شماره‌ 2759‏‎ , Jun24 ,2002 تير 1381 ، ‏‎ دوشنبه‌3‏‎
Front Page
Internal Politics
International
Economy
Banking and Stocks
World Economy
Tourism
Thought
Metropolitan
Life
Business
Stocks
Sports
World Sports
Science/Culture
Environment
Policy Globe
Art World
Science World
Sport World
Culture World
Economy World
Last Page
من‌‏‎ سرزمين‌‏‎ گرفته‌‏‎ خون‌‏‎ چشم‌هاي‌‏‎

‎‏‏47‏‎_ است‌‏‎ روباه‌‏‎ قاتل‌‏‎

منتقد‏‎ نگاه‌‏‎

من‌‏‎ سرزمين‌‏‎ گرفته‌‏‎ خون‌‏‎ چشم‌هاي‌‏‎
يوسا‏‎ بارگاس‌‏‎ ماريو‏‎ شده‌‏‎ ترجمه‌‏‎ آثار‏‎ از‏‎ گزارشي‌‏‎
خرم‌‏‎ يزداني‌‏‎ مهدي‌‏‎

فوئنتس‌ ، ‏‎ ماركز ، ‏‎ مانند‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎ او‏‎آشناست‌‏‎ نامي‌‏‎ پرويي‌‏‎ نويسنده‌‏‎ يوسا‏‎ بارگاس‌‏‎ ماريو‏‎
اگر‏‎.‎مي‌شود‏‎ محسوب‏‎ جنجالي‌‏‎ جهتي‌‏‎ از‏‎ و‏‎ دوست‌داشتني‌‏‎ چهره‌اي‌‏‎..‎و‏‎ دورفمان‌‏‎ رولفو ، ‏‎
آمريكاي‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ بي‌شك‌‏‎ بدانيم‌‏‎ اروپا‏‎ امروز‏‎ سياسي‌‏‎ روشنفكر‏‎ بزرگ‌ترين‌‏‎ را‏‎ گونترگراس‌‏‎
و‏‎ مي‌شود‏‎ متولد‏‎ پرو‏‎ در‏‎ م‌‏‎ سال‌ 1936‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ بارگاس‌‏‎ ماريو‏‎.‎دارد‏‎ را‏‎ نقشي‌‏‎ چنين‌‏‎ لاتين‌‏‎
را‏‎ متوسطه‌‏‎ دوران‌‏‎ ابتدايي‌‏‎ تحصيل‌‏‎ دوران‌‏‎ طي‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎مي‌گذراند‏‎ بوليوي‌‏‎ در‏‎ را‏‎ خويش‌‏‎ كودكي‌‏‎
رمان‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ تاثيرگذار‏‎ يوسا‏‎ بر‏‎ قدر‏‎ آن‌‏‎ دوران‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ سپري‌‏‎ نظامي‌‏‎ مدرسه‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎
آكادميك‌‏‎ تحصيلات‌‏‎ يوسا‏‎.‎مي‌آيد‏‎ حساب‏‎ به‌‏‎ دوران‌‏‎ آن‌‏‎ واگويه‌هاي‌‏‎ و‏‎ ثمره‌‏‎ "قهرمان‌‏‎ عصر‏‎"
درمادريد‏‎ دكتري‌‏‎ دوره‌‏‎ گذراندن‌‏‎ به‌‏‎ موفق‌‏‎ و‏‎ داده‌‏‎ ادامه‌‏‎ ادبيات‌‏‎ ليسانس‌‏‎ اخذ‏‎ با‏‎ را‏‎ خود‏‎
كم‌‏‎ كم‌‏‎ او‏‎ ميان‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ ماركز‏‎ درباره‌‏‎ انتقادي‌‏‎ اثري‌‏‎ او‏‎ دكتراي‌‏‎ رساله‌‏‎.‎مي‌شود‏‎
و‏‎ "زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎" شاخص‌‏‎ رمان‌‏‎ دو‏‎ چاپ‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ كه‌‏‎ طوري‌‏‎ به‌‏‎ مي‌كند‏‎ منتشر‏‎ را‏‎ خود‏‎ آثار‏‎
مي‌شود‏‎ نوبل‌‏‎ ادبي‌‏‎ جايزه‌‏‎ نامزد‏‎ ماركز‏‎ همراه‌‏‎ به‌‏‎ سال‌ 1982‏‎ در‏‎ "كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎"
رياست‌‏‎ نامزد‏‎ بار‏‎ دو‏‎ او‏‎.‎است‌‏‎ سياسي‌‏‎ روشنفكر‏‎ يك‌‏‎ يوسا‏‎.‎مي‌برد‏‎ را‏‎ جايزه‌‏‎ ماركز‏‎ اما‏‎
سياسي‌‏‎ -‎ ادبي‌‏‎ شخصيت‌‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ او‏‎ رمان‌هايش‌‏‎ خاطر‏‎ به‌‏‎ او‏‎ تبعيد‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ پرو‏‎ جمهوري‌‏‎
كه‌ 4‏‎ رسيده‌اند‏‎ چاپ‌‏‎ به‌‏‎ يوسا‏‎ آثار‏‎ مهم‌ترين‌‏‎ از‏‎ بسياري‌‏‎ ايران‌‏‎ در‏‎.است‌‏‎ كرده‌‏‎ تبديل‌‏‎
و‏‎ بهترين‌‏‎ از‏‎ آند‏‎ در‏‎ مرگ‌‏‎ و‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ كاتدرال‌ ، ‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎ قهرمان‌ ، ‏‎ عصر‏‎ كتاب ، ‏‎
كتاب‏‎ دو‏‎ رمان‌ ، ‏‎ چهار‏‎ اين‌‏‎ بر‏‎ علاوه‌‏‎مي‌شوند‏‎ محسوب‏‎ او‏‎ شده‌‏‎ ترجمه‌‏‎ آثار‏‎ مهم‌ترين‌‏‎
شده‌‏‎ منتشر‏‎ آثار‏‎ مجموعه‌‏‎ از‏‎ نيز‏‎ ماتيا‏‎ الخاندرو‏‎ واقعي‌‏‎ زندگي‌‏‎ رمان‌ ، ‏‎ و‏‎ مقالات‌‏‎ مجموعه‌‏‎
.است‌‏‎ يوسا‏‎
مهم‌‏‎ بسيار‏‎ چيز‏‎ دو‏‎ كتاب‏‎ اين‌‏‎ نوشتن‌‏‎ جريان‌‏‎ در‏‎":مي‌نويسد‏‎ يوسا‏‎:‎قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ -‎ ‎‏‏1‏‎
است‌‏‎ خامي‌‏‎ مواد‏‎ هميشه‌‏‎ شخص‌‏‎ تجربه‌‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ اولي‌‏‎.‎آموختم‌‏‎ نويسنده‌‏‎ مقام‌‏‎ در‏‎ خودم‌‏‎ درباره‌‏‎
برايم‌‏‎ چيزي‌‏‎ چون‌‏‎ مي‌شوند‏‎ شروع‌‏‎ شخصي‌‏‎ تجربه‌‏‎ از‏‎ داستان‌هايم‌‏‎ همه‌‏‎.‎مي‌نويسم‌‏‎ چه‌‏‎ آن‌‏‎ براي‌‏‎
درآمد ، ‏‎ برايم‌‏‎ مهمي‌‏‎ تجربه‌‏‎ صورت‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ خواندم‌‏‎ چيزي‌‏‎ يا‏‎ ديدم‌‏‎ را‏‎ كسي‌‏‎ چون‌‏‎ افتاد‏‎ اتفاق‌‏‎
وضعيت‌‏‎ درباره‌‏‎ رماني‌‏‎.است‌‏‎ انديشه‌‏‎ اين‌‏‎ ثمره‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ "نوشتم‌‏‎ را‏‎ آن‌ها‏‎
فاجعه‌‏‎ يك‌‏‎ ريخت‌شناسي‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ رماني‌‏‎ نظامي‌‏‎ مدارس‌‏‎ در‏‎ ميانه‌‏‎ قشر‏‎ نوجوانان‌‏‎ اسف‌بار‏‎
تحت‌تاثير‏‎ هنوز‏‎ نويسنده‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ نوشته‌‏‎ دوره‌اي‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎.‎است‌‏‎ پرداخته‌‏‎
