم دوري از طمع است.
اين نمايش براي كودكان بالاي ۹ سال مناسب است.

شهرام ناظري كه به اتفاق گروه دستان، كنسرت هايي را در اواخر دهه ۷۰ در ايران و خارج برگزار كرده بود، ديگر بار و پس از چند سال توقف، به اتفاق اين گروه حرفه اي كنسرت هايي را در كشورهاي اروپايي و آمريكايي برگزار خواهد كرد.
گروه دستان از جمله گروه هاي صاحب اعتبار موسيقي سنتي ايران است كه توانسته آثار در خور اعتنايي را با تنظيم هاي ويژه و بهره وري از ريتم هاي گنگ در موسيقي ايراني باب كند.اين گروه پيش از اين نيز همكاريهايي با زنده ياد ايرج بسطامي، پريسا و ناظري داشته اند و كاست «سفر به ديگر سوي» آنها با شهرام ناظري از جمله اجراهاي موفق سالهاي اخير به شمار مي رود.در گروه دستان، حميد متبسم، پژمان حدادي، بهروزي نيا، فرجپوري فعاليت مي كنند.

فيلم سينمايي بايكوت به كارگرداني محسن مخملباف سه شنبه ۵ اسفند ماه سال جاري ساعت ۱۶ در باشگاه دانشجويان دانشگاه تهران به روي پرده مي رود.
بايكوت محصول سال ۱۳۶۵ بوده و بازيگراني چون مجيد مجيدي و محمد كاسبي را به خدمت گرفته است كه هر دو  ايشان هم اكنون جزء كارگردانهاي سينماي  ايران محسوب مي شوند.
واله معصومي عضو سازماني است كه بر ضد نظام سلطنتي فعاليت سياسي و نظامي دارد. او همسرش را در زادگاهش رها مي كند تا يكي از رفقايش را ملاقات كند اما دستگير، شكنجه و زنداني مي شود.
همسرش نيز كه از آمدن او نااميد شده است با نوزادش مي گريزد.
معصومي كه در زندان خاطرات خود و رابطه اش با دوستش علي و همسر وي را مرور مي كند در اعتقادات سازماني خود دچار ترديد مي شود. دوستانش مي كوشند تا او را مجدداً متقاعد سازند اما موفق نمي شوند. مأموران پس از آنكه واله را با همسرش روبرو مي كنند او را به جوخه اعدام مي سپارند.

شوراي صدور پروانه فيلمسازي ۳۵ ميليمتري، مجوز ساخت هفت طرح سينمايي را صادر كرد.
به گزارش روابط عمومي معاونت سينمايي، فيلمهاي سينمايي «ندارها» به كارگرداني «كمال تبريزي» و تهيه كنندگي «علي واجد سميعي»، «فرزند صبح» به كارگرداني «بهروز افخمي» و تهيه كنندگي «محمدرضا شرف الدين»، «گرداب» به كارگرداني و تهيه كنندگي «حسن هدايت» و «بازنده» به كارگرداني «قاسم جعفري» و تهيه كنندگي «داريوش بابائيان» پروانه ساخت دريافت كردند.
«شارلاتان» به كارگرداني «آرش معيريان» و تهيه كنندگي عبدالله عليخاني، «انتخاب» به كارگرداني «تورج منصوري» و تهيه كنندگي مؤسسه نگين شهر و «ازدواج به سبك ايراني» به كارگرداني «حسن فتحي» و تهيه كنندگي «علي معلم» ديگر طرحهاي سينمايي هستند كه مجوز ساخت دريافت كردند.

با تلاش مسئولين محلي، يك سينما در شهرستان نيشابور بازگشايي شد.
روابط عمومي معاونت امور سينمايي و سمعي و بصري وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي گزارش داد: با تلاش مسئولين محلي، سينما «شهر فيروزه» نيشابور فعاليت خود را پس از وقفه   اي ۱۸ ماهه مجددا آغاز كرد.
اين گزارش حاكيست: سينما «شهر فيروزه» در سال ۱۳۶۳ تأسيس شد.
اين سينما داراي ۶۸۰ صندلي و درجه كيفي يك بوده و با نمايش فيلم «توكيو بدون توقف» سرويس دهي مجدد خود را به عنوان تنها سينماي شهرستان ۳۳۰ هزار نفري نيشابور آغاز كرد.