به‌‏‎ فرانسه‌‏‎ دهه‌ 60‏‎ و‏‎ سارتري‌‏‎ نوع‌‏‎ از‏‎ ادبي‌‏‎ تعهد‏‎ و‏‎ اجتماعي‌‏‎ تعهد‏‎.‎بود‏‎ سارتردوستي‌‏‎ جو‏‎
سال‌ها‏‎ كه‌‏‎ كسي‌‏‎ و‏‎ نويسنده‌‏‎ _ روشنفكر‏‎ يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ يوسا‏‎بود‏‎ يافته‌‏‎ رسوخ‌‏‎ جهان‌‏‎ تمام‌‏‎
در‏‎.‎كرد‏‎ تزريق‌‏‎ خود‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ را‏‎ سارتري‌‏‎ بينش‌‏‎ اين‌‏‎ بود‏‎ كرده‌‏‎ مبارزه‌‏‎ ديكتاتوري‌‏‎ رژيم‌‏‎ عليه‌‏‎
در‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ نمونه‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ نهيليستي‌‏‎ اگزيستانسياليسم‌‏‎ سياه‌‏‎ نگرش‌‏‎ نوعي‌‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ واقع‌‏‎
به‌‏‎ جوان‌‏‎ يوساي‌‏‎ براي‌‏‎ را‏‎ كوچكي‌‏‎ شهرت‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ منتشر‏‎ م‌‏‎ سال‌ 1962‏‎ در‏‎ رمان‌‏‎.ديده‌ام‌‏‎ "تهوع‌‏‎"
رئاليستي‌‏‎.‎است‌‏‎ گزنده‌‏‎ رئاليسم‌‏‎ يك‌‏‎ بستر‏‎ و‏‎ حاوي‌‏‎ روايت‌‏‎ داستاني‌‏‎ لحاظ‏‎ از‏‎.مي‌آورد‏‎ همراه‌‏‎
پروي‌‏‎ براي‌‏‎ "مرثيه‌سرايي‌‏‎" نوعي‌‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ نويسنده‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ و‏‎ سياسي‌‏‎ نگاه‌‏‎ علت‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎
در‏‎.‎است‌‏‎ بي‌رحم‌‏‎ گانگسترهاي‌‏‎ و‏‎ نشان‌‏‎ و‏‎ بي‌نام‌‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ نويسنده‌‏‎ يوسا‏‎.‎است‌‏‎ شده‌‏‎ دهه‌ 60‏‎
داستان‌‏‎ اين‌‏‎ محور‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ عادي‌‏‎ كاملا‏‎ شخصيتي‌‏‎ يك‌‏‎ كه‌‏‎ شده‌‏‎ باعث‌‏‎ ويژگي‌‏‎ اين‌‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎
عصر‏‎.‎مي‌شود‏‎ مسخ‌‏‎ و‏‎ درگير‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ نيز‏‎ خود‏‎ مي‌دهد‏‎ گزارش‌‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ كه‌‏‎ شخصيت‌‏‎ شود ، ‏‎
نابسامان‌‏‎ پروي‌‏‎ جامعه‌‏‎ از‏‎ نمونه‌اي‌‏‎ كه‌‏‎ كرده‌‏‎ بازآفريني‌‏‎ و‏‎ بازسازي‌‏‎ آدم‌هايي‌را‏‎ قهرمان‌‏‎
را‏‎ بي‌رحم‌‏‎ و‏‎ خشن‌‏‎ آدم‌هايي‌‏‎ نظامي‌گري‌‏‎ خاص‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎ و‏‎ خشونت‌‏‎ لحظه‌‏‎ به‌‏‎ لحظه‌‏‎ حضور‏‎.است‌‏‎
يك‌‏‎ دل‌‏‎ در‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎ !ندارند‏‎ نوزدهمي‌‏‎ قرن‌‏‎ عاشقانه‌‏‎ لحظات‌‏‎ به‌‏‎ علاقه‌اي‌‏‎ هيچ‌‏‎ كه‌‏‎ ساخته‌‏‎
.همين‌‏‎ هستند ، ‏‎ فقط‏‎ و‏‎ مي‌زنند‏‎ پا‏‎ و‏‎ دست‌‏‎ (‎دارد‏‎ وجود‏‎ محاكمه‌‏‎ در‏‎ آن‌‏‎ موفق‌‏‎ نمونه‌‏‎ كه‌‏‎) سيستم‌‏‎
عقايد‏‎ ترويج‌‏‎ و‏‎ سياسي‌‏‎ تبليغات‌‏‎ براي‌‏‎ وسيله‌اي‌‏‎ چون‌‏‎ را‏‎ ادبيات‌‏‎ اگر‏‎":مي‌گويد‏‎ يوسا‏‎
براي‌‏‎ سياست‌‏‎ از‏‎ مي‌توانيد‏‎.‎.‎مي‌خوريد‏‎ شكست‌‏‎ نويسنده‌‏‎ مقام‌‏‎ در‏‎ بريد ، ‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ سياسي‌‏‎
براي‌‏‎ نبايد‏‎ ادبيات‌‏‎.‎كرد‏‎ وارونه‌‏‎ نمي‌توان‌‏‎ را‏‎ قضيه‌‏‎ اين‌‏‎ اما‏‎ كنيد ، ‏‎ استفاده‌‏‎ ادبيات‌‏‎
".بود‏‎ خواهد‏‎ ادبيات‌‏‎ به‌‏‎ لطمه‌‏‎ نتيجه‌اش‌‏‎ چون‌‏‎ رود ، ‏‎ كار‏‎ به‌‏‎ سياسي‌‏‎ عقيده‌‏‎ پيشبرد‏‎
خلق‌‏‎ و‏‎ طرف‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ سارتر‏‎ به‌‏‎ شيفتگي‌‏‎ و‏‎ تعهد‏‎.‎است‌‏‎ ساخته‌‏‎ را‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ ديدگاهي‌‏‎ چنين‌‏‎
در‏‎ عميقا‏‎ گروتسك‌‏‎ اين‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ گروتسك‌‏‎ دچار‏‎ را‏‎ رمان‌‏‎ ديگر‏‎ طرف‌‏‎ از‏‎ متناقض‌‏‎ شخصيت‌هاي‌‏‎
رابطه‌‏‎ يك‌‏‎ مانند‏‎ كوچكي‌‏‎ لحظات‌‏‎ كه‌‏‎ ساختاري‌‏‎.‎مي‌شود‏‎ مشهود‏‎ رمان‌‏‎ لايه‌‏‎ چند‏‎ ساختار‏‎
عصر‏‎ در‏‎ يوسا‏‎مي‌كند‏‎ تكه‌تكه‌‏‎ را‏‎ رمان‌‏‎ غالب‏‎ هارموني‌‏‎ راز‏‎ يك‌‏‎ تقسيم‌‏‎ يا‏‎ و‏‎ دوستانه‌گذرا‏‎
در‏‎ كه‌‏‎ خشونتي‌‏‎.‎است‌‏‎ زده‌‏‎ خشونت‌‏‎ تفسير‏‎ و‏‎ تاويل‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎ خشن‌‏‎ آدم‌هايي‌‏‎ ساختن‌‏‎ با‏‎ قهرمان‌‏‎
سر‏‎ پشت‌‏‎ را‏‎ قهرمان‌‏‎ يعني‌‏‎ ادبيات‌‏‎ دوست‌داشتني‌‏‎ و‏‎ مرسوم‌‏‎ حقيقت‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ پيروز‏‎ رمان‌‏‎ پايان‌‏‎
ميزانسن‌‏‎ و‏‎ معرف‌‏‎ نماهاي‌‏‎ از‏‎ استفاده‌‏‎.دارند‏‎ سينمايي‌‏‎ منطق‌‏‎ رمان‌‏‎ تصاوير‏‎.‎مي‌گذارد‏‎
تبلوري‌‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎.‎دربيايد‏‎ آب‏‎ از‏‎ موفق‌‏‎ رمان‌‏‎ مستند‏‎ نيمه‌‏‎ ساختار‏‎ كه‌‏‎ شده‌‏‎ موجب‏‎ ديالوگ‌‏‎
اين‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎.‎يافت‌‏‎ پايان‌‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ از‏‎ بعد‏‎ كه‌‏‎ دوره‌اي‌‏‎ است‌ ، ‏‎ يوسا‏‎ نهيليستي‌‏‎ دوره‌‏‎ از‏‎
رمان‌‏‎.‎است‌‏‎ نوشته‌‏‎ سارتر‏‎ و‏‎ مالرو‏‎ فاكنر ، ‏‎ تحت‌تاثير‏‎ خود‏‎ گفته‌‏‎ به‌‏‎ يوسا‏‎ را‏‎ موفق‌‏‎ رمان‌‏‎
كتاب‏‎ نخست‌‏‎ چاپ‌‏‎.است‌‏‎ رسيده‌‏‎ چاپ‌‏‎ به‌‏‎ مهناز‏‎ نشر‏‎ توسط‏‎ اسدي‌‏‎ هوشنگ‌‏‎ ترجمه‌‏‎ با‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎
.است‌‏‎ گرفته‌‏‎ صورت‌‏‎ سال‌ 1369‏‎ در‏‎

دوم‌‏‎ نيمه‌‏‎ سياسي‌‏‎ رمان‌هاي‌‏‎ مهم‌ترين‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ بخواهيم‌‏‎ اگر‏‎:كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎ -‎ ‎‏‏2‏‎
دو‏‎ رماني‌‏‎.‎كرد‏‎ خواهيم‌‏‎ اشاره‌‏‎ "كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎" به‌‏‎ بي‌شك‌‏‎ ببريم‌‏‎ نام‌‏‎ را‏‎ بيستم‌‏‎ قرن‌‏‎
اشتين‌بك‌‏‎ و‏‎ ماركز‏‎ چون‌‏‎ نام‌هايي‌‏‎ كنار‏‎ در‏‎ را‏‎ يوسا‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ منتشر‏‎ م‌‏‎ سال‌ 1969‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ جلدي‌‏‎
دوره‌‏‎.‎است‌‏‎ پرو‏‎ آشفته‌‏‎ تاريخ‌‏‎ از‏‎ مهمي‌‏‎ دوره‌‏‎ بررسي‌‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گو‏‎ و‏‎ گفت‌‏‎.‎مي‌دهد‏‎ قرار‏‎
و‏‎ دارد‏‎ داستان‌‏‎ خود‏‎ حجم‌‏‎ اندازه‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ رماني‌‏‎.‎سياسي‌‏‎ گانگسترهاي‌‏‎ قدرت‌‏‎ و‏‎ كودتاها‏‎
يك‌‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ جا‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ قهرمان‌‏‎ عصر‏‎ برهه‌اي‌‏‎ خشونت‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ وحشت‌زده‌‏‎ را‏‎ خواننده‌‏‎
.مي‌شود‏‎ بازسايي‌‏‎ فاسد‏‎ همچنين‌‏‎ و‏‎ دوزخ‌وار‏‎ فضايي‌‏‎ آن‌‏‎ تكرار‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ غالب‏‎ جريان‌‏‎
.بوده‌اند‏‎ ساختار‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ آشنا‏‎ آدم‌‏‎ دو‏‎ برخورد‏‎.‎مي‌گيرد‏‎ شكل‌‏‎ ميخانه‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ رمان‌‏‎ قصه‌‏‎
رويدادها‏‎ از‏‎ عظيمي‌‏‎ حجم‌‏‎ گفت‌وگوها‏‎ از‏‎ انبوهي‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ ساخته‌‏‎ رمان‌‏‎ اصلي‌‏‎ پي‌رنگ‌‏‎ جا‏‎ اين‌‏‎
خلال‌‏‎ در‏‎.است‌‏‎ جا‏‎ همين‌‏‎ در‏‎ رمان‌‏‎ فرد‏‎ به‌‏‎ منحصر‏‎ و‏‎ بي‌سابقه‌‏‎ تكنيك‌‏‎.‎مي‌كنند‏‎ گزارش‌‏‎ را‏‎
و‏‎ تصاوير‏‎ اين‌‏‎ ميان‌‏‎ در‏‎ مي‌شوند‏‎ تيره‌‏‎ سپس‌‏‎ و‏‎ روشن‌‏‎ تصاوير‏‎ شخصيت‌ ، ‏‎ دو‏‎ گفت‌وگوي‌‏‎
گفت‌وگو‏‎ خواننده‌‏‎.‎مي‌شوند‏‎ كشيده‌‏‎ بررسي‌‏‎ و‏‎ چالش‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ مي‌گيرند‏‎ رنگ‌‏‎ آدم‌ها‏‎ گفت‌وگوها‏‎
آشنايي‌‏‎ و‏‎ شناخت‌‏‎ به‌‏‎ ابتدا‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ سلاح‌‏‎ خلع‌‏‎ هنرمندانه‌‏‎ تكنيك‌‏‎ اين‌‏‎ برابر‏‎ در‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎
به‌‏‎ رمان‌‏‎ وقايع‌‏‎ و‏‎ تصاوير‏‎ از‏‎ ذهني‌‏‎ ريتم‌‏‎ نوعي‌‏‎ تلاش‌‏‎ اين‌‏‎ طي‌‏‎ و‏‎ مي‌پردازد‏‎ آدم‌ها‏‎ زبان‌‏‎
شكل‌‏‎ كوتاه‌‏‎ نسبتا‏‎ گفت‌وگوي‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ تنها‏‎ كه‌‏‎ بزرگ‌‏‎ بك‌‏‎ فلاش‌‏‎ اين‌‏‎ گستره‌‏‎.مي‌آورد‏‎ دست‌‏‎
قدر‏‎ آن‌‏‎ يوسا‏‎.مي‌شود‏‎ شامل‌‏‎ را‏‎ لاتين‌‏‎ آمريكاي‌‏‎ حدي‌‏‎ تا‏‎ و‏‎ پرو‏‎ تاريخي‌‏‎ دوره‌‏‎ يك‌‏‎ مي‌گيرد‏‎
كشد ، ‏‎ تصوير‏‎ به‌‏‎ را‏‎ هولناك‌‏‎ متروپوليسي‌‏‎ بتواند‏‎ تا‏‎ مي‌ريزد‏‎ خواننده‌‏‎ سر‏‎ بر‏‎ آدم‌‏‎
نجواي‌‏‎ يك‌‏‎ تنها‏‎ و‏‎ تنها‏‎.‎مي‌شوند‏‎ فراموش‌‏‎ و‏‎ خرد‏‎ آن‌‏‎ در‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎ كه‌‏‎ متروپوليسي‌‏‎
اين‌‏‎ ريختن‌‏‎ هم‌‏‎ در‏‎ اجازه‌‏‎ و‏‎ مي‌كند‏‎ حفظ‏‎ را‏‎ خيال‌‏‎ و‏‎ واقعيت‌‏‎ فاصله‌‏‎ رمان‌‏‎ كل‌‏‎ در‏‎ هنرمندانه‌‏‎
خاطراتي‌‏‎ همراه‌‏‎ به‌‏‎ نكبت‌‏‎ و‏‎ ترس‌‏‎ از‏‎ پر‏‎ گفت‌وگويي‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎نمي‌دهد‏‎ را‏‎ بزرگ‌‏‎ سمفوني‌‏‎
لاتين‌‏‎ آمريكاي‌‏‎ در‏‎ هنوز‏‎ ما‏‎":مي‌نويسد‏‎ يوسا‏‎.است‌‏‎ دردناك‌‏‎ سمفوني‌‏‎ اين‌‏‎ موتيف‌‏‎ غبارزده‌‏‎
در‏‎ كشورهايمان‌‏‎ در‏‎ هنوز‏‎.‎نهاد‏‎ رمان‌‏‎ انتقام‌‏‎ را‏‎ نامش‌‏‎ مي‌توان‌‏‎ كه‌‏‎ هستيم‌‏‎ چيزي‌‏‎ قرباني‌‏‎
عادت‌‏‎ چنان‌‏‎ سنتي‌‏‎ طور‏‎ به‌‏‎.‎داريم‌‏‎ فراواني‌‏‎ مشكل‌‏‎ واقعيت‌‏‎ و‏‎ داستان‌‏‎ بين‌‏‎ شدن‌‏‎ قائل‌‏‎ تمايز‏‎
امور‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ دلايل‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ مثلا‏‎ شايد‏‎ كه‌‏‎ بياميزيم‌‏‎ هم‌‏‎ در‏‎ را‏‎ دو‏‎ اين‌‏‎ كرده‌ايم‌‏‎
بن‌‏‎ تاريخ‌‏‎ اين‌‏‎ است‌‏‎ تاريخ‌‏‎ يك‌‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎ ".‎هستيم‌‏‎ نامعقول‌‏‎ قدر‏‎ اين‌‏‎ سياسي‌‏‎
از‏‎ تقليدي‌‏‎ دارد‏‎ اعتقاد‏‎ يوسا‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎ اما‏‎ است‌‏‎ گرفته‌‏‎ پرو‏‎ از‏‎ را‏‎ خود‏‎ مايه‌هاي‌‏‎