اين جا كه من نشسته ام
گردان عاشقان
مرداني از قبيله ي آتش
تا انتهاي معني انسان رسيده اند
اين جا كه من نشسته ام
شهيد قنبر زارع

۱. جرارد دو Gerrard Dau
۲. تولد: ليدن ۱۶۱۳ / وفات: ليدن ۱۶۷۵
۳. سبك نقاش: باروك
۴. زندگينامه نقاش: «دو»؛ شاگرد «رامبراند» بود و به همين جهت تاثير عميق استاد را در بسياري از آثار شاگرد مي توان ديد.
او مهارت خاصي در نقاشي از موضوع هاي عادي و زندگي روزمره مردم و فضاهاي احساسي داشت.
«دو» درك عميقي از موضوع ها داشت و با شاخ و برگ دادن، آنها را به زيبايي مي آفريد.
اين احساس هاي دروني و تا حدودي تئاتري؛ يادآور آثار هنرمندان قرن پانزدهم «هلند» مانند «جان ون ايك» است كه آثار او نقطه شروعي براي آثار «دو»؛ «ورمر» و «دي هوك» بود.
«دو» هنرمندي موفق؛ قابل احترام در تمام سالهاي عمرش بود و كارگاه او مملو از شاگردان علاقه مند به او و آثار او بود. آنها شديدا پيرو استاد بودند و تا قرن هجدهم؛ سبك كار استاد را زنده نگه داشتند.
۵. نام تابلو و مشخصات تابلو: خدمتكار در چارچوب پنجره / ۱۶۴۰/ رنگ روغن روي بوم/ ۲۸*۳۷ سانتي متر اثر، فضايي صميمي را نشان مي دهد كه خدمتكار جوان خانه در حال خالي كردن آب كوزه، در قاب پنجره است. طراحي زيباي لباس خدمتكار؛ كوزه و قفس پرنده؛ هنر؛ مهارت و وسواس و دقت هنرمند را در آفرينش ظرافتها نشان مي دهد.
۶. محل نگهداري تابلو: موزه بويمانس ون بونينگتن / روتردام

كتاب  «راه  و رسم  منزلها» شرحي  بر شيوه هاي  علمي  آواز ايراني ، نوشته  «منصور اعظمي كيا» توسط انتشارات  سوره  مهر منتشر شد.
به گزارش  ايرنا، در اين كتاب بسياري  از مفاهيم  ناشناخته  موسيقي  رديف  دستگاهي و رديف  آوازي  از ديدگاههاي  جديد، مورد بررسي  قرار گرفته  است .
گام  و رابطه  آن  با آوازخواني ، توضيحاتي  مختصر درباره  فواصل  گام ،رديف  و مفهوم  آن ، رديفهاي  ثبت  و ضبط شده ، اختلاف  بين  رديفهاي  موجود درموسيقي  سنتي  ايراني ، مايه  و مفهوم  تئوريك  آن  و طبقه بندي  سازهاي  ايراني  ازجمله  عناوين  بخشهاي  مختلف  اين  كتاب  است .
در اين  كتاب  همچنين  مطالبي  درباره  دستگاه  و مفهوم  تئوريك  آن ،اختلاف  دستگاه  و آواز، مركب  خواني  (مد گردي  يا مدولاسيون )، مراحل  و حركات سبب شونده  آواز، شرايط و خصايص  آواز موثر، مرصع خواني  و روابط گامهاي موسيقي  ايراني  با يكديگر، ديده  مي شود.
اعظمي كيا نگارنده  اين  كتاب  در خصوص  اثر خود معتقد است : كتاب  راه  و رسم منزلها براي  كليه  موسيقي دانها مفيد است  اما مخاطب  اصلي  اين  كتاب  آوازخواناني  هستند كه  هدفشان  دستيابي  به  ظرايف  و دقايق  علمي  و آكادميك  موسيقي آوازي  رديف  دستگاهي  ايران  زمين  است . وي  درباره  وجه  تمايز اين  كتاب  با ديگر آثار آموزشي  موسيقي  گفت : خواننده راه  و رسم  منزلها با طبقه بندي  سازهاي  ايراني ، گستره  هركدام ، مايه هاي  مرسوم الاجرا در هر ساز به  صورت  واضحي  آشنا مي شود و درمي يابد كه  چه  مراحل  و حركاتي  باعث  بوجودآمدن  يك  آواز موثر خواهد شد.
اعظمي كيا افزود: در بخشي  از اين  كتاب ، خواننده  با انواع  جنسيت  صدا از لحاظ وسعت ، آشنا مي شود و بخوبي  مي تواند صداي  خود را با يكي از انواع  صدا تطبيق  دهد.
كتاب  راه  ورسم  منزلها شرحي  بر شيوه هاي  علمي  آواز ايراني ، در ۵۲۵ صفحه و در دو هزار و ۲۰۰ نسخه  به  بازار عرضه  شده  است .