قصه‌گو‏‎ و‏‎ داستاني‌‏‎ مشخص‌‏‎ ساختارهاي‌‏‎ داراي‌‏‎ خود‏‎ دل‌لابيرنت‌وار‏‎ در‏‎ بلكه‌‏‎ نيست‌‏‎ واقعيت‌‏‎
يك‌‏‎ با‏‎ تونه‌‏‎ گويي‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شوند‏‎ تنيده‌‏‎ هم‌‏‎ در‏‎ آدم‌ها‏‎ و‏‎ صداها‏‎ قدر‏‎ آن‌‏‎ رمان‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎
از‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎ روان‌‏‎ به‌‏‎ يوسا‏‎ توجه‌‏‎ طرفي‌‏‎ از‏‎.‎مي‌شوي‌‏‎ مواجه‌‏‎ نفر‏‎ چندين‌‏‎ با‏‎ بلكه‌‏‎ نفر‏‎
.نمي‌دهد‏‎ خواننده‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ ژورناليستي‌‏‎ قضاوت‌‏‎ اجازه‌‏‎ بي‌گناه‌ترين‌‏‎ تا‏‎ گرفته‌‏‎ پليدترين‌‏‎
عفت‌‏‎ و‏‎ ابتذال‌‏‎ ريخته‌‏‎ درهم‌‏‎ مرز‏‎ آن‌‏‎ و‏‎ مي‌برد‏‎ سود‏‎ بزرگ‌‏‎ تكنيك‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎
شخصيتي‌ ، ‏‎ مهم‌‏‎ طرح‌‏‎ و‏‎ پايه‌‏‎ يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ اخلاق‌‏‎ !يوسا‏‎ گسيخته‌‏‎ لجام‌‏‎ دنياي‌‏‎ يعني‌‏‎ اين‌‏‎.‎است‌‏‎
مي‌گنجد‏‎ مذهبي‌‏‎ دستورهاي‌‏‎ در‏‎ نه‌‏‎ واقع‌‏‎ در‏‎ اخلاق‌‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌كند‏‎ بازسازي‌‏‎ را‏‎ يوسا‏‎ آدم‌هاي‌‏‎
ساده‌‏‎ و‏‎ ابتدايي‌‏‎ پراگماتيسم‌‏‎ نوعي‌‏‎ اخلاق‌‏‎ يوسا‏‎ براي‌‏‎اجتماعي‌‏‎ داوري‌هاي‌‏‎ پيش‌‏‎ در‏‎ نه‌‏‎ و‏‎
.مي‌شود‏‎ ديده‌‏‎ يوسا‏‎ آثار‏‎ تمام‌‏‎ در‏‎ نكته‌‏‎ اين‌‏‎ مي‌سنجد‏‎ دايره‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ را‏‎ آدم‌هايش‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎
و‏‎ آدم‌ها‏‎ زبان‌‏‎.مي‌شود‏‎ محسوب‏‎ شاهكاري‌‏‎ نيز‏‎ زمان‌‏‎ و‏‎ زبان‌‏‎ لحاظ‏‎ از‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎
تبديل‌‏‎ مدرن‌‏‎ كل‌‏‎ داناي‌‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎ معمولا‏‎ مي‌شود‏‎ فرض‌‏‎ كه‌‏‎ چه‌‏‎ آن‌‏‎ برعكس‌‏‎ راوي‌‏‎) روايت‌‏‎ زبان‌‏‎
اين‌‏‎ و‏‎ مي‌رسند‏‎ متني‌‏‎ تفاهم‌‏‎ يك‌‏‎ به‌‏‎ آخر‏‎ تا‏‎ مي‌كنند‏‎ ستيز‏‎ هم‌‏‎ برابر‏‎ در‏‎ قدر‏‎ آن‌‏‎ (‎است‌‏‎ شده‌‏‎
زبان‌‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ ثمره‌اي‌‏‎ بيانگر‏‎ زبان‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ رمان‌‏‎ اصلي‌‏‎ زبان‌‏‎ در‏‎ مواجهه‌‏‎.‎است‌‏‎ تصوير‏‎ همان‌‏‎
فرسايش‌‏‎ دستخوش‌‏‎ دوزخ‌‏‎ اين‌‏‎ سيطره‌‏‎ در‏‎ زمان‌‏‎.‎مي‌دهد‏‎ دست‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ گزارشگر‏‎ كه‌‏‎ را‏‎ تصويري‌‏‎
گفت‌‏‎ رمان‌‏‎.‎است‌‏‎ فاكنر‏‎ از‏‎ يوسا‏‎ بزرگ‌‏‎ وام‌‏‎ دقيقا‏‎ اين‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ كشته‌‏‎ و‏‎ مي‌كشد‏‎ مي‌شود ، ‏‎
رمان‌‏‎ دو‏‎ رمان‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ كه‌‏‎ كسي‌‏‎ است‌‏‎ كرده‌‏‎ ترجمه‌‏‎ كوثري‌‏‎ عبدالله‌‏‎ را‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ وگو‏‎
به‌‏‎ جنوبي‌‏‎ آمريكاي‌‏‎ ادبيات‌‏‎ از‏‎ دقيقش‌‏‎ شناخت‌‏‎ با‏‎ كوثري‌‏‎.‎كرد‏‎ ترجمه‌‏‎ نيز‏‎ را‏‎ او‏‎ ديگر‏‎ مهم‌‏‎
چاپ‌‏‎ كه‌‏‎ شده‌‏‎ منتشر‏‎ نما‏‎ نشر‏‎ توسط‏‎ و‏‎ جلد‏‎ دو‏‎ در‏‎ رمان‌‏‎ اين‌‏‎.است‌‏‎ شده‌‏‎ تبديل‌‏‎ كلاسيك‌‏‎ مترجمي‌‏‎
است‌‏‎ سال‌ 1370‏‎ در‏‎ آن‌‏‎ اول‌‏‎
همين‌‏‎ بي‌شك‌‏‎ كرده‌‏‎ پيدا‏‎ مدرن‌‏‎ پست‌‏‎ برادر‏‎ يك‌‏‎ صلح‌‏‎ و‏‎ جنگ‌‏‎ بگوييم‌‏‎ اگر‏‎:‎زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ - ‎‏‏3‏‎
ليست‌‏‎ در‏‎ را‏‎ يوسا‏‎ و‏‎ رسيده‌‏‎ چاپ‌‏‎ به‌‏‎ سال‌ 1981م‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ رماني‌‏‎.‎است‌‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ رمان‌‏‎
جنگ‌هاي‌‏‎ درباره‌‏‎ حجيم‌‏‎ رماني‌‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎.است‌‏‎ داده‌‏‎ قرار‏‎ بعد‏‎ سال‌‏‎ نوبل‌‏‎ نامزدهاي‌‏‎
شده‌‏‎ نوشته‌‏‎ استعاري‌‏‎ و‏‎ پيچيده‌‏‎ روايت‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ نوزدهم‌‏‎ قرن‌‏‎ اواخر‏‎ در‏‎ برزيل‌‏‎ داخلي‌‏‎
زده‌‏‎ آن‌‏‎ تحريف‌‏‎ و‏‎ جعل‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎ شخصيت‌‏‎ يك‌‏‎ عنوان‌‏‎ به‌‏‎ تاريخ‌‏‎ قراردادن‌‏‎ دستمايه‌‏‎ با‏‎ يوسا‏‎.است‌‏‎
موهوم‌‏‎ و‏‎ ترس‌آلود‏‎ فضاي‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ رمان‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ كاتدرال‌‏‎ در‏‎ گفت‌وگو‏‎ نويسنده‌‏‎ اگر‏‎.‎است‌‏‎
و‏‎ شده‌‏‎ معكوس‌‏‎ دقيقا‏‎ كنش‌‏‎ اين‌‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ در‏‎ است‌‏‎ برده‌‏‎ سود‏‎ داستانيش‌‏‎ وقايع‌‏‎ ثبت‌‏‎ براي‌‏‎
گفت‌‏‎.‎آورده‌اند‏‎ وجود‏‎ به‌‏‎ را‏‎ اسطوره‌اي‌‏‎ نيمه‌‏‎ و‏‎ داستاني‌‏‎ فضايي‌‏‎ تاريخي‌‏‎ شده‌‏‎ ثبت‌‏‎ وقايع‌‏‎
سال‌‏‎ صد‏‎ مهم‌تر‏‎ همه‌‏‎ از‏‎ و‏‎ هملت‌‏‎ اوديسه‌ ، ‏‎ و‏‎ ايلياد‏‎ منجمله‌‏‎ كلاسيك‌‏‎ آثار‏‎ با‏‎ يوسا‏‎ وگوي‌‏‎
كه‌‏‎ ساخته‌‏‎ را‏‎ مخوف‌‏‎ و‏‎ صدايي‌‏‎ چند‏‎ رمان‌‏‎ يك‌‏‎ زبان‌‏‎ و‏‎ روايت‌‏‎ شدن‌‏‎ شكسته‌‏‎ علاوه‌‏‎ به‌‏‎ تنهايي‌‏‎
رمان‌هاي‌‏‎ همچنين‌‏‎ رمان‌‏‎":مي‌نويسد‏‎ او‏‎.مي‌كند‏‎ خوانش‌‏‎ از‏‎ ناشي‌‏‎ هذياني‌‏‎ دچار‏‎ را‏‎ خواننده‌‏‎
نظرم‌‏‎ به‌‏‎.مي‌برد‏‎ پيش‌‏‎ فراوان‌‏‎ آزادي‌‏‎ با‏‎ را‏‎ داستان‌‏‎ كه‌‏‎ رماني‌‏‎ بود ، ‏‎ خواهد‏‎ بزرگ‌‏‎ فضاهاي‌‏‎
با‏‎ را‏‎ لزوم‌‏‎ مورد‏‎ فاصله‌‏‎ معاصر‏‎ خواننده‌‏‎ براي‌‏‎ هم‌‏‎ رمان‌‏‎ صورت‌‏‎ و‏‎ ساختار‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ مهم‌‏‎
كه‌‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ ".است‌‏‎ داده‌‏‎ رخ‌‏‎ پيش‌‏‎ قرن‌‏‎ يك‌‏‎ تقريبا‏‎ كه‌‏‎ كند‏‎ ايجاد‏‎ حوادثي‌‏‎
.مي‌كند‏‎ آشكار‏‎ را‏‎ زبان‌‏‎ و‏‎ فرم‌‏‎ در‏‎ مختلفش‌‏‎ تجربيات‌‏‎ مي‌آيد‏‎ حساب‏‎ به‌‏‎ او‏‎ شاهكار‏‎ نوعي‌‏‎ به‌‏‎
شده‌‏‎ ساخته‌‏‎ مختلف‌‏‎ مسلك‌هاي‌‏‎ و‏‎ مرام‌ها‏‎ با‏‎ زياد‏‎ بسيار‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ اين‌‏‎ با‏‎ رمان‌‏‎
روايت‌ها‏‎ خرده‌‏‎ بسيط‏‎ ساختار‏‎ اين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ بسيط‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ منظم‌‏‎ و‏‎ محكم‌‏‎ ساختاري‌‏‎ داراي‌‏‎
خواننده‌‏‎ آخر‏‎ در‏‎ و‏‎ مي‌شوند‏‎ تجربه‌‏‎ مي‌شوند ، ‏‎ وصف‌‏‎ جنگ‌‏‎ نام‌‏‎ به‌‏‎ كلاني‌‏‎ روايت‌‏‎ برابر‏‎ در‏‎
سال‌‏‎ صد‏‎ از‏‎ جادويي‌‏‎ روايتي‌‏‎ را‏‎ ماركز‏‎ تنهايي‌‏‎ سال‌‏‎ صد‏‎ اگر‏‎مي‌كند‏‎ گم‌‏‎ را‏‎ آن‌ها‏‎
نيز‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ بدانيم‌ ، ‏‎ لاتين‌‏‎ آمريكاي‌‏‎ در‏‎ استعمار‏‎ و‏‎ استبداد‏‎ و‏‎ ديكتاتوري‌‏‎
يك‌‏‎ مي‌كند‏‎ متفاوت‌‏‎ ماركز‏‎ از‏‎ را‏‎ يوسا‏‎ كار‏‎ كه‌‏‎ چه‌‏‎ آن‌‏‎ اما‏‎.است‌‏‎ زده‌‏‎ كار‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ دست‌‏‎
به‌‏‎ زيادي‌‏‎ علاقه‌‏‎ يوسا‏‎ جنوبي‌ ، ‏‎ آمريكاي‌‏‎ نويسندگان‌‏‎ اكثر‏‎ برعكس‌‏‎است‌‏‎ پيچيده‌‏‎ ساختار‏‎
عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ درهم‌‏‎ پيچيده‌ ، ‏‎ ساختار‏‎ با‏‎ رمان‌هايي‌‏‎ نوشتن‌‏‎ او‏‎ دغدغه‌‏‎.‎ندارد‏‎ جادويي‌‏‎ رئاليسم‌‏‎
گونه‌‏‎ تمثيل‌‏‎ آدم‌ها‏‎ و‏‎ وقايع‌‏‎ تنهايي‌‏‎ سال‌‏‎ صد‏‎ در‏‎ اگر‏‎ جهت‌‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ مي‌باشد‏‎ رئاليست‌‏‎ حال‌‏‎
رئاليستي‌‏‎ بستر‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ خود‏‎ وجود‏‎ تمام‌‏‎ با‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎ در‏‎ مي‌شوند‏‎ بحث‌‏‎
اين‌‏‎ در‏‎.است‌‏‎ كشيده‌‏‎ فراواني‌‏‎ زحمت‌‏‎ مدرن‌‏‎ دن‌كيشوت‌‏‎ يك‌‏‎ نوشتن‌‏‎ براي‌‏‎ يوسا‏‎.‎مي‌گردند‏‎ تجربه‌‏‎
توتاليتر‏‎ حكومت‌هاي‌‏‎ فاجعه‌‏‎ و‏‎ مي‌روند‏‎ جنگ‌‏‎ جنگ‌ ، ‏‎ به‌‏‎ آدم‌ها‏‎ دن‌كيشوت‌وار‏‎ پيكره‌‏‎
نه‌‏‎ او‏‎ دن‌كيشوت‌‏‎ اما‏‎.‎است‌‏‎ زده‌‏‎ هدف‌‏‎ به‌‏‎ هم‌‏‎ باز‏‎ سياست‌مدار‏‎ يوسا‏‎.‎مي‌شود‏‎ ريشه‌يابي‌‏‎
.مي‌شوند‏‎ قرباني‌‏‎ عامي‌‏‎ دن‌كيشوت‌هاي‌‏‎ از‏‎ انبوه‌‏‎ اين‌‏‎ بلكه‌‏‎ مي‌ميرد‏‎ نه‌‏‎ و‏‎ مي‌شود‏‎ ديوانه‌‏‎
اين‌‏‎.‎هستند‏‎ داشتني‌‏‎ دوست‌‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ ناچيز‏‎ بسيار‏‎ هجمه‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ قهرمان‌هاي‌‏‎
عبدالله‌‏‎ بي‌نقص‌‏‎ ترجمه‌‏‎ با‏‎ زمان‌‏‎ آخر‏‎ جنگ‌‏‎مي‌شود‏‎ محسوب‏‎ جهان‌‏‎ ادبيات‌‏‎ براي‌‏‎ ميراثي‌‏‎ رمان‌‏‎
.است‌‏‎ شده‌‏‎ منتشر‏‎ آگاه‌‏‎ نشر‏‎ توسط‏‎ سال‌ 1377‏‎ در‏‎ كوثري‌‏‎
و‏‎ شخصي‌ترين‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ آمده‌‏‎ بازار‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ هفته‌اي‌‏‎ چند‏‎ كه‌‏‎ رمان‌‏‎ اين‌‏‎:آند‏‎ در‏‎ مرگ‌‏‎ - ‎‏‏4‏‎
يوسا‏‎ آثار‏‎ ديگر‏‎ معمول‌‏‎ مطابق‌‏‎ رمان‌‏‎ داستان‌‏‎.است‌‏‎ نويسنده‌‏‎ آثار‏‎ زيباترين‌‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎
تمام‌‏‎ با‏‎ مدرنيست‌‏‎ كه‌‏‎ جايي‌‏‎ تمثيلي‌ ، ‏‎ كردن‌‏‎ قرباني‌‏‎ جور‏‎ يك‌‏‎ است‌ ، ‏‎ فاجعه‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ گزارشي‌‏‎
يك‌‏‎ در‏‎ پاس‌‏‎ و‏‎ آس‌‏‎ سرباز‏‎ دو‏‎ قصه‌‏‎ داستان‌‏‎.‎"مي‌آورد‏‎ كم‌‏‎" باستاني‌‏‎ سنن‌‏‎ مقابل‌‏‎ در‏‎ قدرتش‌‏‎
مي‌ترسند ، ‏‎ همه‌‏‎ مي‌گيرد ، ‏‎ صورت‌‏‎ قتل‌هايي‌‏‎.است‌‏‎ پرو‏‎ مناطق‌‏‎ از‏‎ يكي‌‏‎ در‏‎ افتاده‌‏‎ دور‏‎ پاسگاه‌‏‎
ساله‌‏‎ صد‏‎ چند‏‎ جادوي‌‏‎ يك‌‏‎ مي‌شود‏‎ مشخص‌‏‎ پايان‌‏‎ در‏‎ اما‏‎ هستند‏‎ اصلي‌‏‎ مظنومين‌‏‎ شورشيان‌‏‎
گشودن‌‏‎ هم‌‏‎ باز‏‎ تعبيري‌‏‎ به‌‏‎ آند‏‎ در‏‎ مرگ‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ خدايان‌‏‎ پيشكش‌‏‎ و‏‎ قرباني‌‏‎ را‏‎ آدم‌هايي‌‏‎
نيمه‌‏‎ و‏‎ سياست‌زده‌‏‎ عادي‌ ، ‏‎ آدم‌هايي‌‏‎ آدم‌ها‏‎.است‌‏‎ كهنسال‌‏‎ پروي‌‏‎ دغدغه‌هاي‌‏‎ از‏‎ ديگر‏‎ يكي‌‏‎