در ادامه جلسات مشورتي محمدمهدي حيدريان با سينماگران و صاحب نظران حوزه هاي مختلف سينماي كشور كه از چند ماه گذشته آغاز شده است، طي روزهاي گذشته نيز نشستي با حضور معاون امور سينمايي و چند تن از دست اندركاران سينماي كشور در زمينه توليد و توزيع تشكيل شد.
مصطفي محمودي، مدير روابط عمومي معاونت امور سينمايي در پاسخ به پرسش ايسنا درباره بحث هاي مطرح شده در اين جلسه گفت: تشكيل سازمان هاي توليدي و تشكل هاي حقوقي توليد، ازجمله مهمترين مباحث مطرح شده در اين جلسه بود.
وي در اين باره توضيح داد: براين اساس، پيش نويس طرح تشكيل اين سازمان ها و موسسات توزيع و پخش فيلم در داخل و موسسات عرضه فيلم ايراني در عرصه بين المللي و سينماي جهان، با مشورت كارشناسان مختلف تهيه شده كه به صنوف مرتبط نظير خانه سينما، اتحاديه تهيه كنندگان و توزيع فيلم ايران و... فرستاده مي شود تا نظرات كارشناسي و فني صنوف را هم داشته باشيم.
محمودي خبر داد: با گذراندن مراحل لازم، اجراي اين طرح در سال ۸۳ عملي خواهد شد.

سرهنگ احمد نخجوان كه سه سال در اروپا خلباني آموخته بود، روزي چون امروز در سال ۱۳۰۴ با يك هواپيما وارد تهران شد و مورد استقبال قرار گرفت. سه سال پيش از آن در يك عصر بهاري، نخست وزير، نمايندگان مجلس و ماموران سياسي دولت هاي خارجي به دعوت وزارت جنگ به اراضي قلعه مرغي واقع در بيرون دروازه گمرك آمده بودند تا شاهد پرواز هواپيماها باشند.
روزنامه «ايران» در شماره ۶ خرداد ۱۳۰۳ خود اين تجربه را چنين گزارش كرده است:«يك چادر مخصوص براي نماينده هاي مجلس، يكي براي اعيان و يكي براي نمايندگان خارجه و يك چادر هم براي ساير طبقات اختصاص داده شده بود. آيروپلان هاي دولتي در رديف هم مانند يك استاسيون آيروپلان اروپايي در كنار چادرها قرار گرفته و بيرق ايران در روي آنها در اهتزار بود. اين براي اولين دفعه است كه دولت ايران و وزارت جنگ اين مملكت داراي آيروپلان هاي نظامي و غيره مي شود».
گزارش اين روزنامه با شرح پرواز هواپيماها كه هريك گروهي از مدعوين را هم با خود به فراز تهران مي بردند ادامه مي يابد. در پايان اين گزارش آمده است:«نيم ساعت به غروب مانده پس از صرف چاي و شيريني و شربت مدعوين متفرق شدند. حركت آيروپلان براي كساني كه دريا در مزاجشان موثر نيست، خيلي خوب و راحت است. شهر تهران در زير پا مانند كندوي عسل ديده مي شد. حركت آيروپلان عنيف نبود زيرا هوا ملايم بود فقط در موقع صعود شخص احساس مي كند كه در هوا معلق شده است. در موقع نزول هم گاهگاهي حركت وضعي شبيه به سقوط احساس مي شود. منظره شهر تهران و سبزي كاري اطراف آن خيلي قشنگ است».
rooznegar@hamshahri.org