شده‌اند‏‎ جمع‌‏‎ شده‌‏‎ نفرين‌‏‎ علف‌‏‎ و‏‎ بي‌آب‏‎ دهكده‌‏‎ يك‌‏‎ در‏‎ دنيا‏‎ آخر‏‎ در‏‎ گويا‏‎ كه‌‏‎ هستند‏‎ ديوانه‌‏‎
بار‏‎ اين‌‏‎ اسطوره‌اي‌‏‎ مفاهيم‌‏‎ از‏‎ استفاده‌‏‎ با‏‎ يوسا‏‎.‎دارند‏‎ خود‏‎ سرنوشت‌‏‎ تغيير‏‎ در‏‎ سعي‌‏‎ و‏‎
باز‏‎ گفت‌وگو‏‎.‎مي‌كند‏‎ تزريق‌‏‎ آن‌‏‎ به‌‏‎ نمادين‌‏‎ هاله‌‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ مي‌شكند‏‎ را‏‎ خود‏‎ هميشگي‌‏‎ رئاليستي‌‏‎
دنبال‌‏‎ به‌‏‎ همگي‌‏‎ كه‌‏‎ يكسان‌‏‎ آدم‌هايي‌‏‎ از‏‎ مختلف‌‏‎ داستان‌هايي‌‏‎است‌‏‎ ساختارروايي‌‏‎ بطن‌‏‎ در‏‎ هم‌‏‎
.مي‌شود‏‎ ديده‌‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎ شخصيتي‌‏‎ وجوه‌‏‎ تمامي‌‏‎ در‏‎ "ناتواني‌‏‎"هستند‏‎ خويش‌‏‎ گمشده‌‏‎ نيمه‌‏‎
به‌‏‎ را‏‎ رمان‌‏‎ معنوي‌‏‎ بافت‌‏‎.‎.‎.‎و‏‎ اراده‌‏‎ در‏‎ ناتواني‌‏‎ و‏‎ جنگيدن‌‏‎ در‏‎ ناتواني‌‏‎ جنسي‌ ، ‏‎ ناتواني‌‏‎
.هستند‏‎ شناسايي‌‏‎ قابل‌‏‎ فرويديسم‌‏‎ معروف‌‏‎ عقده‌هاي‌‏‎ كه‌‏‎ كرده‌‏‎ تبديل‌‏‎ اسف‌بار‏‎ تراژدي‌‏‎ نوعي‌‏‎
سنت‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ تقابل‌‏‎ در‏‎ و‏‎ طرف‌‏‎ يك‌‏‎ از‏‎ خويش‌‏‎ تنهايي‌‏‎ در‏‎ را‏‎ آدم‌ها‏‎ فقط‏‎ و‏‎ فقط‏‎ بار‏‎ اين‌‏‎ يوسا‏‎
يك‌‏‎ به‌‏‎ تبديل‌‏‎ خود‏‎ قصه‌‏‎ پايان‌‏‎ با‏‎ و‏‎ دارد‏‎ را‏‎ خود‏‎ قصه‌‏‎ داستان‌‏‎ آدم‌‏‎ هر‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ بررسي‌‏‎
يك‌‏‎ وسيله‌‏‎ به‌‏‎ را‏‎ خود‏‎ كهن‌‏‎ افسانه‌هاي‌‏‎ ريشه‌شناسي‌‏‎ و‏‎ تبارشناسي‌‏‎ يوسا‏‎.‎مي‌شود‏‎ افسانه‌‏‎
حس‌‏‎ و‏‎ "تعليق‌‏‎" از‏‎ استفاده‌‏‎ با‏‎ او‏‎.‎مي‌دهد‏‎ انجام‌‏‎ روان‌شناختي‌‏‎ -‎ پليسي‌‏‎ قصه‌‏‎
.مي‌بيند‏‎ طرف‌‏‎ معما‏‎ چند‏‎ با‏‎ را‏‎ خود‏‎ كه‌‏‎ مي‌برد‏‎ پيش‌‏‎ جا‏‎ آن‌‏‎ تا‏‎ را‏‎ خواننده‌‏‎ همذات‌پنداري‌‏‎
باور‏‎ خواننده‌‏‎ كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ آشكار‏‎ بي‌رحمانه‌‏‎ حال‌‏‎ عين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ ساده‌‏‎ قدر‏‎ آن‌‏‎ معما‏‎ اين‌‏‎
آن‌‏‎ آدم‌ها‏‎ اين‌‏‎.‎مي‌كنند‏‎ اعتراف‌‏‎ ياس‌‏‎ و‏‎ مستي‌‏‎ حال‌‏‎ در‏‎ يوسا‏‎ آدم‌هاي‌‏‎ معمول‌‏‎ طبق‌‏‎.‎نمي‌كند‏‎
هستيم‌‏‎ روبه‌رو‏‎ جهنم‌‏‎ از‏‎ تكراري‌‏‎ با‏‎ ما‏‎ گويا‏‎ كه‌‏‎ مي‌كنند‏‎ عمل‌‏‎ غيرانساني‌‏‎ و‏‎ ترسناك‌‏‎ قدر‏‎
هنجار‏‎ هيچ‌‏‎ بتوان‌‏‎ نمي‌كنم‌‏‎ فكر‏‎":‎مي‌نويسد‏‎ يوسا‏‎.است‌‏‎ واقعي‌‏‎ شدت‌‏‎ به‌‏‎ جهنم‌‏‎ اين‌‏‎ اما‏‎
برخي‌‏‎ براي‌‏‎.‎است‌‏‎ بيشتر‏‎ قاعده‌‏‎ از‏‎ هميشه‌‏‎ استثنا‏‎ چون‌‏‎.شد‏‎ قائل‌‏‎ نويسنده‌‏‎ براي‌‏‎ اخلاقي‌‏‎
عظيمي‌‏‎ الهام‌‏‎ منبع‌‏‎ مي‌تواند‏‎ ديگر‏‎ دسته‌اي‌‏‎ براي‌‏‎ اما‏‎ ;است‌‏‎ مخرب‏‎ بودن‌‏‎ مبارز‏‎ نويسنده‌ها‏‎
نويسنده‌‏‎ هر‏‎ تجربيات‌‏‎ و‏‎ مي‌نويسد‏‎ خود‏‎ تجربيات‌‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ كسي‌‏‎ نويسنده‌‏‎.‎.باشد‏‎
.باشد‏‎ متفاوت‌‏‎ ديگران‌‏‎ با‏‎ يكسره‌‏‎ مي‌تواند‏‎

‎‏‏47‏‎_ است‌‏‎ روباه‌‏‎ قاتل‌‏‎
كويين‌‏‎ الري‌‏‎
كيهان‌‏‎ خجسته‌‏‎:‎ترجمه‌‏‎

.كرد‏‎ خانه‌‏‎ دلم‌‏‎ در‏‎ بزرگي‌‏‎ وحشت‌‏‎ رفته‌‏‎ رفته‌‏‎ رو‏‎ اين‌‏‎ از‏‎
"وحشتي‌؟‏‎ چه‌‏‎":پرسيد‏‎ الري‌‏‎
.شوم‌‏‎ قاتل‌‏‎ هم‌‏‎ من‌‏‎ شدم‌ ، ‏‎ بزرگ‌‏‎ اينكه‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ مي‌ترسيدم‌‏‎ _
:گفت‌‏‎ و‏‎ نگريست‌‏‎ ديوي‌‏‎ به‌‏‎ دوباره‌‏‎ و‏‎ ليندا‏‎ به‌‏‎ ديوي‌‏‎ از‏‎ الري‌‏‎ و‏‎ گرفت‌‏‎ را‏‎ ديوي‌‏‎ دست‌‏‎ ليندا‏‎
".بدهيد‏‎ ادامه‌‏‎"
نام‌خانوادگي‌‏‎ نمي‌توانستم‌‏‎.‎بودم‌‏‎ عبوس‌‏‎ و‏‎ تلخ‌‏‎.بگويم‌‏‎ چيزي‌‏‎ نوجواني‌ام‌‏‎ از‏‎ نمي‌خواهم‌‏‎
دست‌‏‎ هم‌‏‎ والدين‌شان‌‏‎.‎مي‌شدند‏‎ مانع‌‏‎ رايتزويل‌‏‎ بچه‌هاي‌‏‎.كنم‌‏‎ فراموش‌‏‎ را‏‎ گذشته‌ام‌‏‎ و‏‎ فاكس‌‏‎
با‏‎ را‏‎ چيز‏‎ همه‌‏‎ بچه‌ها‏‎ كه‌‏‎ حالي‌‏‎ در‏‎ مي‌زدند ، ‏‎ پوزخند‏‎ يواشكي‌‏‎ آنها‏‎ اما‏‎ نداشتند ، ‏‎ كمي‌‏‎
رو‏‎ آنها‏‎ با‏‎.‎بودم‌‏‎ لجبازي‌‏‎ پسر‏‎ مي‌كنم‌‏‎ گمان‌‏‎.مي‌كشيدند‏‎ داد‏‎ سرم‌‏‎ و‏‎ مي‌گفتند‏‎ بلند‏‎ صداي‌‏‎
اما‏‎ مي‌افتاديم‌ ، ‏‎ همديگر‏‎ جان‌‏‎ به‌‏‎ مشت‌‏‎ با‏‎ روز‏‎ هر‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ اين‌‏‎ معني‌اش‌‏‎.‎مي‌شدم‌‏‎ رو‏‎ در‏‎
و‏‎ تلخ‌‏‎ راضي‌ ، ‏‎ خود‏‎ از‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ اين‌‏‎.‎بكنند‏‎ كردن‌‏‎ فرار‏‎ به‌‏‎ مجبور‏‎ مرا‏‎ نمي‌توانستند‏‎ آن‌ها‏‎
دست‌‏‎ كودكي‌‏‎ دوران‌‏‎ وحشت‌‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ خفا‏‎ در‏‎ هميشه‌‏‎ و‏‎ داشتم‌‏‎ دفاعي‌‏‎ حالت‌‏‎ مدام‌‏‎.بارآمدم‌‏‎ بدگمان‌‏‎
به‌‏‎ قاتلم‌‏‎ پدر‏‎ از‏‎ را‏‎ كشتن‌‏‎ ويروس‌‏‎ - گفت‌‏‎ بتوان‌‏‎ شايد‏‎ - كه‌‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ ترس‌‏‎.‎بودم‌‏‎ گريبان‌‏‎ به‌‏‎
كويين‌؟‏‎ آقاي‌‏‎ نه‌‏‎ ندارد ، ‏‎ زيادي‌‏‎ مفهوم‌‏‎.باشم‌‏‎ برده‌‏‎ ارث‌‏‎
".كاپيتان‌‏‎ است‌ ، ‏‎ منطقي‌‏‎ كاملا‏‎ برعكس‌ ، ‏‎":گفت‌‏‎ الري‌‏‎
من‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ دوراني‌‏‎ اين‌‏‎.‎شده‌ام‌‏‎ غالب‏‎ آن‌‏‎ بر‏‎ مي‌كردم‌‏‎ خيال‌‏‎ جنگ‌ ، ‏‎ از‏‎ قبل‌‏‎ درست‌‏‎ مدتي‌ ، ‏‎ تا‏‎
فرا‏‎ جبهه‌‏‎ به‌‏‎ اينكه‌‏‎ از‏‎ پيش‌‏‎ مانده‌ ، ‏‎ باقي‌‏‎ مهلت‌‏‎ آخرين‌‏‎ در‏‎ و‏‎ برديم‌‏‎ پي‌‏‎ خود‏‎ عشق‌‏‎ به‌‏‎ لين‌‏‎ و‏‎
و‏‎ پدر‏‎ و‏‎ من‌‏‎ زن‌عموي‌‏‎ و‏‎ عمو‏‎ _ خانواده‌‏‎ با‏‎.‎گرفتيم‌‏‎ ازدواج‌‏‎ به‌‏‎ تصميم‌‏‎ شوم‌‏‎ خوانده‌‏‎
ولي‌‏‎ شدم‌ ، ‏‎ عصباني‌‏‎ خيلي‌‏‎ من‌‏‎.‎بود‏‎ مخالف‌‏‎ كاملا‏‎ تال‌‏‎ عمو‏‎.‎كرديم‌‏‎ صحبت‌‏‎ _ ليني‌‏‎ مادرخوانده‌‏‎
گذشته‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ اميلي‌‏‎ عمو‏‎ زن‌‏‎.‎بود‏‎ كرده‌‏‎ پيش‌بيني‌‏‎ درست‌‏‎ تقريبا‏‎ را‏‎ ما‏‎ آينده‌‏‎ تال‌‏‎ عمو‏‎
غريزه‌‏‎ نوعي‌‏‎ شايد‏‎.مي‌شناختند‏‎ بهتر‏‎ خودم‌‏‎ از‏‎ مرا‏‎ آنها‏‎ شده‌ ، ‏‎ معلوم‌‏‎ چنانكه‌‏‎.‎داشت‌‏‎ واهمه‌‏‎
به‌‏‎ ناچار‏‎ به‌‏‎ ليني‌‏‎ و‏‎ من‌‏‎ حال‌‏‎ هر‏‎ در‏‎.نمي‌دانم‌‏‎ مي‌كرد ، ‏‎ كمك‌‏‎ شناخت‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ خانوادگي‌‏‎
.كردند‏‎ موافقت‌‏‎ تا‏‎ آورديم‌‏‎ فشار‏‎ آنها‏‎
كويين‌‏‎ آقاي‌‏‎ بوده‌ ، ‏‎ آنها‏‎ با‏‎ حق‌‏‎ كه‌‏‎ بردم‌‏‎ پي‌‏‎ مي‌جنگيديم‌ ، ‏‎ ژاپني‌ها‏‎ با‏‎ چين‌‏‎ در‏‎ وقتي‌‏‎ اما‏‎
دست‌‏‎ از‏‎ فرار‏‎ براي‌‏‎ كوهستان‌‏‎ در‏‎ هفته‌‏‎ هفت‌‏‎ من‌‏‎ و‏‎ كرد‏‎ سقوط‏‎ ولوبينكس‌‏‎ من‌‏‎ هواپيماي‌‏‎
.بودم‌‏‎ غذا‏‎ دنبال‌‏‎ و‏‎ مي‌كشيدم‌‏‎ خود‏‎ دنبال‌‏‎ را‏‎ بينكس‌‏‎ مدت‌‏‎ اين‌‏‎ توي‌‏‎.‎شدم‌‏‎ پنهان‌‏‎ ژاپني‌ها‏‎
آنچه‌‏‎ مي‌كنم‌‏‎ گمان‌‏‎.‎مي‌بردم‌‏‎ كولم‌‏‎ روي‌‏‎ را‏‎ او‏‎ من‌‏‎ و‏‎ بود‏‎ ديده‌‏‎ آسيب‏‎ شدت‌‏‎ به‌‏‎ پاهايش‌‏‎
عروسك‌‏‎ مثل‌‏‎ كه‌‏‎ ژاپني‌ها‏‎ ديدن‌‏‎ شد ، ‏‎ پا‏‎ بر‏‎ آخر‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ خوني‌‏‎ حمام‌‏‎ بودم‌ ، ‏‎ گذاشته‌‏‎ پشت‌سر‏‎
.برد‏‎ فرو‏‎ حالت‌‏‎ اين‌‏‎ به‌‏‎ مرا‏‎ اينها‏‎ همه‌‏‎ مي‌سپردند ، ‏‎ جان‌‏‎ من‌‏‎ آتش‌‏‎ رگبار‏‎ زير‏‎

منتقد‏‎ نگاه‌‏‎
زندگي‌ست‌‏‎ كه‌‏‎ شعري‌‏‎
صلاحي‌‏‎ عمران‌‏‎

كه‌‏‎ شعرهايي‌‏‎ و‏‎ دارند‏‎ لحن‌طنزآميز‏‎ كه‌‏‎ شعرهايي‌‏‎.‎ديده‌ام‌‏‎ صورت‌‏‎ دو‏‎ به‌‏‎ شعرنو‏‎ در‏‎ طنز‏‎
.مي‌دهند‏‎ نشان‌‏‎ را‏‎ طنزآميزي‌‏‎ موقعيت‌‏‎
كمتر‏‎ تعدادشان‌‏‎ اما‏‎ دارند ، ‏‎ هم‌‏‎ با‏‎ را‏‎ طنزآميز‏‎ موقعيت‌‏‎ و‏‎ لحن‌‏‎ كه‌‏‎ هست‌‏‎ هم‌‏‎ شعرهايي‌‏‎ البته‌‏‎
عامل‌‏‎ را‏‎ مضمون‌‏‎ و‏‎ قالب‏‎ و‏‎ مي‌بينم‌‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎ سازنده‌‏‎ عامل‌‏‎ را‏‎ بيان‌‏‎ و‏‎ زبان‌‏‎.‎است‌‏‎
.طنزآميز‏‎ موقعيت‌‏‎ سازنده‌‏‎
است‌ ، ‏‎ گذاشته‌‏‎ تاثير‏‎ خودشان‌‏‎ از‏‎ بعد‏‎ شاعران‌‏‎ بر‏‎ شاملو‏‎ ويژه‌‏‎ به‌‏‎ و‏‎ شاهرودي‌‏‎ لحن‌‏‎ و‏‎ زبان‌‏‎
."پرگهر‏‎ مرز‏‎ اي‌‏‎" شعر‏‎ روي‌‏‎ مخصوصا‏‎.‎نصرت‌‏‎ و‏‎ فروغ‌‏‎ مثل‌‏‎
:مي‌گويد‏‎ سخن‌‏‎ خودش‌‏‎ بر‏‎ شاملو‏‎ بيان‌‏‎ و‏‎ و‏‎ زبان‌‏‎ تاثير‏‎ از‏‎ طور‏‎ اين‌‏‎ مصاحبه‌اي‌‏‎ در‏‎ فروغ‌‏‎
و‏‎ شعري‌‏‎ سليقه‌هاي‌‏‎ لحاظ‏‎ از‏‎ او‏‎.‎شاملو‏‎ مثلا‏‎.كردند‏‎ افسون‌‏‎ مرا‏‎ خيلي‌ها‏‎ نيما‏‎ از‏‎ غير‏‎"
شدم‌‏‎ متوجه‌‏‎ خواندم‌‏‎ را‏‎ "زندگي‌ست‌‏‎ كه‌‏‎ شعري‌‏‎" كه‌‏‎ وقتي‌‏‎.‎است‌‏‎ شاعر‏‎ نزديك‌ترين‌‏‎ من‌ ، ‏‎ احساسات‌‏‎
مي‌شود‏‎ كه‌‏‎ كردم‌‏‎ كشف‌‏‎ زبان‌‏‎ در‏‎ را‏‎ خاصيت‌‏‎ اين‌‏‎است‌‏‎ زياد‏‎ خيلي‌‏‎ فارسي‌‏‎ زبان‌‏‎ امكانات‌‏‎ كه‌‏‎
".زندگي‌ست‌‏‎ كه‌‏‎ شعري‌‏‎" از‏‎ ساده‌تر‏‎ حتي‌‏‎.‎زد‏‎ حرف‌‏‎ ساده‌‏‎
:مي‌دهد‏‎ ادامه‌‏‎ فروغ‌‏‎ "مي‌زنم‌‏‎ حرف‌‏‎ شما‏‎ با‏‎ دارم‌‏‎ الان‌‏‎ من‌‏‎ كه‌‏‎ سادگي‌‏‎ همين‌‏‎ به‌‏‎ يعني‌‏‎
انگار‏‎ كجاست‌؟‏‎ شاعر‏‎ خود‏‎ پس‌‏‎.نه‌‏‎ مي‌گويند ، ‏‎ فضلا‏‎ بساز‏‎ موشك‌‏‎ براي‌‏‎ شعر‏‎ يك‌‏‎ و‏‎ بيا‏‎ حالا‏‎"
و‏‎ دردمند‏‎ هميشه‌‏‎ خود‏‎ يك‌‏‎ يا‏‎ عاشقانه‌‏‎ سوزناك‌‏‎ ناله‌‏‎ و‏‎ آه‌‏‎ مشت‌‏‎ يك‌‏‎ بايد‏‎ فقط‏‎ "خود‏‎" اين‌‏‎
.مي‌كشم‌‏‎ درد‏‎ من‌‏‎:‎بگويد‏‎ چيز‏‎ يك‌‏‎ است‌‏‎ بلد‏‎ فقط‏‎ مي‌زني‌‏‎ دستش‌‏‎ تا‏‎ كه‌‏‎ خودي‌‏‎ يك‌‏‎باشد‏‎ بدبخت‌‏‎
نمي‌تواند‏‎ اگر‏‎ كه‌‏‎ اجتماعي‌‏‎ يك‌‏‎.‎است‌‏‎ اجتماع‌‏‎ يك‌‏‎ "خود‏‎" اين‌‏‎ "پرگهر‏‎ مرز‏‎ اي‌‏‎" شعر‏‎ در‏‎
.بگويد‏‎ مي‌تواند‏‎ هنوز‏‎ كه‌‏‎ مسخرگي‌‏‎ و‏‎ شوخي‌‏‎ با‏‎ لااقل‌‏‎ بگويد‏‎ فرياد‏‎ با‏‎ را‏‎ جديش‌‏‎ حرف‌هاي‌‏‎
كه‌‏‎ شعرها‏‎ تمام‌‏‎.بودم‌‏‎ طرف‌‏‎ احمقانه‌‏‎ و‏‎ گنديده‌‏‎ خشن‌‏‎ مسائل‌‏‎ مشت‌‏‎ يك‌‏‎ با‏‎ من‌‏‎ شعر ، ‏‎ دراين‌‏‎
را‏‎ آن‌ها‏‎ نشود‏‎ كه‌‏‎ باشند‏‎ غيرشاعرانه‌‏‎ قدر‏‎ آن‌‏‎ هم‌‏‎ شعرها‏‎ بگذاريد‏‎.‎بدهند‏‎ عطر‏‎ بوي‌‏‎ نبايد‏‎
".فرستاد‏‎ معشوقه‌‏‎ براي‌‏‎ و‏‎ نوشت‌‏‎ درنامه‌اي‌‏‎
سال‌ 1333‏‎ در‏‎ شعر‏‎ اين‌‏‎.‎شاملوست‌‏‎ شعر‏‎ در‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎ عطف‌‏‎ نقطه‌‏‎ "ست‌‏‎ زندگي‌‏‎ كه‌‏‎ شعري‌‏‎"
نوعي‌‏‎ كه‌‏‎ سروده‌‏‎ را‏‎ "آخر‏‎ حرف‌‏‎" شعر‏‎ سال‌‏‎ همان‌‏‎ در‏‎ شعر‏‎ اين‌‏‎ از‏‎ پس‌‏‎ شاملو‏‎.است‌‏‎ شده‌‏‎ سروده‌‏‎
سال‌‏‎ همان‌‏‎ در‏‎ را‏‎ "شراب‏‎ تخم‌‏‎" شعر‏‎ هم‌‏‎ شاهرودي‌‏‎ اسماعيل‌‏‎.‎است‌‏‎ كهن‌گرايان‌‏‎ با‏‎ حجت‌‏‎ اتمام‌‏‎
"زندگي‌ست‌‏‎ كه‌‏‎ شعري‌‏‎" در‏‎ شاملو‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎.‎است‌‏‎ كرده‌‏‎ چاپلين‌‏‎ چارلي‌‏‎ تقديم‌‏‎ و‏‎ سروده‌‏‎
دفترهاي‌‏‎" از‏‎ "ماتيك‌‏‎ و‏‎ خون‌‏‎ براي‌‏‎" شعر‏‎ به‌‏‎ برمي‌گردد‏‎ سابقه‌‏‎ اين‌‏‎.‎است‌‏‎ نبوده‌‏‎ زمينه‌‏‎ بدون‌‏‎
سرود‏‎" و‏‎ "پيراهن‌‏‎ يك‌‏‎ سرخ‌‏‎ شكوفه‌‏‎ تا‏‎" چون‌‏‎ شعرهايي‌‏‎ و‏‎ شده‌‏‎ سروده‌‏‎ سال‌ 1329‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ "پيشين‌‏‎
.شده‌اند‏‎ سروده‌‏‎ و 30‏‎ سال‌هاي‌ 29‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ "قطعنامه‌‏‎" كتاب‏‎ از‏‎ "بود‏‎ كشته‌‏‎ را‏‎ خودش‌‏‎ كه‌‏‎ مردي‌‏‎
هنري‌‏‎ و‏‎ ادبي‌‏‎ قطعنامه‌‏‎ بلكه‌‏‎ شاملو ، ‏‎ اجتماعي‌‏‎ - سياسي‌‏‎ قطعنامه‌‏‎ تنها‏‎ نه‌‏‎ شعر ، ‏‎ پنج‌‏‎ اين‌‏‎
تو‏‎ گر‏‎":بود‏‎ گفته‌‏‎ كه‌‏‎ حميدي‌‏‎ مهدي‌‏‎ به‌‏‎ است‌‏‎ پاسخي‌‏‎ "ماتيك‌‏‎ و‏‎ خون‌‏‎ براي‌‏‎" شعر‏‎.‎هست‌‏‎ نيز‏‎ او‏‎
جا‏‎ همين‌‏‎ در‏‎.‎است‌‏‎ لجبازي‌‏‎ و‏‎ لج‌‏‎ نوعي‌‏‎ هنري‌‏‎ كار‏‎ گاهي‌‏‎."شاعرانم‌‏‎ خداي‌‏‎ من‌‏‎ دختراني‌ ، ‏‎ شاه‌‏‎
مهدي‌‏‎ دكتر‏‎ شادروانان‌‏‎ جمله‌‏‎ از‏‎ آورده‌اند ، ‏‎ در‏‎ را‏‎ فروغ‌‏‎ و‏‎ شاملو‏‎ لج‌‏‎ كه‌‏‎ كساني‌‏‎ از‏‎ بايد‏‎
و‏‎ آورده‌اند‏‎ در‏‎ را‏‎ فروغ‌‏‎ و‏‎ شاملو‏‎ لج‌‏‎ كه‌‏‎ كرد‏‎ تشكر‏‎ هم‌‏‎ صهبا‏‎ ابراهيم‌‏‎ استاد‏‎ و‏‎ حميدي‌‏‎
.برسند‏‎ شعر‏‎ در‏‎ تازه‌اي‌‏‎ كشف‌هاي‌‏‎ به‌‏‎ آن‌ها‏‎ شده‌اند‏‎ باعث‌‏‎
كه‌‏‎ شعري‌‏‎" چون‌‏‎ شعرهايي‌‏‎ دل‌‏‎ از‏‎ هم‌‏‎ !فروغي‌‏‎ وزن‌‏‎ و‏‎ شاملويي‌‏‎ وزن‌‏‎ كه‌‏‎ است‌‏‎ اين‌‏‎ تصورم‌‏‎ من‌‏‎
ديگر‏‎ فرصتي‌‏‎ موضوع‌‏‎ اين‌‏‎ در‏‎ بررسي‌‏‎ و‏‎ بحث‌‏‎.‎است‌‏‎ درآمده‌‏‎ "پرگهر‏‎ مرز‏‎ اي‌‏‎" و‏‎ "ست‌‏‎ زندگي‌‏‎
.مي‌طلبد‏‎
مدادش‌‏‎ و‏‎ جست‌‏‎ خواب‏‎ ز‏‎ شاعر‏‎ /پست‌‏‎ الاغ‌‏‎ سوار‏‎ دوچرخه‌‏‎ يك‌‏‎ بوق‌‏‎ از‏‎":گفت‌‏‎ شاملو‏‎ كه‌‏‎ زماني‌‏‎
وقتي‌‏‎.‎انداختند‏‎ دستش‌‏‎ و‏‎ نيافتند‏‎ در‏‎ را‏‎ او‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎ كهنه‌پردازان‌ ، ‏‎ ‎‏‏،‏‎"شكست‌‏‎ نوكش‌‏‎
آواز‏‎ زرد‏‎ نخ‌‏‎" از‏‎ سپهري‌‏‎ وقتي‌‏‎ اما‏‎ كردند ، ‏‎ مسخره‌اش‌‏‎ كشيد ، ‏‎ "بنفش‌‏‎ جيغ‌‏‎" ايراني‌‏‎ هوشنگ‌‏‎
"بنفش‌‏‎ جيغ‌‏‎" همان‌‏‎ ادامه‌‏‎ "زرد‏‎ آواز‏‎" كه‌‏‎ ندانستند‏‎ و‏‎ كردند‏‎ تحسين‌اش‌‏‎ گفت‌ ، ‏‎ سخن‌‏‎ "قناري‌‏‎
جلوه‌گر‏‎ عروضي‌‏‎ وزن‌‏‎ در‏‎ كرديم‌ ، ‏‎ اشاره‌‏‎ آن‌ها‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ شعرهايي‌‏‎ در‏‎ شاملو‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎است‌‏‎
موج‌هاي‌‏‎ بركه‌ ، ‏‎ در‏‎ سنگي‌‏‎ افتادن‌‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎ اما‏‎.نيمايي‌‏‎ عروض‌‏‎ قولي‌‏‎ به‌‏‎ يا‏‎.‎است‌‏‎
كه‌‏‎ مي‌شود‏‎ گسترده‌‏‎ چنان‌‏‎ و‏‎ مي‌شكند‏‎ هم‌‏‎ در‏‎ عروضي‌‏‎ وزن‌‏‎ هم‌‏‎ گاهي‌‏‎ مي‌كند ، ‏‎ ايجاد‏‎ تودرتو‏‎
او‏‎.‎دارد‏‎ موسيقي‌‏‎ به‌‏‎ جالبي‌‏‎ اشاره‌‏‎ "خنده‌‏‎" كتاب‏‎ در‏‎ "برگسون‌‏‎".‎نمي‌آيد‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ ديگر‏‎
به‌‏‎ خود‏‎ نت‌ها‏‎ ساير‏‎ مي‌كند ، ‏‎ اجرا‏‎ ساز‏‎ يك‌‏‎ روي‌‏‎ را‏‎ نتي‌‏‎ موسيقيدان‌‏‎ يك‌‏‎ وقتي‌‏‎":مي‌نويسد‏‎
مشخصي‌‏‎ رابطه‌‏‎ آن‌‏‎ با‏‎ و‏‎ است‌‏‎ اولي‌‏‎ نت‌‏‎ از‏‎ پايين‌تر‏‎ نت‌ها‏‎ اين‌‏‎ صداي‌‏‎.‎مي‌آيند‏‎ پديد‏‎ خود‏‎
.مي‌رسانند‏‎ را‏‎ آن‌‏‎ طنين‌‏‎ آن‌ ، ‏‎ دنبال‌‏‎ به‌‏‎ آمدن‌‏‎ با‏‎دارند‏‎
".اصلي‌اند‏‎ آواي‌‏‎ نواهاي‌‏‎ هم‌‏‎ اين‌ها‏‎ مي‌گويند ، ‏‎ فيزيك‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ گونه‌‏‎ همان‌‏‎
بايد‏‎ را‏‎ شاملو‏‎ شعر‏‎ وزن‌‏‎ گفت‌ ، ‏‎ كابلي‌‏‎ ايرج‌‏‎ وقتي‌‏‎.مي‌كند‏‎ صدق‌‏‎ هم‌‏‎ شاملو‏‎ شعر‏‎ در‏‎ امر‏‎ اين‌‏‎
موسيقيدان‌‏‎ مي‌خواسته‌‏‎ دلش‌‏‎ كه‌‏‎ بود‏‎ گفته‌‏‎ بارها‏‎ شاملو‏‎.زد‏‎ درستي‌‏‎ حرف‌‏‎ سنجيد ، ‏‎ موسيقي‌‏‎ با‏‎
او‏‎.‎كند‏‎ اجرا‏‎ شعرش‌‏‎ در‏‎ را‏‎ موسيقي‌‏‎ بم‌هاي‌‏‎ و‏‎ زير‏‎ توانست‌‏‎ اما‏‎.‎نشد‏‎ موسيقيدان‌‏‎ او‏‎.‎شود‏‎
است‌ ، ‏‎ شده‌‏‎ دروني‌‏‎ وزن‌ ، ‏‎ شاملو‏‎ سپيد‏‎ شعرهاي‌‏‎ در‏‎ كه‌‏‎ طور‏‎ همان‌‏‎.‎بود‏‎ شعر‏‎ موسيقي‌‏‎ بزرگ‌‏‎ رهبر‏‎
رفتن‌‏‎ در‏‎ نه‌‏‎:‎نمي‌آيد‏‎ چشم‌‏‎ به‌‏‎ كه‌‏‎ ظريف‌‏‎ چنان‌‏‎ گاهي‌‏‎ و‏‎ است‌‏‎ شده‌‏‎ دروني‌‏‎ هم‌‏‎ طنزآميز‏‎ لحن‌‏‎
.سكوني‌‏‎ ماندن‌‏‎ در‏‎ نه‌‏‎ /بود‏‎ حركت‌‏‎


Copyright 1996-2002 HAMSHAHRI, All rights reserved.
HTML Production by Hamshahri Computer Center.